據(jù)不完全統(tǒng)計，中國藝術品市場交易額達2108億元，屬全球第一，增長率為24%，其中藝術品拍賣市場交易額為975億元，畫廊、博覽會及藝術經(jīng)紀的交易額為351億元，工藝美術、藝術品出口及藝術衍生品等交易額達882億元中國藝術品市場及產(chǎn)業(yè)僅用了短短20多的時間，便實現(xiàn)了從一無所有到世界第一的跨越，這也昭告著中國藝術品產(chǎn)業(yè)化時代已經(jīng)到來那么，究竟什么是“藝術品產(chǎn)業(yè)化”？單件藝術品又應該如何實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化？“藝術品產(chǎn)業(yè)化”在現(xiàn)今市場環(huán)境下又將面臨哪些機遇與挑戰(zhàn)？……這些便是我們今天要關注、思考、探討的話題嘉賓陳一文（國家一級美術師、江西畫院原常務副院長）汪開潮（景德鎮(zhèn)高專副教授、景德鎮(zhèn)市青書法家協(xié)會主席）趙世文（江西省高級工藝美術師、景德鎮(zhèn)市藝術瓷廠美研室主任）卞哲甫（河北省工藝美術大師）俞暄（江西省工藝美術大師）盧平蘭（浮梁縣書法家協(xié)會副秘書長）時間：12月10日地點：《瓷都美術家》雜志社編輯部（錦繡昌南昌南閣）主持：彭禹旺整理：王建紅攝影：張丹鋒《瓷都美術家》：“藝術品產(chǎn)業(yè)化”這個概念對很多人來說也許并不陌生，那么何為“藝術品”？何為“藝術品產(chǎn)業(yè)化”？請大家各抒己見，談談自己對“藝術品”和“藝術品產(chǎn)業(yè)化”的認識和理解陳一文：對于“藝術品”的概念，在景德鎮(zhèn)很含混抄襲、摹擬司空見慣小品化、低俗化、重復化大行其道什么是藝術品？它的衡量標準為何？我們的確應展開討論，形成一個共識藝術的本質(zhì)是創(chuàng)造，所以我認為，“藝術品”最重要的一個考量指標就是原創(chuàng)而“藝術品產(chǎn)業(yè)化”，這一命題指的是藝術品怎樣進入市場，并形成產(chǎn)業(yè)的問題趙世文：藝術品一般指造型藝術的作品一般包含兩個成分：一是作品上的線、形、色、光、音、調(diào)的配合，通常稱為“形式的成分”或“直接的成分”；二是題材，通常稱為“表現(xiàn)的成分”或“聯(lián)想的成分”俞暄：藝術品是一個內(nèi)涵很豐富的概念其包括的種類很多，象陶藝、國畫、抽象畫、銅雕、玻璃鋼、木雕、花藝、花插、浮雕……從廣義上說都屬于藝術品的范疇而在我們景德鎮(zhèn)，藝術品更多的指的是以陶瓷為介質(zhì)的藝術品汪開潮：“產(chǎn)業(yè)化”即是指要使具有同一屬性的企業(yè)或組織集合成社會承認的規(guī)模程度，以完成從量的集合到質(zhì)的激變在英語中，“產(chǎn)業(yè)化”的概念與“工業(yè)化”是相同的，或者說工業(yè)化等同于狹義的產(chǎn)業(yè)化聯(lián)合國經(jīng)濟委員會認為“產(chǎn)業(yè)化”應具有生產(chǎn)的連續(xù)性、生產(chǎn)物的標準化、生產(chǎn)過程各階段的集成化、工程高度組織化、盡可能機械化作業(yè)、生產(chǎn)與組織一體化的研究與開發(fā)等特點《瓷都美術家》：中國藝術品市場交易額達2108億元，屬全球第一也就是說，中國藝術品市場及產(chǎn)業(yè)僅用了短短20多的時間，便實現(xiàn)了從一無所有到世界第一的跨越據(jù)此，有輿論認為，中國藝術品產(chǎn)業(yè)化時代的機遇已經(jīng)來臨大家對此怎么看？陳一文：中國的藝術品市場從零起步，只通過短短20多的發(fā)展，交易額便躍居世界第一，這一事實足以說明中國藝術品市場的潛力巨大正是鑒于中國藝術品市場及產(chǎn)業(yè)的活躍程度，以及它潛在的巨大的消費需求，有專家認為，北京將逐漸取代紐約而成為世界新的藝術之都這個預測也許有些樂觀，但我認為絕不過分汪開潮：我認為，以下3個方面，是支持中國藝術品產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要支撐點第一，我國政府的文化戰(zhàn)略考量與巨大投入從黨的十六屆四中全會到黨的十八大，我國將“文化生產(chǎn)力”這樣一個概念逐步提升到戰(zhàn)略和科技的高度一旦文化產(chǎn)業(yè)、藝術市場進入我國政府的戰(zhàn)略層面，其資源的配置將是其他國家難以企及的第二，我國gdp的迅猛增長建國以來，特別是最近幾來，我國的經(jīng)濟迅猛發(fā)展，綜合國力顯著增強，這就是中國藝術市場及產(chǎn)業(yè)的基盤與底氣第三，中國官民兩界潛在的巨大的藝術品消費渴求既然有需求，就肯定會有市場。
卞哲甫：在潛意識里，我們總認為收藏藝術品只是有錢人的事其實并不然，我認為，藝術品首先是精神消費品，其次才是投資品記得我看過一篇報道，在甘肅定西地區(qū)，經(jīng)濟相當貧困，但那里的普通百姓卻幾乎家家有收藏，并且他們收藏的目的更多的來自于審美的精神渴求而非投資。
按他們的話來說就是，家里掛個“中堂”，心里才踏實我以為，這種廣泛并深潛于民眾心中的精神渴求，才是中國藝術品市場及產(chǎn)業(yè)的最終依托盧平蘭：中國民生銀行在其發(fā)布的《藝術品銀行業(yè)務發(fā)展研究報告》指出：“國內(nèi)高收入階層中有超過20%的人群有收藏習慣，他們大約可將超過其財產(chǎn)1%的部分投入到藝術品收藏假設全國個人儲蓄總額其中16萬億元中有50%屬于高收入階層，則意味著，至少每800億元資金在理論上是可以用于藝術品的”我想，如此龐大、潛在的消費需求與消費能力，就是藝術品市場蓬勃發(fā)展的潛力和機遇所在俞暄：盛世重收藏藝術品以其獨特的文化韻味和經(jīng)濟價值，在當前一片繁榮的經(jīng)濟形勢下，已逐漸如名車、別墅一樣成為高級品位和財富、權勢的象征之一。
隨著人民生活水平的提高，隨著藝術品市場的繁榮興盛，藝術品投資領域?qū)絹碓綗衢T，而這也必將進一步助推藝術品市場的發(fā)展。
《瓷都美術家》：對于正處于“草創(chuàng)期”的中國藝術品市場及產(chǎn)業(yè)而言，在充滿空前發(fā)展機遇的同時，必然也面臨諸多問題和挑戰(zhàn)請大家就這方面談談自己的觀點。
陳一文：剛剛主持人也提到，中國的藝術品市場及產(chǎn)業(yè)尚處于草創(chuàng)期，我想，草創(chuàng)期的特點就是問題和成績同在，機遇與困境并存中國藝術品成交額雖居世界第一，但市場化程度卻非常低，盡快建立一整套的行之有效的市場監(jiān)管和運行機制是當務之急，也是保證中國藝術品市場健康、長足發(fā)展的保證汪開潮：我很認同陳老師的觀點我認為中國的藝術品市場及產(chǎn)業(yè)存在的最大問題便是，先進文化生產(chǎn)力與滯后的文化生產(chǎn)關系之間的矛盾后者又突出表現(xiàn)為制度的落后。
中國雖是文化管理部門最多的國家，卻未能建立一套行之有效的文化創(chuàng)意、藝術創(chuàng)新制度盧平蘭：中國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)只占gdp的3%，而美國高達10%。
中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與收益為什么會遠低于歐美發(fā)達國家呢？我想這除了我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展時間較短以外，滯后的生產(chǎn)關系、制度建設的確是我國的短板《瓷都美術家》：剛剛大家從宏觀層面對中國藝術品市場的發(fā)展發(fā)表了很多真知灼見，那么具體到微觀，對于千瓷都景德鎮(zhèn)來說，“藝術品產(chǎn)業(yè)化”更多的可能是指“單件陶瓷藝術品的產(chǎn)業(yè)化”請大家結(jié)合景德鎮(zhèn)的實際，探討一下景德鎮(zhèn)“單件藝術品產(chǎn)業(yè)化”的可行性及需要規(guī)避和解決的問題陳一文：我對“單件藝術品產(chǎn)業(yè)化”的理解就是，生產(chǎn)企業(yè)（公司）向藝術家購買作品版權，然后根據(jù)實際器型和實際需要，將圖案進行合理裁剪、拼合及藝術再加工，并制成花紙，進行批量生產(chǎn)的一個綜合性生產(chǎn)過程我認為“單件藝術品產(chǎn)業(yè)化”大有可為，是符合國家文化體制改革的大方向與大趨勢的具體說，一是藝術品作為產(chǎn)業(yè)進入市場，是從神壇走向民間藝術瓷本來是從日用瓷發(fā)展而來，進入市場的流通環(huán)節(jié)，是藝術瓷回歸本源；其二，藝術瓷目前的市場并不規(guī)范，一些亂相招致種種非議，若能在法律的界入和保護下實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化，便能規(guī)范市場，成為一種創(chuàng)作、生產(chǎn)、營銷的有機結(jié)合，改變無序，成為一種自覺行為趙世文：在景德鎮(zhèn)要實現(xiàn)“單件藝術品產(chǎn)業(yè)化”，我感覺日用陶瓷可行，藝術陶瓷則會很難一方面，要實現(xiàn)“單件藝術品產(chǎn)業(yè)化”，首要環(huán)節(jié)便是購得藝術家的作品版權，而景德鎮(zhèn)是個小富即安，家族觀念根深蒂固的城市很多藝術家從創(chuàng)作到銷售大都還是親力親為，要想達到與他們的合作，可能是個艱難的過程另一方面，藝術瓷實現(xiàn)量化生產(chǎn)后，其收藏價值必然大大降低，市場銷售可能也會存在很大問題汪開潮：“單件藝術品產(chǎn)業(yè)化”這個概念可能是近期才正式提出的，但實際景德鎮(zhèn)很早就在做，只是沒有形成規(guī)?；谖铱磥?，“單件藝術品產(chǎn)業(yè)化”還是很有可操作性的對藝術家而言，可以集中精力搞創(chuàng)作，對企業(yè)而言，可以全力搞宣傳、做銷售，操作的好肯定是個雙贏的好事俞暄：我很贊同汪老師的觀點隨著社會審美觀點及精神需求的不斷提高，社會各階層對藝術品都表現(xiàn)出了強烈的熱愛但鑒于眾所周知的原因，藝術家的原作不但數(shù)量有限，而且價格不扉，因此，如果單件藝術品能夠?qū)崿F(xiàn)產(chǎn)業(yè)化、量產(chǎn)化，不但有利于擴大藝術家個人的社會影響和風格宣傳，還能以不太昂貴的價格滿足社會各階層對藝術品的購買需要和擁有渴求結(jié)語：對于“藝術品產(chǎn)業(yè)化”這個課題，很多藝術家與理論家可能都心存疑慮，或者更愿意站在體制內(nèi)外、經(jīng)典與前衛(wèi)、學術與產(chǎn)業(yè)二元對立的立場上去思考問題但一個不容爭辯的事實是，藝術品的產(chǎn)業(yè)化、市場化不僅將成為中國未來經(jīng)濟活動的方式之一，而且還將成為中國藝術在全球化格局中建構主體地位、塑造主體價值觀的有效方式作為世界陶瓷的象征和國際著名的陶瓷之都，“藝術品產(chǎn)業(yè)化”對景德鎮(zhèn)而言，已是大勢所趨，且讓我們正視并持續(xù)關注之
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