6月27日，在學(xué)生答辯到來(lái)的前一天，陶瓷學(xué)院雕塑美術(shù)系教授，雕塑教研室主任曹春生手頭上沒(méi)什么事，便把手機(jī)關(guān)了，躲在朋友的一個(gè)畫室里，開(kāi)始個(gè)性化地搞起他的“酒公系列”陶瓷青花繪畫創(chuàng)作當(dāng)天上午，曹春生在不守章法地畫著瓷畫的同時(shí)，談了些他對(duì)景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷現(xiàn)狀形成和今后應(yīng)該努力的方向方面的看法藝術(shù)陶瓷空前鼎盛曹春生認(rèn)為，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷近來(lái)出現(xiàn)了空前盛況，它是時(shí)代興盛的反映，也說(shuō)明了物質(zhì)生活的提高，精神需求上升到了一個(gè)新的高度。
大家都知道，景德鎮(zhèn)的名氣很大，世界各大博物館都有這里生產(chǎn)的藏品，這種知名度對(duì)景德鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，是一筆巨大的財(cái)富我們都知道，德化、石灣、宜興、龍泉等產(chǎn)瓷區(qū)的大師、高級(jí)工藝師們，遠(yuǎn)不及景德鎮(zhèn)同級(jí)從藝者的知名度高，身價(jià)也無(wú)法相比曹春生說(shuō)，正是這一情況，才造成遠(yuǎn)至美國(guó)、法國(guó)，近有南昌、九江等外地來(lái)景德鎮(zhèn)從藝者越來(lái)越多“這是一件好事，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的發(fā)展，與這些客居的從藝者們的一份功勞是分不開(kāi)的”曹春生有許多外地朋友曾不止一次地告訴他，景德鎮(zhèn)是一個(gè)藏龍臥虎之地，技藝、材料、高仿、繪畫等十八般武藝無(wú)所不能，無(wú)所不精尤其是一些代出生的后生們，其在陶瓷尖端技藝的鉆研上決不亞于當(dāng)?shù)年皇?、周丹泉們他很贊成朋友們的評(píng)價(jià)，他覺(jué)得，景德鎮(zhèn)的流動(dòng)，壯觀、宏大、熱烈的藝術(shù)盛景，正是依靠許多天資聰慧的歷代藝人們的支撐，才得以延續(xù)的從藝路上行多進(jìn)少當(dāng)今的景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)的人員非常多元化，有四鄉(xiāng)八鄰為謀生而來(lái)的，有遠(yuǎn)渡重洋來(lái)朝圣的，有一支筆持家的土人，也有教學(xué)之余潛心研究藝術(shù)的，還有來(lái)找出路的外地畫家對(duì)于這種構(gòu)成，曹春生認(rèn)為從藝者的出發(fā)點(diǎn)以純粹為玩、為金錢、為名利者居多，也有少數(shù)為藝術(shù)的，也就是說(shuō)，大家在陶瓷藝術(shù)這條道上，行的多進(jìn)的少?gòu)乃嚾藛T增多，也就自然而然地良莠不齊，層次不一，水平懸殊曹春生曾看過(guò)許多比自己輕的從藝者，其功力、畫法、雕塑手法都強(qiáng)勢(shì)于自己。
所以他認(rèn)為，層次高的不一定都水平高，而層次低的就都水平低一些出道晚、層次低的往往也能創(chuàng)作出“大師”水平的東西對(duì)于這一點(diǎn)，曹春生的心態(tài)很好，他覺(jué)得這是很正常的現(xiàn)象，只不過(guò)大家都必須要以此激勵(lì)自己進(jìn)步。
曹春生非常尊重王錫良，并一直想靜下心來(lái)好好寫寫這位老師，以激勵(lì)自己他覺(jué)得王錫良雖然事已高，家事纏身，但每時(shí)每刻都在想著進(jìn)步，做藝術(shù)不受任何商業(yè)需求而歇步，一直實(shí)踐著自己的追求，是一位非常難能可貴的陶瓷藝術(shù)大家曹春生說(shuō)，在藝術(shù)的平臺(tái)上，人人都在行進(jìn)，但行的多進(jìn)的少，這里面金錢起著很大的作用他認(rèn)為，金錢的銅臭味是人創(chuàng)造的，金錢的動(dòng)力也是人發(fā)動(dòng)的，行與進(jìn)是自主的，與金錢有關(guān)也無(wú)關(guān)裝飾藝術(shù)至關(guān)重要大家從景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷中鋪天蓋地的牡丹，舉目皆是的山水中，都感覺(jué)到一這種缺乏個(gè)性的似曾相識(shí)、千人一面的厭倦對(duì)于這一現(xiàn)象，曹春生也覺(jué)得，現(xiàn)在的藝術(shù)陶瓷遠(yuǎn)不如當(dāng)王步、“珠山八友”、徐天梅、余文襄等獨(dú)步瓷壇結(jié)構(gòu)時(shí)場(chǎng)面的壯觀。
他認(rèn)為，陶瓷藝術(shù)是器型與裝飾的藝術(shù)，造成這一缺憾的直接原因是，很多人把國(guó)畫不假思索地搬上需要道景宜面裝飾的器型在這一點(diǎn)，清三代便很完美地把裝飾與器型處理得相得益彰曹春生說(shuō)，并不是現(xiàn)代的人聰明才智不及古人，而是物欲橫流的時(shí)代，從藝人的追求方位改變了，是金錢的誘惑斷送了不少人的藝術(shù)才情我們?cè)撊绾卧谔沾稍煨蜕侠L畫呢？曹春生認(rèn)為，畫面布局要講究與器型主體的結(jié)合，畫是依附，從屬于造型的，它的功能首先是裝飾器型，服務(wù)于造型，陶瓷繪畫不等于國(guó)畫照搬，筆墨的平移，更不可喧兵奪主，置主體造型于不顧，躍于器型之外，天馬行空時(shí)代變了，藝術(shù)的觀念變了，形態(tài)變了，但古往今來(lái)，陶瓷裝飾在器物上的結(jié)構(gòu)關(guān)系沒(méi)有變。
當(dāng)今許多成功藝術(shù)之作正體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
現(xiàn)代陶藝分類很多,下面是其他類別的現(xiàn)代陶藝 :
