鄭云一，安徽祁門人中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)陶藝委員會(huì)副秘書長安徽省工藝美術(shù)學(xué)陶藝研發(fā)中心主任江西省佛協(xié)理事中央電視臺(tái)，北京電視臺(tái)，安徽電視臺(tái)，湖北衛(wèi)視中國書畫，中國藝苑，中國收藏，中國經(jīng)營報(bào)，東方早報(bào)，名作欣賞，等媒體曾報(bào)道其陶瓷藝術(shù)生涯作品多次在各種活動(dòng)中獲獎(jiǎng)，并被國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏———————————————————————————————————————有人說，山水是中國人的圣經(jīng)一點(diǎn)不假，鄭云一在水墨的江山里顛沛，在油彩的形式里迷茫，也曾奔跑在透著幑韻的宣紙上，最后落腳在青花瓷，將他的山水信念化作青花鄉(xiāng)愁在泥塑火煉生成的青白之間，他成就了自己的青白人生當(dāng)云一為他的青花吹上透明的灰釉，再經(jīng)1300℃左右的高溫?zé)熘?，他找到了自己的表達(dá)語言青花與墨色一樣飄搖著江南的煙雨，釉變之于瓷土如墨韻之于宣紙，同樣可以如泣如訴黛瓦白墻的斑駁凄迷。
而且比起水墨濃淡的變幻，青花色階在高溫釉下的表現(xiàn)力更為瑰異，更適于表現(xiàn)舊物風(fēng)貌徽學(xué)、徽商，玉琢般的徽州女人；宣紙、歙硯，畫不盡的徽州山水；石雕、磚雕、木雕，在徽州老宅的天井處偶爾蒼老；還有那青瓦白墻錯(cuò)落有致的古村落，被一灣小溪繞過一面徽州老墻的青花記憶云一用青花瓷表達(dá)他對(duì)徽州老宅或微州古村落的敬重和理解，是徽州青花的主流風(fēng)與青花瓷青白之志相同，徽派建筑亦為青白兩色。
潔白高大的圍墻外，青磚飛檐偶爾重疊，黛瓦馬頭墻偶爾起伏，其余無論煊赫與小康皆內(nèi)斂于門里門外則堅(jiān)守青白兩色之古俗，表白著徽商以節(jié)儉誠信兼善鄉(xiāng)村的教化功德所謂淡泊明志，清白為家這也是云的傳承與堅(jiān)守白地青花是他心目中的陽春白雪，他在青白之間，提純了徽州建筑鄉(xiāng)土氣中的藝術(shù)精神一件青花瓷箱器，讓云一的歷史記憶駐足在一面徽州老墻前他要把一面沉浸在藍(lán)色夢(mèng)里的老墻落實(shí)在瓷板上，還要把時(shí)間的滄桑定格在釉下瓷釉玉潤般的光澤很難表現(xiàn)蒼老，一般來說，褶皺與玉潤就像干涸的土地與江南三月的陰雨一樣南轅北轍而云一將時(shí)光流逝表現(xiàn)在老墻上，就像在畫布上處理油彩的印象派，墻壁上的斑駁有著油彩的堅(jiān)實(shí)和粗糲的肌理；滄桑虛實(shí)錯(cuò)落、暈染朦朧，則可見他宣紙上鋪陳水墨的功夫看起來，云一對(duì)這種感覺處理得好到極致他自調(diào)的青花料水，如墨分五彩，似油彩之千變?nèi)f化，在老墻上留下時(shí)間的身影，蹣跚在釉下歪歪斜斜又內(nèi)藏筋力的線條像醉了的青花，支撐著黃昏中的迷離釉上的視覺效果非常完美老墻斑駁錯(cuò)落，就像一個(gè)蒼老的喉嚨在低吟著不完整的、缺失的、沙啞的、斷續(xù)的音符；又像一雙閱盡人間所有苦難的眼睛留下的淚斑，那是風(fēng)雨留給時(shí)間的斑痕。
但是，風(fēng)蝕過后的老墻卻愈發(fā)堅(jiān)實(shí)，渲染并釋放著苦澀的美感，留下格外動(dòng)人的歷史殘美它就像一面可以依靠的精神墻體，可以給予任何人的精神靠山它是我們祖輩、父輩，是祖父祖母、外公外婆、父親母親，水生哥、山柱兄閉上眼睛，背靠墻歲月如老牛在初春的水田里悠悠晃晃，青花韻斑駁了記憶的碎片在墻上江南三月細(xì)雨時(shí)，蘭花衫、碎花裙、粗黑的麻花辮左右搖晃；開襠褲、騎竹馬、虎頭虎腦撞上墻促夏夜，二八青絲垂腰的柳，牽手的情竇，初開的月光下的老墻頭；還有倚在墻角下的老狗，依偎著幾朵小野花，在墻陰下懶散地躲著日頭秋日里，黃燦燦的米谷為老墻薰香；冬日暖陽下，一把小竹椅，一團(tuán)舊絨線，紡織著平淡溫暖的時(shí)光還有一扇緊閉的小門，已經(jīng)歪歪斜斜地像老娘一棵棗樹，探出覆蓋土廊的老瓦上，與老掉牙的飛檐招呼；池塘里的殘荷，深淺之間，青花自有分寸濃濃的鄉(xiāng)韻里，怎一個(gè)“愁”字了得！一朵禪意的塵世蓮花云一的筆鋒常帶禪意，素坯上寥寥數(shù)筆，便地闊天遠(yuǎn)般的悠悠淡淡起來，有一種禪寂之美云一的徽州青花是從晚明小品的風(fēng)骨里走來的，仿佛前朝舊夢(mèng)，他在晚明時(shí)光里，與徽商們一起往來于祁門與景德鎮(zhèn)之間，在不仕新朝的文人們一同隱逸在文化的江山里，他捧著明版書走進(jìn)青花瓷，住進(jìn)晚明的徽州老屋里，畫面留白的日子，坦蕩著內(nèi)心純凈的生活狀態(tài)筆法自筆墨中求之，而筆意卻在留白里他筆下往來的不是市井李漁，就是山里張岱閑情處偶寄一抹徽韻，陶庵里一片青花舊夢(mèng)在夢(mèng)里他們?cè)谝黄鸷染祁}詩，“你一杯，我一杯，從天亮到天黑，分不清東南西北，且忘卻自己是誰，再吃它三杯醉醉醉。
”可最后醉去的，不是酒，而是他筆下的青花醉了的青花勾勒中，便放下了文明賜予的多余，減到幾根樸拙的線條組成一個(gè)人，一個(gè)自由自在的人，一個(gè)洞察人生、還原本色的人。
一團(tuán)和氣里卻有一種穿透力，穿透內(nèi)心的自由之力身后一棵殘柳，一斜草廊，身邊立著一只小鳥，一副天踏下來當(dāng)被蓋的派頭人的精神在徽州青花上游弋，既沒有廟堂的煩惱，也沒有道統(tǒng)的憂慮，不需要宏大敘事，更沒有“讀秒”般的奔忙，只要過站內(nèi)心生活就可以了那位充滿禪智的老者，他愛徽州天井的肥水不流外人田，他愛茶樂酒，他愛梨園花臉，既然人生如戲，那就青花上唱吧云一的空靈點(diǎn)燃了一炷心香，茶壺上便走筆一線墨禪，一壺清茶只見香一滴素坯上，任眾生用醉眼拋白眼，沒了哀怨；真理平常得就像街邊的小攤自由就是一個(gè)普普通通的人的特殊性生活，具有常識(shí)性的生活，為自我而活云一筆下的人物，自由就像日常茶飯事一支枯樸的荷花稈支撐著一朵塵世蓮花，赤裸在禿筆下蘊(yùn)藏著無限的生機(jī)三兩支或傾或歪斜，總是順勢(shì)搖曳，任鳥兒棲居，隨魚兒飛躍，自在水云鄉(xiāng)蓮蓬頭就像一顆思想者的頭顱伸向天空，有時(shí)思想者頭上會(huì)落上一只小昆蟲，蟬翼薄如發(fā)展羽紗，最見云一的工筆四季流轉(zhuǎn)在荷花稈上傾訴寥落，意猶未盡；曲盡回轉(zhuǎn)，走線的空間，枯寂如晚明八大之風(fēng)，鳥兒、魚兒則各個(gè)怒目金鋼，那是云一的思想社區(qū)、原則領(lǐng)空他與八大話茶，告訴八大，他自己只是一朵塵世蓮花，蓮荷里有幾顆自由的種子，他會(huì)沿著陶淵明、李漁、張岱的市井之路在塵世間撒播，他不打算做一個(gè)世外高人這些跳躍在瓷板、茶壺、杯盞上的情趣、思想，已經(jīng)點(diǎn)綴滋潤著一些藏家的門第了禪說：慢下來，靜下來，坐下來于是云一就坐下來，喝酒、品茶，烤火話桑麻；讀書、盤道，在瓷土上作畫禪潤心，茶潤身，德潤世，才有富潤屋棋盤前，舉棋不定時(shí)，放下便是
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
