繼承古彩精髓推開現(xiàn)代大門揭金平的古彩世界個人簡介鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館本文刊發(fā)于《瓷器》雜志陳瑤增刊：生，江西樂安人，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院現(xiàn)為中國高級工藝美術(shù)師、江西省工藝美院客座教授、輕工業(yè)陶瓷研究所特聘畫師、吉州古陶瓷研究所特邀創(chuàng)作師師從中國陶瓷藝術(shù)大師藍(lán)國華先生，研習(xí)傳統(tǒng)古彩技藝二十載上追元青花、大明五彩、直至康熙古彩之精髓，近承“古彩大王”段茂發(fā)先生之遺風(fēng)。
上下求索，苦心專研，只為將這門瀕臨失傳的傳統(tǒng)技藝待續(xù)并發(fā)揚(yáng)光大。
作品以康熙古彩為基調(diào)，間以書法之筆法，國畫之構(gòu)圖，汲取近現(xiàn)代古彩名家之特色，融會貫通于古樸中見高雅，清麗而灑脫，形成其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格深受海內(nèi)外收藏家的喜愛。
鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館本文刊發(fā)于《瓷器》雜志陳瑤增刊：20世紀(jì)初，富于創(chuàng)新的藝術(shù)大師林風(fēng)眠曾完美地將西方現(xiàn)代繪畫風(fēng)格與中國傳統(tǒng)水墨境界相結(jié)合，開創(chuàng)了中西融合的先河，取得了巨大的成就，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響一直覺得，古彩也有一種這樣神秘的魅力，它紅綠分明、層次較少，卻因此獲得一種天生濃郁的東方民族風(fēng)情，它形象概括夸張、線條剛勁有力，竟意外地總讓人聯(lián)想起濃艷、直率的野獸畫派，它離現(xiàn)代畫應(yīng)該那么遠(yuǎn)，卻又奇妙地這么近如今，在古彩的世界里，已經(jīng)少有青藝術(shù)家癡迷、鉆研古彩，但他們中仍有一些人，有獨(dú)特的藝術(shù)領(lǐng)悟力，試圖在繼承傳統(tǒng)古彩、將其發(fā)揚(yáng)光大的同時，探尋它身上的神秘，悉圖在它的領(lǐng)域搭建一座傳統(tǒng)與現(xiàn)代和諧共存的橋梁，讓它煥發(fā)新的生命和色彩跟隨中國陶瓷藝術(shù)大師藍(lán)國華先生研習(xí)多傳統(tǒng)古彩的揭金平，就是這樣一位繼承人和探索者對于揭金平來說，他也許“注定就是要做古彩的”從小學(xué)習(xí)國畫的揭金平，獨(dú)獨(dú)對圖案有著濃厚的興趣，在學(xué)習(xí)國畫的同時，他還衷情于書法，“自小對線條有著獨(dú)特的感受”國畫、書法、圖案，這三個元素都指向一項(xiàng)傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)——古彩，，揭金平考入江西省陶瓷學(xué)校（現(xiàn)更名為江西陶瓷工藝美院），跟隨藍(lán)國華先生專習(xí)古彩，就這樣揭金平走進(jìn)了古彩的世界鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館本文刊發(fā)于《瓷器》雜志陳瑤增刊：上世紀(jì)代，由于古彩不被看好，揭金平也曾改做青花寫意，對于這短暫的青花生涯，后來重新回到古彩領(lǐng)域的揭金平并不覺得是浪費(fèi)，反而是一種意外的收獲，因?yàn)槿绮混`活運(yùn)用，古彩的線條容易僵化，而青花寫意恰恰從相反的方向?yàn)榻医鹌介_啟了一扇大門，他因此對線條的運(yùn)用有了更靈活的認(rèn)識，對于線條的氣脈、貫穿的氣韻有了全新的領(lǐng)悟在基礎(chǔ)功底越來越扎實(shí)的情況下，揭金平愈發(fā)注意提升內(nèi)在的修養(yǎng)、情趣，從內(nèi)在的氣質(zhì)上將自己的作品與工匠化區(qū)分開他的作品雖也以花鳥為主，但一花一葉卻有無限趣味，詩意盎然，可謂“功到自然成”在延襲傳統(tǒng)的同時，揭金平并不滿足，雖然在短期內(nèi)，他還不會放棄傳統(tǒng)的古彩創(chuàng)作，但他有更大的“野心”：將古彩帶入更現(xiàn)代的領(lǐng)域。
他打開現(xiàn)代化的鑰匙是“抽象”：一方面提練古彩精華，另一方面注入現(xiàn)代情感，把傳統(tǒng)的意象更加圖案化、夸張化，甚至虛化到零目前，他這類作品的創(chuàng)作雖然仍處于探索階段，但《江南春色》等系列作品已深得廣大藏家的喜愛。
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