母親曾經(jīng)跟我講過她小時候的故事，外婆是個敬業(yè)的數(shù)學(xué)老師，出生在一個龐大的資家族，外公外婆還在世的時候，在上海的家中一直保留著許多珍貴的小玩意，其中就有著一件紅釉的瓷器，這件紅釉的瓷器給母親留下了鮮美而深刻的印象，我想或許這個就是母親第一次接觸到景德鎮(zhèn)陶瓷，接觸到這一種冷艷的美，有似寶石瑪瑙的藝術(shù)效果，紅艷欲滴、溫潤如玉的冰紋釉，晶瑩剔透、光澤閃爍也許這件陶瓷保留下來將具備何等的經(jīng)濟價值，可是也因如此，母親和陶瓷有了數(shù)十的不解之緣時光飛逝，聽母親說過她其實很想讀的是生物學(xué)專業(yè)，可是那個時代的選擇，她讀了理工專業(yè)，進入了北工，認(rèn)識了父親，畢業(yè)后去陜西寶雞三線工作了，因為父親來到武漢，做過老師隨之就在工科項目上一直到她退休，在母親退休前她終于圓了她小時候的夢，開了“鴻永”這個小店，一干就是11個頭母親深愛顏色釉，那是一種癡迷，她認(rèn)為那是純粹的美，遠(yuǎn)離了那種虞詐，就像她回到了小時候，陽光斜掛窗前，母親安靜的依偎在墻角下讀書，觀賞著那些可愛的小玩在母親的影響下，我也非常喜好顏色釉，我的收集中，曾經(jīng)擁有過三件極品的顏色釉，一個是茶葉末鱔魚黃小尊，被一個上海朋友拿走。
這件是在我床下被父親掏走的，后來父親告知我當(dāng)時那個上海的朋友拿到的時候那種明亮的眼神，我相信他一定會好好愛惜這件藝術(shù)珍品再一個是郎窯紅100件尊，被武漢的朋友拿走的，這個人我不認(rèn)識，那個時候在武昌徐東古玩市場特1號留給我們開了一個很大的分店，可是不到一，土地使用轉(zhuǎn)讓，所有門面被拆除，這個時候有一個武漢的朋友開車來拿門口的一對萬件釉下五彩瓷瓶，非要搶走這個，來很不想給，可是因為這對萬件瓷瓶太大，漢口市場這邊倉庫進不去，不得已只好割愛。
還有一個是祭紅的150件觀音瓶，在母親的手上不知流落何處了而這三種顏色釉是我最為推崇的其中最好的是祭紅，其次是郎紅，三是茶葉末，往下排的才是美人醉等原來我總是以為只要費盡心血就一定還能再找到更好的，可是今天我回首，悵然縈繞心頭，如今的顏色釉已是王二小過，一不如一歸根結(jié)蒂原因只有兩條，一是成大，優(yōu)品率低；二是對顏色釉了解的人甚少，文化傳播的力度不夠，顏色釉已經(jīng)很難得到它屬于行業(yè)鼎層的地位而且作坊已經(jīng)是舉步維艱，難以維系，更是加重了顏色釉的沒落說人的智慧是無窮的，善于變通是行業(yè)生存的秘訣，于是“忽如一夜披盛裝，千件萬件郎紅燒出來”如此名貴，燒制難度高的顏色釉品種，在一夜之間煥發(fā)了活力，個子越長越高，體形越來越大，效果之好，令人驚嘆這件科學(xué)的奇跡卻沒有在諸多專業(yè)雜志上登載，也沒有權(quán)威的新聞背景，這是怎么回事？我們來看看銅紅系列的刷釉的方法：它需要刷二次后罩釉，前面的兩次是對釉在刷的過程中進行調(diào)整而大家現(xiàn)在看的很多郎紅是變化了配方的，許多大的郎紅燒制成功，大家想想怎么可能，那么高的郎紅，要在高窯里面燒制，加上郎紅的流動，大脫口，那么大的郎紅燒下去，底下不是深紅了。
而我們看到大量的郎紅顏色均一，沒有什么大的變化，可想而知了這個釉是噴出來的，用的改性的流動性弱的銅質(zhì)釉，釉層也要薄，這樣燒成的效果好，但是過渡性差而且不能燒到郎紅要求的1370度，而這種郎紅燒到溫度應(yīng)該是在1300度左右，估計是1280度上這個質(zhì)上的就是配方的區(qū)別另外兩種燒成品，如果放在一起，正規(guī)的郎紅的光澤度比這一種郎紅要好，透明度要高，這個區(qū)別在釉體的反應(yīng)完全性上在這一刻，相信大家已經(jīng)有所了解現(xiàn)代郎紅的諸多特征以及相關(guān)成因理論，為了更好的讓大家了解郎紅，有必要做一個簡單郎紅的歷史介紹郎紅，完全按照明朝永樂、宣德的紅釉來制作的，即追求紅寶石般艷麗溫潤格調(diào)于康熙間,江西巡撫郎廷主持景德鎮(zhèn)窯務(wù)時所燒郎窯紅釉是以銅為著色劑，在1300攝氏度以上高溫還原焰中燒成，在燒造過程中對燒成的氣氛、溫度等技術(shù)指數(shù)要求很高，燒制極為困難，數(shù)百窯亦難燒成一件故民諺有“若要窮，燒郎紅”的說法而在收藏市場則有這樣一句相對的民諺“家有郎紅，吃穿不愁！”這樣的兩句民諺深刻的說明了郎窯紅其優(yōu)美的品質(zhì)民國時期也多有燒制，建國后，最為著名的是建國瓷廠的顏色釉名揚海外，蜚聲世界那個時候，建國有國家的扶持，敢燒柴窯，而今天恐怕這種成是行業(yè)所難以承受的于是這個時候，最大的分水嶺出現(xiàn)了，燒制的窯由柴窯過渡到了氣窯，鴻永曾經(jīng)在的時候采訪過顏色釉行業(yè)的一些泰斗，得到了確定的回答，郎紅的料性在氣窯和柴窯轉(zhuǎn)變的過程中已經(jīng)發(fā)生了的變化，而氣窯和柴窯的確實對顏色釉產(chǎn)生了決定性的影響故事在這里也接近了尾聲，涉及到的許多細(xì)節(jié)部分因為篇幅和其他人為因素，在文中皆省略了－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－（作者：－80后評客）我不是“家”，只是因為這個欄目才從幕后走到臺前，寫文章，故事往往容易帶有個人的主觀性，但是應(yīng)該客觀，積極，有道德和社會責(zé)任感
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