青瓷作品的價格由很多因素構成，制作者是一種要素，要了解制作者對整個行業(yè)、對這項藝術做了多少貢獻;另外，看起來一個杯子很簡單，但是實際上有很多奧妙，比例到不到位，釉色好不好，細看有很多區(qū)別符合現(xiàn)代審美的青瓷作品，不一定要像傳統(tǒng)審美那樣講究對稱、完美、圓潤，很多都是表達一種山水、自然的空間，需要偏向于雕塑的、異型的造型這種異型其實不容易塑造，拉一個圓罐很容易，但是把圓罐變成另一種形狀就復雜很多需要研究泥料的特性，借助于雕塑語言，融入自己的情感，形成獨立的形式語言在燒制過程中，釉在高溫中的流動也是一種自然的美感，產(chǎn)生富有生命感的層次中國歷史上確實留下了太多經(jīng)典的作品，但是作為藝術家，我們不能一直重復過去、重復別人、重復自己對于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的器型，我一直穿插著做，在創(chuàng)新的過程中也要到傳統(tǒng)中尋找感覺現(xiàn)在做的作品基本是與自己的生活、成長經(jīng)歷有關的題材，把山水、田園等自然風景融入到瓷器創(chuàng)作中，表達自己的感悟。
我的作品都是自己完成的，揉泥、拉坯已經(jīng)成為每天的生活習慣這些步驟自己做的好處就是在不斷調整、嘗試中對比例、造型更加敏感，這是找人代工者無法親身體驗和了解的藝術創(chuàng)作需要創(chuàng)新，但是找新的語言不是一下就能成功的，創(chuàng)作最大的難度是在思維上在工藝上，每一次做新的作品，材料、燒制方法的改變都會帶來新的挑戰(zhàn)，青瓷的泥料在制作大件的時候，容易開裂;另外坯體越大，膨脹系數(shù)越大，最容易開裂所以，看起來簡單的一個器型，有時候要經(jīng)過好幾個月反復制作，才能完成一件北宋汝窯青瓷無紋水仙盆現(xiàn)藏臺北故宮博物院現(xiàn)在輕的陶瓷創(chuàng)作者，對比我們當時，受教育程度更高，也有很好的基本功底，但是不敢推陳出新，因為他們要考慮生活，就會傾向于市場可是市場的選擇有時候與藝術家的追求不同妥協(xié)還是堅持?我想藝術家還是應該盡可能地堅持自我的藝術追求，表達自己的內心看到青釉青翠靈動的美，看到青釉幽深純凈的美，只要找到自己追求的一個方面，就應該堅持下去現(xiàn)在加入青瓷創(chuàng)作的隊伍越來越強大，陶瓷學校每有許多學生畢業(yè)，成立自己的工作室，在當今的大環(huán)境下傳統(tǒng)手工藝很受推崇，只要有自己的好手藝，就可以得到承認。
現(xiàn)在各方也在積極打造青瓷小鎮(zhèn)，但是具備整體產(chǎn)業(yè)鏈和旅游屬性的青瓷小鎮(zhèn)不是短時間可以打造完成的，這不僅僅是硬件的打造，還需要歷史的沉淀、優(yōu)秀藝術家的聚集等等因素回想到，從市場角度來說是過去當代龍泉青瓷最紅火的時間段近期來說純藝術方面的青瓷作品有一些回落，但是生活用瓷還是長足發(fā)展的幾百上千元的生活用瓷發(fā)展不錯現(xiàn)在大眾都在改變生活狀態(tài)，喝茶、品香都與青瓷有密切關系。
作品的價格由很多原因構成，制作者是一種要素，要了解制作者對整個行業(yè)、對這項藝術做了多少貢獻;另外，看起來一個杯子很簡單，但是里面實際上有很多奧妙，比例到不到位，釉色好不好，細看有很多區(qū)別。
所以藏家、購買者要多看、多了解，感受到青瓷的美
