：張正海自幼進(jìn)廠隨父學(xué)藝，并得徐順元、蔡敬臺等前輩指教，故而基礎(chǔ)扎實，功力深厚他在進(jìn)行瓷雕創(chuàng)作同時，對于木雕、牙雕、玉雕等其它姐妹藝術(shù)也仔細(xì)揣摩，吸取其長，為我所用他從事瓷雕創(chuàng)作至今已有三十三之久，先后創(chuàng)作了許多典雅、細(xì)膩、精巧奪天工、逼真的瓷雕精品，張正海尤其擅長傳統(tǒng)題材方面的鏤雕創(chuàng)作獨鐘鏤藝領(lǐng)風(fēng)騷－－記雕塑家張正海文：李劍編輯：神奇的瓷雕王國里，林林總總地羅列肴天上人間一尊尊"千古風(fēng)流人物"的塑像，而他卻匠心獨運，耆力絀鏤的是搖曳的宮燈，飄蕩的小舟;刻意精雕的是姆彌的草蟲，萌動的花卉……在瓷雕的藝術(shù)殿堂里，張正海著意追求的不是粗獷與雄渾，新奇和怪誕，而是纖巧和婉約，典雅和精致在漫長的雕藝生涯中，張正海似乎無意去捏塑令凡夫俗子、蕓蕓眾生頂樓膜拜的神壇上的仙佛。
他鐘情大自然，師法大自然，執(zhí)意在大自然中尋覓美的真諦，美的意象，去雕塑無聲的詩，立體的畫，并使之在火焰中得以升華張正海沒有進(jìn)過高等院校從十四歲起，他使在雕苑中勤奮地耕耘，張正海似乎也沒有什么顯赫的履歷"書香門第"這令人稱羨的四個字與他無緣而翻開他的家譜，尋求他的家世淵源，卻不能不令人感喚他的先輩對陶瓷雕塑藝術(shù)追求的執(zhí)著－幾代人竟在其"世襲"的雕塑園地里復(fù)一地延續(xù)，手中的鏤刀一天也沒有放下，時間的路度竟然長達(dá)一個世紀(jì)!出身于陶瓷雕塑世家的張正海，正以其"藝精雕塑神如話"的鏤雕技藝，不斷為璀璨的瓷國增添嘉色。
有鑒于此，他獲得江西省工藝美術(shù)大師、中國工藝美術(shù)學(xué)會高級會員、景德鎮(zhèn)市政協(xié)第八屈常務(wù)委員的殊榮雕壇中人公認(rèn)張正海是"鏤雕正宗傳人"，自有其遠(yuǎn)長的家學(xué)淵源的來曲"一方水土養(yǎng)一方人"在瓷都從事瓷雕者以雙城人居多，而老一輩中出類拔萃者幾乎全是豐城人張正海的外租父蔡金臺先生，祖籍江西豐城，幼即隨叔父蔡壽生和蔡壽元(綽號"拿得穩(wěn)")學(xué)習(xí)瓷雕技藝，后又轉(zhuǎn)投于一代瓷雕大師游澤長先生(綽號"游長子")門下蔡氏叔侄三人以其高超的雕塑技藝名噪于瓷苑，一直在港、澳和東南亞地區(qū)有較大的影響秋蔡壽生和蔡金臺同時被景德鎮(zhèn)市政府首批授于陶瓷美術(shù)家稱號張正海的父親張新喜在三十代初從豐城來景，受業(yè)于身懷絕藝的一代鏤雕名師徐順元(綽號"盤古"，豐城人)的門下除順元先生的鏤、捏雕技藝名聞遐邇，其首創(chuàng)的力作鏤雕龍以其精美絕倫的造型，鬼斧神工的絕技令世人觀止這件鏤雕精品在芝加哥國際博覽會展出時榮獲金獎張新喜與蔡陸英結(jié)為連理后自立門戶，專事鏤、捏雕創(chuàng)作與經(jīng)營張新喜被首批評為陶瓷美術(shù)設(shè)計師，在景德鎮(zhèn)雕塑廠美研所長期從事鏤、捏．浮雕創(chuàng)作他設(shè)計創(chuàng)作的鏤雕小龍舟、浮雕葫蘆瓶、荷花潭等制作精巧，大批投產(chǎn)并出口尤其值得一提的是，應(yīng)陶研所雕塑名家曾龍升先生之邀，張新喜到陶研所與曾龍升等一道叁與超大型龍舟的創(chuàng)作龍舟長達(dá)，35米，寬50公分，高70公分，以龍形輪廊扁體，氣勢雄渾甲板上布列亭臺樓閣，雕欄玉山晶瑩典雅在創(chuàng)作集體中，張新喜是鏤雕高手，亭臺樓閣這一工藝難度極大的鏤雕制作自然非其莫屬撫今追昔，世事滄桑，憶及先師順元先生早也曾試作大型龍舟，然終因倒窯使"巨龍"身葬火海，順元先生亦因此而驚瘋今日龍舟制成，自令張新喜感慨萬分這件稀世巨雕現(xiàn)陳列在市陶館內(nèi)張正海從小便生活在陶瓷雕塑世家的藝術(shù)氛圍之中師公、外祖父、曾叔公以及慈祥的父母對家這一獨苗的厚愛，家風(fēng)的薰陶，使他從小便倘佯在陶瓷的雕藝之宮前輩一個個都是雕壇高手，在他面前的一件件玲瓏剔透的雕品，使他看得如癡如醉誰能說鏤雕是"雕蟲小技"面對一堆小小泥團，長輩刀暢神觸，寫其傳神，靈巧的一招一式，內(nèi)蘊著多少個日日夜夜的勤奮與艱辛?張正海十四歲便毅然決然秉承家學(xué)，進(jìn)廠隨父學(xué)藝他童時對鏤雕便穎悟過人，進(jìn)廠后更苦練硬功嚴(yán)父的悉心授業(yè)，前輩的不時指點，使他沐春風(fēng)雨露，在鏤雕藝苑中脫穎而出……然而從藝的道路決不平坦在短短的數(shù)中盡管他已能把父輩的作品摹擬得幾可亂真，但這僅是簡單的重復(fù)，那里談得上藝術(shù)的創(chuàng)新?他深深感怡到:師承鏤雕藝術(shù)固然重要，然而淺嘗輒止，固步自封，拘泥于前輩的一劃一鉤，而不思突破，則仿效者無升于走進(jìn)藝術(shù)的死胡同，27歲的張正海著手"龍舟古鳳"的創(chuàng)作追件精雕細(xì)鏤的新品比他父親創(chuàng)作的更有新意澀胎龍舟高40公分，長85公分，寬30公分昂首的龍頭一派意欲頂風(fēng)排濁，蓄銳待發(fā)的奮然氣概，龍身般的船體上三層精致的亭臺樓閣，展現(xiàn)的是神州古建筑的風(fēng)采每層的燼堂閣室里，桌案畿椅，盆景花卉等家什和擺設(shè)應(yīng)有盡有，案頭上的文房四寶，典籍明燭陳列俱全樓閣的搪角上各懸一只小巧玲瓏的風(fēng)鈴，盤龍繞胤的廊柱閑懸掛肴盞盞古色古香約六角宮燈宮燈上用特種工藝燒制的瓷質(zhì)窗紗薄如蟬翼微風(fēng)吹來，吊鈴和宮燈隨風(fēng)搖曳，平添幾分風(fēng)韻和生氣別開生面的樓閣中再現(xiàn)了元代戲劇家王實甫代表作《西廂記》中從初遇、鬧齋、琴挑到遞簡、拷紅、送別等場景，劇中人物在特定的情景申，或喜或憂，或怨或驚，形神兼?zhèn)?，維妙維吼這件別有一番東方古樸典型神韻的精品赴京展出時，首都報紙撰文贊譽為"技藝造化之功，巧奪天工之妙"的佳作這件瓷雕珍品至今仍陳列在北京人民大會堂內(nèi)鏤雕花篩造一獨特工藝品扁徐順元先生所首創(chuàng)，直徑僅僅為8公分，且均系索胎然而仿制已屬不易，要突破勢必更難藝術(shù)創(chuàng)新貴在于膽識從起，張正海開始創(chuàng)作"清秋流韻"大型花篩，圓口宵徑為28公分，不僅工藝制作增加了難度，而且燒煉過程中胚胎容易變形、開裂，更何況在細(xì)如絲條的篩網(wǎng)上還要鑲接篩盤和花卉草蟲，上高溫色釉，更是難上加難經(jīng)過一多的不斷摸索，終于采用新的工藝手法，配以稀土、高溫色釉而制成起京展覽榮獲一等獎，被專家譽為"汲古而化，破格出新"的珍品這確乎是陶瓷鏤雕中一件絕無僅有的精妙之作!篩網(wǎng)以特種工藝鏤成，經(jīng)緯分明，網(wǎng)孔疏朗，直徑為前人的3．5倍篩中色澤明艷的虎爪菊舒展白如似迎風(fēng)而立;黃燦燦的金錢菊散綴于篩漫，秋色怡人花叢中兩只勢均力敵的蟋蟀作對酣戰(zhàn)，妙趣橫生這對細(xì)小的秋蟲形態(tài)逼真，連纖細(xì)的觸須，簿與上的脈紋、腿上毫毛般的釣齒皆清晰可辨品賞這一鏤雕力作，仿佛置身于山野束籬，菊香沁人，秋聲悅耳，令觀者悠然陶然張正海在藝海中邀游，他懸于懷的是他癡戀的鏤雕創(chuàng)作他時時借鑒姊妹藝術(shù)，以豐富其造型的內(nèi)涵他從頗具民族特色的民間剪紙藝術(shù)中得到啟示，那對稱的美，洗煉的美，令他著迷，他由此而創(chuàng)作的鏤雕雙鯉花插既有民族風(fēng)味，又具現(xiàn)代意識他由觀賞民間在節(jié)日喜慶時懸掛的跑馬燈中引起聯(lián)想，而刻意創(chuàng)作大型鏤雕電動雙層轉(zhuǎn)心瓶，被《市場報》撰文介紹，給予很高的評價他創(chuàng)作的瓷雕盆景意趣盎然，體現(xiàn)其雕藝已具有更商一個文化層次約含義他近期的新作"艱難歷程"瓷雕，更出奇制勝地融微雕、捏雕、浮雕等于-一體，別出一格地大膽采用墨綠色的全色泥制作，展示二古典文學(xué)名著《西游記》中那神秘莫測，險象環(huán)生的意境當(dāng)張正海讀到我國文壇巨擘謝冰心先生《市場上買不到一尊女壽星》一文后，老作家那擲地有聲的言辭觸動了他的良知他思考再三，是由于千來封建觀念的沉重積淀而造成的荒蕪?還是因為缺乏傳統(tǒng)文化的依托而無心去塑造女壽星的典型形象?出于對文壇老前輩的敬仰之情，他翻找資料，反復(fù)琢磨，塑成我國第一尊女壽星瓷雕寄送北京，祝賀冰心老人九十華誕他并不冀望得到報償，只想以此聊慰這位世紀(jì)的同齡人，為現(xiàn)代文學(xué)作出卓越貢獻(xiàn)的著名作家出乎意料的是正海不久便收到冰心老人的回函，除致謝外，并鼓勵他"多做一些，以供人們賀女壽之用冰心老人還以她那雋永的筆調(diào)在雜志上撰文，盛贊這尊女壽星"是那樣地光彩照人，不可逼視"全國不少報刊為此而爭相報道張正海赴京后冰心親自會見，對他勉勵有加，并回贈他親筆簽名的散文集給瓷苑和文壇留下一段佳話相關(guān)連接:◆張正海簡介◆汲古而化破格而出記江西省工藝美術(shù)大師張正?！魪堈！櫽雷髌肪x
