刊記者馬繼東題記：甲申歲末，一場由景德鎮(zhèn)市政府發(fā)起的“置鎮(zhèn)千慶典”秀，令世人關(guān)注的目光重新投向了景德鎮(zhèn)這片漸漸失去昔日輝煌的土地如從五代時期景德鎮(zhèn)開始生產(chǎn)青瓷和白瓷算起，其“千史”還要多出百余載；但若因明初形成瓷都地位而計，則又要減去兩三百——其實，是否整整千，已無人去細(xì)究問題的關(guān)鍵是，當(dāng)這場轟轟烈烈的慶?；顒訅m埃落定后，景德鎮(zhèn)因此改變了什么、又獲得了什么記者此次景德鎮(zhèn)之行的所感所悟，并不表明已洞若觀火，亦無力促其補苴罅漏，僅希望陶瓷古鎮(zhèn)循“居安思危，思則有備，有備無患”之理，撥云見日，重振旗鼓初訪景德鎮(zhèn)，市政府舉辦的“置鎮(zhèn)千慶典”活動已經(jīng)落幕周余數(shù)天考察，感覺它更像是一個開發(fā)中的小鎮(zhèn)；盡管已晉升為地級市，但其相對滯后的建設(shè)連同不斷被破壞的歷史風(fēng)貌，頗令人遺憾市區(qū)并不大，昔日熙熙攘攘的昌江已寧靜多時，新建的中心廣場也無多少特色，倒是裝飾幾條主大街的陶柱路燈、隨處可見的工藝陶瓷店和涂滿“特色廣告”的白墻很有些瓷都的風(fēng)貌，給人留下了深刻的印象沒有人懷疑陶瓷業(yè)在景德鎮(zhèn)的至高地位盡管潮州市今憑借陶瓷業(yè)產(chǎn)值過百億、占國民生產(chǎn)總值50%的驕人戰(zhàn)績摘得“瓷都”稱號，但若論群眾濃厚的陶瓷情結(jié)和全民參與陶瓷業(yè)的規(guī)模，則景德鎮(zhèn)在國內(nèi)仍舊是獨一無二而對于景德鎮(zhèn)丟失了“瓷都”稱號一事，市民們似乎沒有表現(xiàn)出吃驚的心態(tài)，他們覺得，自從上個世紀(jì)代大批國有老瓷廠紛紛倒閉起，這一結(jié)果就已難以改變。
探尋景德鎮(zhèn)瓷器今日大規(guī)模仿古的發(fā)端仿古原是一件無可厚非的事情，因為那意味著后朝對前朝技藝的敬仰與學(xué)習(xí)——如果生產(chǎn)出來的仿古瓷器就名實相副地當(dāng)作仿古瓷器出售的話今天的景德鎮(zhèn)，生活日用瓷生產(chǎn)由于沒有形成工業(yè)化，加之技術(shù)落伍，在競爭中被其他城市遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在后面；占據(jù)主力的工藝瓷又因為供大于求造成的惡性降價搶奪市場份額現(xiàn)象，加之缺乏創(chuàng)燒、一味仿古，前景亦不令人樂觀。
民國時期，景德鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)曾經(jīng)跌到崩潰的邊緣，大批制瓷藝人流落他鄉(xiāng)，很多傳統(tǒng)技術(shù)相繼失傳解放初期，景德鎮(zhèn)陶瓷研究所燒制瓷器，往往只有那些資金充足、生產(chǎn)高檔仿古瓷器的作坊才會采用柴窯燒造。
高仿瓷也分三六九等除了市面上流通的那些價位數(shù)千元到數(shù)萬元的普通高仿瓷外，還有數(shù)量極少、價格驚人的頂尖高仿瓷，它們由技術(shù)頂尖的高仿大師制作今天景德鎮(zhèn)大概還有不到20位這樣的大師這里順便也提醒陶瓷收藏愛好者，在學(xué)習(xí)瓷器鑒定知識的過程中，千萬不能死記硬背上面的紋飾特征和器形特征，必須在市場中多實踐多學(xué)習(xí)，避免按圖索驥造成損失.胎土和釉色的仿制對于利用新原料仿制古瓷的人來說，胎土和釉色的仿制是最困難的；如同模仿一幅書法作品，你可以模仿字形，卻很難仿出風(fēng)格胎土的仿制取決于原料的配方，南宋以前景德鎮(zhèn)瓷器的胎土一直以單一的瓷石為原料當(dāng)上層瓷石出現(xiàn)能源枯竭時，南宋末，景德鎮(zhèn)瓷工在浮梁瑤里鄉(xiāng)麻倉村發(fā)現(xiàn)了麻倉土，用這土摻和不子制成的坯性質(zhì)硬后在高嶺村發(fā)現(xiàn)與麻倉土一樣性質(zhì)的泥土，名高嶺土，這是制瓷工藝一大轉(zhuǎn)折“二元配方”的制胎法也讓景德鎮(zhèn)瓷器自元代起揚名全國今天景德鎮(zhèn)的很多陶瓷作坊為了節(jié)約成，直接購買來自外地制泥廠的原料，在景德鎮(zhèn)的南山里也有不少這樣的制泥廠，用這些原料制作的瓷胎很容易識別真?zhèn)伪容^難鑒別的是嚴(yán)格按照瓷石加高嶺土的配方制作的瓷器，然終究不可能做到完全相同，尤其是明早中期的瓷胎，由于麻倉土已經(jīng)消失數(shù)不勝數(shù)在當(dāng)?shù)氐墓磐媸袌龊吞槭袌觯钊瞬唤袊@這里出土瓷器之眾，尤其大量的瓷片標(biāo)，更是初學(xué)者的珍貴教材記者曾在昌江畔即將消失的吊腳樓一個工地上撿瓷片，不到兩個時辰，便收獲了十余片明清的民窯青花瓷片，由此可見一斑今天的景德鎮(zhèn)藝人們也充分利用了這一優(yōu)勢，在仿制古瓷上費盡心思老胎新繪：比較常見的是利用清中后期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩，使其價值增倍。
這時你鑒別就不能單純依據(jù)胎質(zhì)狀況了，而是要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素老釉新胎：近幾景德鎮(zhèn)也陸陸續(xù)續(xù)地出土了一些過去的釉料，仿制者會利用老的釉水去裝飾新胎，鑒定時應(yīng)重點觀察釉面與胎面的結(jié)合緊密程度舊件新器：老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；這種作偽迷惑性較強，應(yīng)仔細(xì)對比整器的各個部件是否一致復(fù)火：復(fù)火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器等等其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細(xì)煤灰等等；至于器物內(nèi)壁出現(xiàn)的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出仿古瓷主導(dǎo)景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)之根源今天，景德鎮(zhèn)的很多仿古瓷作坊都是在虧經(jīng)營，尤其是那些低檔仿古作坊；即便如此，他們還在堅持生產(chǎn)，原因很簡單，生產(chǎn)單純的工藝瓷虧更大自20世紀(jì)代景德鎮(zhèn)大批國有瓷廠倒閉后，很多下崗工人沒有生活來源，解脫不掉的陶瓷情結(jié)促使他們中的大部分人繼續(xù)從事陶瓷業(yè)然而，單憑個人資金不可能啟動規(guī)?；a(chǎn)，根不可能依靠生產(chǎn)日用瓷賺錢，只有通過生產(chǎn)小成的工藝瓷這條路，無奈參與人群太多，最終造成市場供大于求據(jù)當(dāng)?shù)厝私榻B，每10家工藝瓷器店中只有2家能盈利對小生產(chǎn)者而言，單純的工藝瓷已難以為繼，故而很多人轉(zhuǎn)向利潤更高的仿古瓷只是仿古瓷也是一件投入成與產(chǎn)出價值成正比的產(chǎn)業(yè)，小生產(chǎn)者因為資金不足，只能生產(chǎn)低檔次的仿古瓷當(dāng)然知道了，只要利潤高就可以了現(xiàn)在的拍賣會，瓷器專場的真品率能過20%就不錯了”——他的這句話或許有夸大的成分，但也反映出一個不可忽視的瓷器贗品上拍問題記者還曾冒充北京的老板在筲箕塢一個做高仿瓷高手的店里，挑了半天表示“不滿意”，問他有沒有更好的貨時，他把記者領(lǐng)到里面一間小屋面對一柜子仿得非常到位的“明末清初”民窯青花瓷器，記者感嘆許久，隨即“挑”了一件“崇禎”的青花筆筒問價，這位高手回答說1800元可以拿走，并表示買得多可以優(yōu)惠——同樣的器物，若為真品，在拍賣會上的價格不下于15萬元，可見此“利”之巨除了拍賣公司，文物商店也對仿古瓷有很大的需求，隨著存貨的減少和征集難度的加大，他們有的會拿出一些庫存的瓷器到景德鎮(zhèn)去請人仿制，限額生產(chǎn)幾十件，全方位高仿，產(chǎn)品也往往按照新仿的價格出售今日的景德鎮(zhèn)，已經(jīng)告別了歷史上日用、工藝瓷雙繁榮的局面，盡管繼續(xù)保持著工藝瓷的全國最高水平，但更多地是體現(xiàn)在仿古瓷生產(chǎn)的水平和規(guī)模上工藝瓷的創(chuàng)新和日用瓷的工業(yè)化已經(jīng)成為景德鎮(zhèn)發(fā)展必須要突破的兩大瓶頸，形勢逼人告別景德鎮(zhèn)時，記者帶著些許悵然：不知這千瓷都的窯火何時能再發(fā)出耀眼的光芒？
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