1、文相軟，武相硬畫戲劇題材畫時，文出戲多用軟色，如：《西廂記》、．《斷橋會》、《昭君出寨》等，武打戲多用硬色，如：《野豬林》、《李白成坐金鑾》等2，軟靠硬，色不楞軟即軟色，硬即硬色意指畫衣裝服飾或桌案景物時，大綠和深藍(lán)或是大綠和大紅靠近時，必須在兩色間加一軟色，如紅襖要加扮藍(lán)裙子兢好，若粉藍(lán)裙子，淡紅上衣，腰間可加一深藍(lán)腰帶，則顯得軟中有硬而美2、要想精，加點青古裝畫中的婦女或書生多用軟色，以顯清麗，但因沒有硬色，缺乏對比，使軟色的特征也不能充分顯示出來，故需要在人物衣領(lǐng)、底衿、袖口等處，加一黑邊，就和嬌嫩粉面形成對比襯托的作用，顯出人物的精神4、紅靠黃，亮晃晃畫神仙道釋紅袍黃項光，或紅柱黃幔帳，袍帶故事中紅袍繡黃龍，黃袍騎紅馬，都顯得華麗明耀5、精青綠，人品細(xì)畫故事畫中的婦女，如用粉裙，青上衣、綠腰帶，或綠衣、青色裙、粉腰帶，畫出的人品俊秀細(xì)美6、要想俏，帶點孝畫面中五顏六色，容易雜亂無章，重點不突出；如果加點無彩色的黑、白、灰，就能重點悄然突出7、斷圍孝，三藍(lán)墨在封建社會里，人們重視孝道，父母去世三內(nèi)，禁止婚娶慶樂等活動，室內(nèi)張貼的字畫也以《二十四孝》，《盂母擇鄰》等做寄托，這類畫都憑墨、藍(lán)作基調(diào)，投有紅、紫諸色另外，清朝皇帝死后，下令強迫民問畫也不準(zhǔn)用紅、紫、橙、金等色8、黑靠紫，臭狗屎紫色和黑色都是“硬色”，兩色放在一起顯得楞而不活在民間畫或吉慶題材的民間繪畫中，最忌這兩色相近，即使是粉紫色也很少和黑色靠近的。
9、青間紫，不如死青與紫色相接近，配在一起不醒目，足見古代民間畫工很重視色彩的對比效果?10，青紫不宜并列，黃白未可隨肩!青和紫色相接近，黃與白明度接近，二者配合在一起，容易產(chǎn)生“同化”作用，彼此的個性都顯現(xiàn)不出來11、紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新紫和綠是間色，紅與黃是原色，紅與綠是互補色；黃與紫也是互補，利用它們之間的強烈對比關(guān)系，乃屬畫用色的特點之一12、女紅、婦黃、寡青、老褐畫少女穿紅戴綠顯得活潑俊秀；畫少婦加黃衣或巾帶以示貴顯；畫寡婦身著青色益顯肅穆；畫老人用赫墨或褐色最適宜13、紅忌紫，紫怕黃，黃喜綠、綠愛紅紅衣不配紫褲，紅袍忌靠紫袍；紫(茄花)色怕和黃接近，黃和綠靠近無妨，綠和紅配顯喜慶。
河北民間傳統(tǒng)配色口訣白間黑，分明板，紅間綠，花簇簇；粉籠黃，勝增光，青間紫，不如死濃不堆朵，淡不淺薄，密不雜亂，疏不空曠青紫不并列，黃白不隨肩色多不繁，色少不散艷不俗，淡相宜。
草綠投粉而和，藤黃加赫而老無白不顯色山東民間畫用色口訣：紫多發(fā)惡紅主新，黃色多了多主淡，綠色多了也不新：上樣三色均可用，唯有紫少畫真新紫多發(fā)倪，紫多發(fā)惡紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新紅間黃，喜煞娘顏料歌指民間畫工通過畫壁畫、畫和彩雕塑神像總結(jié)出來的“顏料歌”，即是：石青石綠為上品，石黃藤黃用亦佳金屑千留寶色，章丹萬載有光華雄黃價貴于赭石，胭脂不同色朱砂銀朱膘腳皆可用，共說洋青勝靛花
繪畫技法分類很多,下面是其他類別的繪畫技法 :
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