瓷板畫工藝歷史悠久，是在中國陶瓷繪畫和景德鎮(zhèn)彩瓷、色釉工藝中派生出來的，在南昌瓷板畫發(fā)展的這一百多歲月里，共傳承了六代人第一代瓷板畫家為鄧碧珊鄧碧珊(1874—)，男，江西余干人，為清末秀才，“珠山八友”之一，其擅長粉彩魚藻技法，頗受日本繪畫影響，是在景德鎮(zhèn)最早用九宮格畫瓷像的創(chuàng)始人之一瓷板畫第二代傳承人為王琦王琦(1880—)，男，江西新建縣人，師從鄧碧珊，并以錢惠安的仕女畫為藍本，彩繪瓷器、肖像等王琦也是瓷板畫著名團體“珠山八友”主要創(chuàng)立人，更是當(dāng)時瓷板畫行業(yè)的領(lǐng)軍人物，王琦在從事瓷板畫之前捏過面人，他的繪畫結(jié)合了雕塑技巧又吸收了西洋畫陰陽彩瓷技法，并確定了用西畫明暗畫人物頭像，所以有較強的造型能力，其作品一直受到人們的追捧民國初，第三代傳人代表梁兌石(活躍于1920—)，南昌人，在饒州窯業(yè)學(xué)堂畢業(yè)后，回南昌開設(shè)麗澤軒瓷莊，在景德鎮(zhèn)大量購買白胎瓷，自設(shè)紅爐，聘請藝人按顧客要求繪制肖像和粉彩瓷器，如當(dāng)時的梁燮亭、吳月山、楊樹藩、游家發(fā)等人，均為名家，并培養(yǎng)了許多藝徒，后來在瓷板畫上卓有貢獻，如楊厚興、鄒昆侖、楊知行等抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，大部分國土淪陷，民不聊生，日軍進逼江西，南昌繪瓷藝人被迫四處逃難，為了糊口不得不沿途為人畫像謀生，但是也有不少藝人死于途中瓷板畫發(fā)展一度中斷，抗戰(zhàn)勝利后，梁兌石之子梁少石回昌重開麗澤軒新中國成立后，瓷藝人聯(lián)合成立南昌市瓷像合作小組，轉(zhuǎn)為南昌市瓷像工藝社，后改名為南昌市工藝美術(shù)廠瓷板畫發(fā)展取得了一個新的發(fā)展第四代傳承人是吳月山吳月山曾受聘于梁兌石的麗澤軒瓷莊，是麗澤軒瓷莊畫師中的杰出代表，也是首屆中國工藝美術(shù)大師楊厚興先生的授業(yè)恩師由于歷史久遠，其具體情況不詳?shù)谖宕鷤魅藯詈衽d(1914—)，江西黎川縣人，首屆中國工藝美術(shù)大師，師從麗澤軒瓷莊吳月山，代起其作品就走出國門，遠走東南亞。
楊厚興在代參加美國芝加哥世界博覽會并勇奪金獎楊厚興的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在極大地豐富了瓷上肖像畫的色彩，在各種器物的質(zhì)感表現(xiàn)上，達到了爐火純青的地步，把瓷上肖像畫推上了一個新的高度其最有代表性的作品有《夜奔》、《歷屆美國總統(tǒng)肖像畫》、《煉鋼工人》、《毛澤東肖像畫》、《周恩來總理肖像畫》，并培養(yǎng)出一批新人，馮杰便為其中的佼佼者第五代傳人的代表人物還有鄒昆侖。
鄒昆侖出生于，江西省高安人擅長人物肖像畫，在南昌“麗澤軒”瓷莊拜梁兌石為師，學(xué)習(xí)瓷上肖像畫20世紀代左右，蔣介石來江西時曾在麗澤軒為其父母定制肖像畫，當(dāng)時經(jīng)驗豐富的瓷像老藝人完成了這兩幅作品，可是并未得到蔣介石的認可，后由鄒昆侖接手完成，并得到了蔣介石的贊許，從此鄒昆侖的瓷板畫得到了越來越多同行的認可抗日戰(zhàn)爭期間，其轉(zhuǎn)戰(zhàn)成都畫像，解放后重新回到南昌，南昌市手工聯(lián)社成立南昌市瓷像加工小組，鄒昆侖擔(dān)任組長成立的南昌瓷像合作社，其擔(dān)任社長成立的南昌工藝美術(shù)廠，其擔(dān)任瓷像車間主任第六代傳人馮杰，男，出生，遼寧省大連市人，中國美術(shù)家協(xié)會會員、省書畫院特聘畫家、江西文史研究館館員、中國藝術(shù)陶瓷研究員、中國工藝美術(shù)大師師承中國工藝美術(shù)大師楊厚興先生，主攻瓷板肖像畫，擅長素描、水彩、油畫等，在楊厚興大師的指導(dǎo)下，全面系統(tǒng)地掌握瓷上肖像畫的傳統(tǒng)技法，為后來在這個領(lǐng)域進行探索研究打下了堅實的基礎(chǔ)。
并有幸?guī)煆闹袊嫶髱燑S秋園先生學(xué)習(xí)山水畫、仕女畫，師從上海畫院的謝之光老先生學(xué)習(xí)大寫意山水、花鳥畫及月份牌畫除了瓷上肖像畫之外，還不時涉獵油畫、水彩、素描及中國水墨等肖像畫，并閱讀了大量古今中外有關(guān)書籍馮杰經(jīng)過五十的繼承積累、磨練與開拓，在全面系統(tǒng)地掌握了傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，博采古今姊妹藝術(shù)之精華，融中國繪畫之神韻，西方繪畫之結(jié)構(gòu)，古典油畫之色彩為一體，極大地豐富了南昌瓷板畫的表現(xiàn)力五十來，在瓷上肖像畫的創(chuàng)作中，馮杰一直在為創(chuàng)立自己的風(fēng)格，創(chuàng)立自己的獨特表現(xiàn)手法，開拓前人所沒有涉獵過的領(lǐng)域而努力馮杰的瓷上肖像畫造型準確，筆調(diào)細膩，色彩豐富，強調(diào)畫面的質(zhì)感和豐富的層次，講究結(jié)構(gòu)解剖、透視在傳統(tǒng)的點子法的基礎(chǔ)上，大量引用銅板畫、素描、鋼筆畫等西洋畫線條組合，并且采用更加豐富的西洋油畫色彩，使畫面色彩更加微妙厚重。
這些點、線、面的有機結(jié)合，使瓷上肖像畫作品具有更高的藝術(shù)性，同時充分利用瓷釉潔白的本色，強調(diào)瓷質(zhì)本身的美，光澤的釉面上，表現(xiàn)出強烈的繪畫性，使陶器藝術(shù)和繪畫藝術(shù)高度統(tǒng)一，具有很高的藝術(shù)價值和收藏價值馮杰在瓷上肖像畫的創(chuàng)作過程中，充分了解繪畫對象的人物性格、生活經(jīng)歷、職業(yè)習(xí)慣，從中挖掘出繪畫對象的內(nèi)心世界和精神氣質(zhì)，在做到形似的同時，努力去展示繪畫對象的精神面貌，使作品在藝術(shù)檔次上、繪畫品位上都能夠達到更新、更美、更高的境界多來，馮杰應(yīng)邀為國內(nèi)外許多國家領(lǐng)導(dǎo)人及各界名人畫了瓷上肖像、水墨肖像、油畫肖像如：毛澤東、周恩來、鄧小平、江澤民、胡錦濤，以及里根、克林頓、啟功、黃秋園、李嘉誠等等。
均被本人或親屬及有關(guān)部門收藏馮杰在國內(nèi)各大出版社出版發(fā)行了六十余幅月份牌畫等美術(shù)作品獨立撰寫的專著《瓷上肖像畫技法》填補了中國繪瓷史專著中的空白，給予后學(xué)者以實實在在的幫助其瓷上肖像畫作品代表了本畫種目前的最高水平。
馮杰還擅長于在瓷器上畫人體、各種動物、仕女小品等等，尤其是姿態(tài)各異的駿馬，集眾家之長，或逼真細膩，或狂放隨意，皆妙趣天成，栩栩如生，為藏家所好其繪瓷作品在歷屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會上，四次榮獲金獎江西省舉辦過四屆全省工藝美術(shù)大獎賽，也是每次均榮獲一等獎人民日報、光明日報、解放日報、文匯報、美術(shù)報、羲之書畫報及中國輕工、世界知識畫報、中國工藝美術(shù)、美術(shù)之友及臺灣的紫玉金砂、澳大利亞的繪瓷藝術(shù)等國內(nèi)外報刊以及中央電視臺、江西電視臺、天津電視臺、美國的東方衛(wèi)視、斯克拉有線電視網(wǎng)、澳洲電視臺等等媒體，均多次專題介紹其在繪瓷藝術(shù)中所取得的成就
現(xiàn)代陶瓷分類很多,下面是其他類別的現(xiàn)代陶瓷 :
