人物名片鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：林正茂（林衛(wèi)國），現(xiàn)為中國陶瓷書畫藝術(shù)大師、中國輕工業(yè)陶瓷設(shè)計師、江西省高級工藝美術(shù)師、景德鎮(zhèn)市御窯現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)館常務(wù)副館長、江西省高級職稱系列評委、珠山區(qū)政協(xié)常委◎本刊記者吾凰陶瓷美術(shù)家傅堯笙（已故）曾對林正茂說：“陶瓷繪畫不光要有好的工匠，還要在創(chuàng)作中講究靈感和頓悟，這樣創(chuàng)作出來的作品才有靈氣，才更具藝術(shù)性”話雖短，但作用大從此，林正茂不光追求陶瓷繪畫的“工”，更多的用“心”去創(chuàng)作自己的陶瓷藝術(shù)，在傳承的基礎(chǔ)上不斷探索……創(chuàng)業(yè)，16歲的林正茂初中畢業(yè)告別父母背上行囊，離開家鄉(xiāng)浮梁，只身來到景德鎮(zhèn)在陌生又神圣的瓷都，他只想盡早找到地方學徒畫瓷器，實現(xiàn)自己從小愛畫畫的夢想，當然那也意味著不用在家務(wù)農(nóng)，還有了飯吃望著整街的瓷器商店，林正茂想起了學校時光上學時，他總是拿著筆在各處涂涂畫畫，學校出黑板報、手抄報也讓他去畫，包括老師出美術(shù)作業(yè)也讓他先畫再讓同學們畫那時候的林正茂，有十足的優(yōu)越感。
勤奮與天賦給林正茂帶來好運在陶瓷藝術(shù)家曹明亮的門下，林正茂開始學習粉彩翎毛以及水點桃花等技法在曹明亮的精心指導(dǎo)和自己的刻苦學習下，林正茂的畫技日益見長，他把自己對大自然的熱愛用畫筆在瓷器上表達出來，創(chuàng)作出許多畫風新穎、寓意深刻的翎毛花卉作品，畫技日漸成熟的林正茂開始自己接活，按客戶所需作畫到，林正茂不僅生活有了保障，手頭還有了些積蓄，便決定不再替人加工他在當時的陶瓷就業(yè)一條街（現(xiàn)廣場南路路段）盤下一間店面，自畫自賣，生意還算不錯，但經(jīng)營模式仍屬于訂單式思考經(jīng)營瓷器店一后的一天，一位客戶要訂一批古彩但在當時的景德鎮(zhèn)，仿古瓷多，古彩瓷少當林正茂了解到古彩是釉上彩之大宗時，便下定決心專攻古彩林正茂記得，當時畫的有西瓜壇、將軍罐等古彩又名硬彩，有別于清代粉彩，清代康熙五彩是由明代青花斗彩演變而來，被后人稱為古彩它在配料、用料、燒制多方面要求都十分嚴格，且配方不外傳而林正茂既未拜古彩宗師也非陶瓷世家，他是如何領(lǐng)略古彩風采的呢？故事發(fā)生在開店期間。
一位顧客給了林正茂一本殘書，書很厚很舊，黑白頁復(fù)印本，書中記載著古彩技法各種配方、用料等顧客說這是故宮中傳出的復(fù)印本，可借他兩天林正茂見其內(nèi)容后如獲至寶，急忙拿筆抄寫兩天內(nèi)手都磨起了泡，書卻沒有抄完。
他這才想起，原來可以拿去復(fù)印就是這本殘書讓林正茂了解以及學到了古彩技法鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：至前后，林正茂又開始畫新彩等，但依然是訂單式繪畫。
，林正茂開始意識到，這種命題創(chuàng)作，甚至稱不上創(chuàng)作的繪畫對自己并沒有很大促進作用，也無藝術(shù)可言他決定爭取創(chuàng)作主動權(quán)不久后，經(jīng)朋友介紹拜當時為江西省工藝美術(shù)大師的何叔水為師，開始藝術(shù)創(chuàng)作之路。
從那時候開始，林正茂真正意識到，作為一名陶瓷藝術(shù)工作者，在創(chuàng)作前必須學會思考，畫什么，怎么畫，怎樣使作品具有鮮明的主題，如何才能達到內(nèi)容與形式的相互吻合和統(tǒng)一探索為了提高自己創(chuàng)作的張力，現(xiàn)為江西省高級工藝美術(shù)師的林正茂在傳承的基礎(chǔ)上堅持探索他深入生活，到郊區(qū)、到家鄉(xiāng)寫生，觀察與捕捉各種生物最動人的形態(tài)，并速寫下來至今，他寫生的畫稿已積累了幾千張孜孜求索中，林正茂發(fā)現(xiàn)，高溫顏色釉瓷品種多，色彩艷，燒制成本高，燒制難度大近幾來，隨著科技的發(fā)展，品種不斷增多，色彩也越來越豐富，但很少有人會在上面繪畫，主要原因是高溫色釉深，古彩、粉彩、新彩都是透明色，不能蓋住高溫色釉的本色，因此一直都是陶瓷歷史上的空白高溫色釉加彩只限于一些色淺或工藝簡單的新彩，或限制于用玻璃白堆厚覆蓋。
林正茂經(jīng)過多的努力，終于將景德鎮(zhèn)幾大名瓷（青花、古彩、粉彩、新彩、高溫釉）相結(jié)合，創(chuàng)作出一件件史無前例的精品力作其中最為典型的是被他命名為“高溫烏金釉斗古彩”工藝，“康熙時期，烏金釉和古彩都是最鼎盛最好的東西，我將二者結(jié)合，創(chuàng)造陶瓷史上未出現(xiàn)的效果”林正茂對高溫色釉做了多的研究，從事青花、粉彩、古彩等繪畫二十多，至力于把陶瓷的造型，高溫色釉的流動性和色彩，與現(xiàn)在構(gòu)圖和陶瓷工藝相結(jié)合，使每件作品都是孤品精品，不可復(fù)制
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