漢斯·考伯與露西·萊陶藝器皿形態(tài)的理性探索在所有的藝術(shù)創(chuàng)作材質(zhì)中，運用陶土可能是最具難度的形式之一，徒手制作器皿或是雕塑更是不容易器皿的制作始于埃及和美索不達米亞，在拉坯車上成型的技藝已經(jīng)由了幾個世紀(jì)的發(fā)展，傳播到了世界各個角落大型的器皿多以拉坯與泥條盤筑方式的結(jié)合，泥條盤筑后拍打或是在拉坯后進行泥條盤筑，這些技法現(xiàn)在還在很多地方被沿用著器皿形態(tài)在一開始就已經(jīng)是實用功能和紀(jì)念性的有機結(jié)合，在千百前就開始被制造，直至今日，在中國和日本的一些鄉(xiāng)村窯場，傳統(tǒng)制造器皿的方法仍然有著頑強的生命力。
c特約撰稿張婧婧在歐洲，功能性器皿的制作有著輝煌的歷史，從希臘到羅馬的中世紀(jì)器物都使用鮮亮的色彩西班牙和意大利在十八世紀(jì)使用低溫彩繪直到今天，有著傳統(tǒng)痕跡的墨西哥和南美陶器仍在街市上售賣，存儲器皿和烹飪器皿依然在印度和非洲的很多地方使用，亞洲的陶工們也從不間斷地制作民間實用器皿在以后成為歐洲殖民地以后的美國東海岸也發(fā)現(xiàn)很多手工陶器這些北美的傳統(tǒng)很多仍然有著頑強的生命力，在南、北卡羅來那州、左治亞州、田納西洲，仍然堅持早期的美洲傳統(tǒng)———把器皿在地坑里燒成在推崇創(chuàng)作個性的當(dāng)代陶藝中，雕塑形態(tài)變得日益豐富的時候，理性地沉浸于器皿的探索更吸引了人們關(guān)注的目光，要找到一個簡潔優(yōu)雅的器皿形態(tài)有時是很困難的漢斯·考伯與露西·萊就是二戰(zhàn)后極具代表性和推動器皿創(chuàng)作的英國陶藝家，他們都認為作品的完整性和陶藝家對于藝術(shù)創(chuàng)作的專注會在作品中自然地顯露，而不需要太多的言語表達他們的作品蘊涵了傳統(tǒng)，也接受了傳統(tǒng)的限制，在這種有限的空間里發(fā)掘自己的創(chuàng)作語言；映射著傳統(tǒng)的器皿痕跡，但又剝離了器皿的實際使用功能二者的重要性不在于他們作品的數(shù)量，而在于他們所帶來的一種陶藝和帶給后人的的思考他們在代就獲得了極大的聲譽，也持續(xù)地引導(dǎo)了后續(xù)陶藝家前進的方向二人經(jīng)常合作，但實際上他們的作品形態(tài)有很大的不同漢斯·考伯，出生于德國，進入英國，1946-和露西·萊起開始在倫敦工作，獲得米蘭三展的金牌建立個人工作室。
1963-，在倫敦的藝術(shù)學(xué)校任教，1966-在倫敦的皇家藝術(shù)學(xué)院任教露西·萊，出生于奧地利。
1925-開始在巴黎、布魯塞爾、米蘭進行展覽。
移居英國，在倫敦建立自己的個人工作室1945-，漢斯·考伯加入到她的工作室，制作實用性器皿，定期參加倫敦伯克利畫廊的展覽在sainsbury中心、維多利亞與阿爾博特博物館舉辦個人展?jié)h斯聞名于世界，也是英國最重要的陶藝家，他的重要性在于，把拉坯技法作為一種雕塑化形式探索的起點，通過作品的外形使拉坯的成型方法能夠成為雕塑化的一種表現(xiàn)方式；同時，只選擇使用無光釉、黑色、棕色、白色等色彩，具有很強的理性色彩，從而使器皿的造型獲得新生他沒有受到過任何學(xué)校教育而令人驚嘆的作品是他水平的最佳表現(xiàn)，影響了一代陶藝家的創(chuàng)作漢斯認為泥土是一種難以駕御的材質(zhì)，但他自己是一個有著嫻熟的拉坯技術(shù)的藝術(shù)家他最初的想法是成為雕塑家，但是他和露西一起進行的日用器皿創(chuàng)作改變了他的初衷，而把目光轉(zhuǎn)向了把器皿作為一種雕塑的形態(tài)來進行創(chuàng)作他實際上只運用兩種色彩———一深一淺的對比，器皿表面基本上無光，從外表上看來這些釉更象泥漿漢斯經(jīng)常把拉坯成型的幾個部分進行精準(zhǔn)的相接，嚴(yán)謹?shù)匕盐彰恳徊糠种g的尺度、比例、肌理對比，以及他的兩種色彩的對比使他的作品顯現(xiàn)出非常微妙、細致的動人魅力同時，作為教師，他很善于發(fā)掘?qū)W生的才智、鼓勵學(xué)生擁有自己的思維方式他不給學(xué)生灌輸即定的審美觀念，因此他學(xué)生的作品和老師的非常地不同，都具有各自的創(chuàng)作方向和豐富的作品形式露西帶來的是一種建立在現(xiàn)代藝術(shù)運動基礎(chǔ)之上的審美意識。
她花多的時間對作品的色彩和肌理進行大膽的運用探索；她的創(chuàng)作基本延續(xù)最簡單的器皿形態(tài)-瓶與碗二戰(zhàn)之前的時期，她開始把炻器的釉用于陶器的表面。
二戰(zhàn)結(jié)束后，她從事了紐扣的設(shè)計和制作，對色彩和肌理的發(fā)掘也被她運用到后來的創(chuàng)作中，這個時期的工作還使她對于外形的捕捉更加敏銳。
后來她回到了器皿的創(chuàng)作中，“簡潔”就是她的特征，沒有任何的多余；但簡潔并不代表簡單，器皿的一切細節(jié)都經(jīng)過了深思熟慮她的作品在精確的拉坯之后，保留并發(fā)展了動人的手工細節(jié)她的作品沒有太明顯的歷史印跡，但卻含蓄地顯現(xiàn)出對于包括中國、伊斯蘭、歐洲等陶瓷傳統(tǒng)的深刻認識
現(xiàn)代陶藝分類很多,下面是其他類別的現(xiàn)代陶藝 :
