具有悠久歷史的我國(guó)青花瓷，經(jīng)過元代的昌盛發(fā)展，到明代已經(jīng)相當(dāng)成熟了，無論是紋樣設(shè)計(jì)，還是繪制技術(shù)都具有很高的藝術(shù)造詣，成為當(dāng)時(shí)瓷業(yè)生產(chǎn)的主流然而，純玲瓏裝飾的瓷器又顯得比較單調(diào)，色彩過于寡淡，而且玲瓏眼由于工藝制作方面的特殊要求，它的裝飾部位往往受到限制，特別是器物的邊、足、底不宜雕鏤玲瓏，而這些部位正是青花技術(shù)發(fā)揮作用的好地方就此看來，青花與玲瓏相結(jié)合是勢(shì)在必行它們彼此烘托，相互映襯，相映生輝，使其產(chǎn)生相得益彰的效果。
于是，便有青花玲瓏瓷器問世了從吉州窯附近的明墓出土的一件青花鏤空杯，可以看出其器物腹雕有三組對(duì)稱條形鏤空紋樣，中間夾插三朵青花料描繪的花卉圖案，這件青花鏤空瓷，經(jīng)過考古工作者考證，屬明代中、晚期景德鎮(zhèn)窯所燒造，而在北京故宮歷史博物館里收藏著一件明末時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的玲瓏石榴瓶，其瓶的中心位置鏤雕了各種不同形狀的孔眼，組成纏枝花紋樣的玲瓏圖案，邊足為影青刻花，其工藝精細(xì)，造型秀美靈巧，質(zhì)地白中泛青，尤其是玲瓏的裝飾手法和鏤空精制技術(shù)更是令人贊嘆青花玲瓏瓷發(fā)展到清代有一定起色，特別是乾隆間，清官在景德鎮(zhèn)設(shè)立的御窯廠專門仿造民間的很多瓷坊也都興起了青花玲瓏瓷的燒造從故宮博物院收藏的清代景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的青花玲瓏瓷來看，當(dāng)時(shí)的制瓷技術(shù)已有很高的成就到了民國(guó)期間，由于軍閥連混戰(zhàn)，老百姓得不到安居樂業(yè)，青花玲瓏瓷的生產(chǎn)很不理想，僅僅有幾家私人作坊，時(shí)而生產(chǎn)一些單件品種，數(shù)量微乎其微，只能為少數(shù)官宦貴族們所玩賞到新中國(guó)成立，青花玲瓏瓷的生產(chǎn)更不景氣，幾乎瀕臨于絕境只是到了新中國(guó)成立后，由于政府及時(shí)挽救和大力扶植，青花玲瓏瓷才獲得新生新中國(guó)成立后，進(jìn)行了公私合營(yíng)，對(duì)一些私有工業(yè)、手工業(yè)和個(gè)體工商業(yè)進(jìn)行社會(huì)主義改造生產(chǎn)關(guān)系和生產(chǎn)資料的改變，促進(jìn)了青花玲瓏瓷的發(fā)展景德鎮(zhèn)市光明瓷廠成立了，青花玲瓏瓷得到了發(fā)揚(yáng)光大，特別是以后，青花玲瓏瓷的生產(chǎn)能力逐提高，生產(chǎn)品種不斷增多，配套能力不斷增強(qiáng)產(chǎn)品造型新穎，品種繁多，既有實(shí)用于一般家庭、餐館的日用瓷，也有高級(jí)賓館的高檔日用瓷和陳設(shè)瓷多次被選用于國(guó)禮贈(zèng)予外國(guó)和政府官員。
以后，由于企業(yè)的初步改制，實(shí)體分散經(jīng)營(yíng)，產(chǎn)品配套困難，產(chǎn)量逐減少近來，企業(yè)著眼市場(chǎng)調(diào)研，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷開發(fā)新產(chǎn)品，研制、開發(fā)、生產(chǎn)了諸如青花玲瓏小型餐具、茶具、咖啡具、和合具、文具等日用瓷和陳設(shè)瓷系列產(chǎn)量逐上升，產(chǎn)值也從以前的50萬(wàn)元上升到800萬(wàn)元。
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