70多歲的鄧連如，常向后輩講述老鄧家那些頗具傳奇色彩的故事，其中最讓子孫們聽得最為入神的，當數(shù)鄧氏青花料的傳說鄧氏曾是景德鎮(zhèn)名頭最為響亮的大家族之一，到了鄧連如的祖父鄧貴生這一輩，共有兄弟五人，分別是當?shù)嘏e足輕重的的炭行、瓷行老板鄧貴生不賣炭也不燒窯，但他卻是鄧家兄弟中最風光的一位，他繼承了鄧家先祖?zhèn)飨碌囊粡埱嗷吓浞?，根?jù)此配方所調(diào)制的青花料，是當時畫師們夢寐以求的寶貝，售價不菲而配方中最關(guān)鍵的幾味原料，都是鄧貴生親自奔赴云南采購，他深知不少人都覬覦這珍貴的配方，為了保密，就連子女都無法從父親口中知曉其中的秘密鄧貴生準備在駕鶴西歸之前，再將方子傳給后人可世事難料，鄧貴生還來不及將配方告訴子女，就因病逝世，那神秘的青花料配方，也就此失傳《瓷器》記者王勇文/圖保密是種罪過？類似于鄧氏青花料配方的傳說，景德鎮(zhèn)人對其并不陌生。
就連從事陶瓷發(fā)展史研究的專家都承認，在長達千余的陶瓷工業(yè)發(fā)展史上，這座被山丘環(huán)繞的小鎮(zhèn)，曾孕育出了許多獨特的陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)手法，以及巧妙的制作工藝但許多可讓陶瓷產(chǎn)生嘆為觀止藝術(shù)效果的手法與工藝，卻由于種種原因，如鄧氏青花料配方一般，湮沒在了歷史長河中尤其是一些曾名噪一時的高溫顏色釉瓷品種，伴隨著釉料配方的失傳，而無法再現(xiàn)人間近來，對于景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)中的技術(shù)保密傳統(tǒng)，已引發(fā)了不少爭議這種爭議甚至成為以繼承傳統(tǒng)陶瓷繪制技藝為代表的土藝術(shù)家，與部分以創(chuàng)作現(xiàn)代陶藝作品為主的青藝術(shù)家，產(chǎn)生激烈論戰(zhàn)的導(dǎo)火索論辯雙方的爭論焦點，已由技術(shù)保密是否具有其合理性，被上綱上線至這是否是阻礙景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)發(fā)展的罪過有一種觀點認為，從父親、師傅處繼承了繪畫技法、釉料配方等不傳之秘的土藝術(shù)家，仗著前人留下的藝術(shù)資產(chǎn)，在與現(xiàn)代陶藝家們的市場比拼中取得了絕對優(yōu)勢這不僅不符合市場經(jīng)濟的公平競爭原則，更讓土藝術(shù)家抱著祖宗的飯碗，完全不必考慮藝術(shù)的創(chuàng)新，心安理得地享受著這種優(yōu)勢帶來的好處；而輸在起跑線上的現(xiàn)代陶藝家，則被迫處于無奈的市場從屬地位，這也直接導(dǎo)致了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)難以得到進一步的發(fā)展這也是勞動成果！對于景德鎮(zhèn)陶瓷從業(yè)者“保密”作風的指責，讓鄧希平感到有點不可思議。
曾擔任建國瓷廠副廠長一職的鄧希平，曾獲得國家有突出貢獻專家榮譽稱號建國瓷廠是當景德鎮(zhèn)唯一一家生產(chǎn)高溫顏色釉產(chǎn)品的陶瓷企業(yè)，而該廠聲明顯赫的顏色釉料科研所和開發(fā)部，正是由鄧希平一手創(chuàng)辦鄧希平認為保護技術(shù)秘密是各行業(yè)通行的游戲規(guī)則，況且這些秘密也并非全是從前人那無償繼承而來其顏色釉產(chǎn)品多次獲得部級甚至國家級獎項的她，平生最得意的事情之一，就是將西安法門寺出土的秘釉碗仿制成功上世紀代，景德鎮(zhèn)市政府曾組織我市部分專家學者到西安療養(yǎng)，鄧希平也有幸受邀參加當她到西安法門寺參觀地宮展覽館時，親眼見到了那只綠色的秘釉碗這只秘釉碗的特別之處在于，其釉面可產(chǎn)生特殊的光線折射效果，常人以肉眼向空空如也的碗內(nèi)看去，會產(chǎn)生碗中被注滿清水的視覺奇觀。
法門寺秘釉碗代表著唐朝顏色釉陶瓷的最高工藝成就，鄧希平當即萌生了讓“秘釉”再現(xiàn)人間的想法，回到景德鎮(zhèn)后，她立即著手破解秘釉碗所用釉料配方的研制工作通過漫長的試驗、失敗、再試驗、再次失敗的漫長過程，鄧希平的秘釉配方逐漸完善，并最終成功燒制出一只藍色的秘釉碗，其釉面光學效果與法門寺的秘釉碗并無二致從動手研究秘釉配方，到秘釉碗的燒制成功，這一過程花去了鄧希平長達十余的時間以顏色釉的釉料配方為例，鄧希平認為景德鎮(zhèn)制瓷工藝中那些獲得廣泛認同的“特殊技術(shù)”，都是經(jīng)過陶瓷從業(yè)者的刻苦鉆研、花費巨大代價才能得到不少行外人認為從事釉料研制的工作人員，會像印在中學生課外讀物上的科學家故事，可以由于一次偶然的誤操作，便可得到讓人興奮不已的意外收獲，但鄧希平稱這不過是天方夜譚“古代的窯變是偶然現(xiàn)象，但造成這種現(xiàn)象的偶然有其必然因素，如果窯工不通過這次偶然事件，了解到造成偶然的必然，那他就無法順利地再次獲得具有窯變效果的陶瓷產(chǎn)品”鄧希平稱包括釉料配方以及獨特藝術(shù)表現(xiàn)手法在內(nèi)的“秘技”，均屬于無形的財富，其所有者對自己的財產(chǎn)擁有支配權(quán)，而讓遵紀守法的公民無償捐獻出自己的財產(chǎn)，那是件很不合理的事“變臉”之變對于陶瓷行業(yè)的保密傳統(tǒng)是非之爭，也許川劇界“變臉”技藝的傳播，會帶給我們一點啟示“變臉”是川劇藝術(shù)中最神秘、也最讓人感嘆的藝術(shù)表現(xiàn)手法，掌握此技巧的演員為了展示劇中人物的心理變化，常在瞬間便更換臉譜，被稱為“化裝和角色變幻的世界大師”的川劇演員王道正，可在3分鐘內(nèi)，連續(xù)變幻出8張完全不同的臉譜日記者為了揭開“變臉”的謎底，曾采用跟蹤錄像等方式，試圖得知這千金難買的真相，但以失敗而告終川劇界人士歷來認為“變臉”是該劇種最重要的瑰寶，嚴防其技術(shù)被圈外人掌握，中國導(dǎo)演吳天明還曾于拍攝了名為《變臉》的電影，在國內(nèi)外引起了巨大反響以劉德華于拜川劇大師彭登懷為師學習“變臉”為標志，該技藝的秘密被更多的非川劇人士知曉《成都商報》就于12月22日刊登《川劇變臉濫市了》一文，稱某上海知名電臺主持人在參加一個選秀活動時，對普通市民表演“變臉”節(jié)目表達了驚訝，此前他在深圳也曾遇到過掌握了該技巧的當?shù)厥忻衽淼菓训热藢ⅰ白兡槨奔妓噺V泛傳播，并未因此讓川劇得到更好發(fā)展，反而讓不再神秘的“變臉”，淪為類似于街頭雜耍的小伎倆景德鎮(zhèn)陶瓷界也曾有過類似的遭遇，就像捏雕中的代表品種“菊盤”，正因為其制作技術(shù)的外泄，使得同類產(chǎn)品泛濫成災(zāi)，直接導(dǎo)致了它由盛而衰的不幸結(jié)局
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