“高溫色釉”概述這里講的“高溫色釉”，其外延是指一種新瓷種，內(nèi)涵不同于“高溫顏色釉”或“顏色釉”雖然目前理論界仍無明確的命名，但發(fā)展之勢已成滾滾洪流，定命是遲早的事文對這一“紅似朝霞初上時(shí)”的新瓷種的概況做初步探討一、“高溫色釉”的歷史沉淀高溫顏色釉裝飾，在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)史中有著悠久的歷史宋代的影青瓷，有“冰肌玉骨”之美譽(yù)其所用“影青釉”，高溫流動(dòng)性好，能融于坯體花紋的凹面，因此，陷入凹進(jìn)花紋的釉層較厚，發(fā)色較深，平面上的釉層較薄，發(fā)色淺淡這種素雅釉色的濃淡對比，顯示出玉質(zhì)般的非凡神韻，成為青瓷藝術(shù)的歷史高峰明代有了較大發(fā)展，宣德間燒制的“祭紅釉”，胎釉結(jié)合融洽完美，釉色渾厚滋潤鮮紅清代康熙至乾隆三朝，高溫顏色釉瓷器的發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期那時(shí)，可以燒制出集紅釉、青釉、鈞釉、哥釉、窯變釉和釉下青花等于一身的大件瓷器，發(fā)色鮮艷明亮，其顯示出的高超的工藝、技術(shù)水平，堪稱中國古代顏色釉裝飾的歷史頂峰古代高溫顏色釉裝飾的巨大成就，為現(xiàn)代高溫顏色釉裝飾的發(fā)展積累了寶貴財(cái)富，并對其產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響二、“高溫色釉”的奠基后，景德鎮(zhèn)高溫顏色釉裝飾得到恢復(fù)和發(fā)展，研究出許多新的顏色釉品種，并且逐步運(yùn)用到釉下裝飾藝術(shù)中這時(shí)期的創(chuàng)新型實(shí)驗(yàn)，為“高溫色釉”的誕生提供了歷史舞臺潘文復(fù)（1938－2001），“高溫色釉”奠基人，輕的潘氏大學(xué)畢業(yè)，不久即研制出高溫色釉彩繪這一新技法、新工藝經(jīng)過反復(fù)不斷地摸索實(shí)踐，至代初，已能嫻熟駕馭技藝，創(chuàng)作出許多風(fēng)格自然雋美，意境恬淡高遠(yuǎn)的佳作，從而開拓出陶瓷裝飾的新語言，為表彰其突出貢獻(xiàn)，景德鎮(zhèn)市政府頒發(fā)其“陶瓷美術(shù)家”榮譽(yù)稱號可以這樣講，潘文復(fù)另辟蹊徑所開辟的以釉料為色料的新語匯，為以后“高溫色釉”的發(fā)展奠定了實(shí)踐基礎(chǔ)，在景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾史上，這是一個(gè)偉大的劃時(shí)代的創(chuàng)舉。
三、“高溫色釉”的蓬勃發(fā)展改革開放后，景德鎮(zhèn)藝術(shù)氛圍重新活躍起來代，“梭式窯”的推廣應(yīng)用，使得陶藝家在運(yùn)用高溫顏色釉于釉下裝飾時(shí)更能得心應(yīng)手科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，為新的實(shí)踐創(chuàng)造了工藝條件，寧勤征（1957－）創(chuàng)新“高溫釉上青花顏色釉”，多以煤窯燒制，雖顯粗曠，但意趣叢生；，更首創(chuàng)“高溫釉上亞光顏色釉”，其特點(diǎn)是：要求充分運(yùn)用各種色釉在高溫中的流動(dòng)性和發(fā)色效果，也要求充分掌握利用色釉相應(yīng)滲透后的發(fā)色變化及膨脹系數(shù)的不同，達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果；在駕馭紅、蘭、綠三種燒成難度極大的色釉方面，幾達(dá)運(yùn)用自如程度；繪、填、堆、涂多種技法的創(chuàng)新性綜合應(yīng)用，更憑添其歷史價(jià)值這一創(chuàng)舉使其自始，在中國工藝美術(shù)協(xié)會“中國工藝美術(shù)大師暨工藝美術(shù)博覽會”上連獲三屆金獎(jiǎng)李菊生（1944－），調(diào)任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，在隨后的十幾里不斷探索，最終創(chuàng)制出“釉中高溫色釉”新工藝，即：在坯體上先罩上一層底釉，在上面用青花、釉里紅和各種顏色釉以及煙黑曖褐色油料進(jìn)行彩繪裝飾，完成后再吹上一層透明釉，用1320度左右還原焰燒成題材上，描寫人物、衣裙、山石、羽毛、走獸（馬、牛、驢、雞、虎），均為突破之舉，從工藝角度看，他偶有表現(xiàn)人物臉部過渡色的絕品，堪稱史上經(jīng)典，非人為所能復(fù)制這一時(shí)期，郭文連（1942－）創(chuàng)辦景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系顏色釉實(shí)驗(yàn)室，各種色釉配方“試照”多達(dá)上百種，掌握了各種色釉在熔融過程中產(chǎn)生的奇妙的肌理效果其“釉下高溫色釉”（一稱之“釉下五彩”）作品，將工藝美術(shù)的裝飾性、工藝性、藝術(shù)性完美結(jié)合，雖用筆不多，但傳神達(dá)意，十分和諧。
同期先行者，還有方復(fù)前后，他率先將顏色釉運(yùn)用于創(chuàng)作中，烏金釉畫荷，珊紅釉繪蓮，令人叫絕在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，陸軍、鐘蓮生、李林洪均涉獵其中陸軍常以色釉表現(xiàn)“陸氏童”題材，具有個(gè)性化的心象符號；李林洪巧妙運(yùn)用色釉的凝重特性，將黃賓虹焦、重、濃的畫意融入山水瓷藝?yán)?，意蘊(yùn)綿長；鐘蓮生表現(xiàn)人物的色釉作品，動(dòng)感強(qiáng)勁在工藝方面有所突破的，有程云、樂穹兩位副教授程云（1957－）在色釉的漸變色上成就非凡，他所表現(xiàn)的天空中的霞光和古宅墻壁的斑駁及水中投影，是“高溫色釉”表現(xiàn)力的巨大突破樂穹（1946－）首創(chuàng)“釉下潑彩窯變”，在人物表現(xiàn)上是史無前例的在新晉升的江西省工藝美術(shù)大師里，李一新、徐江云、俞軍、胡景文、喻冬華、方文賢、喻冬華均有建樹。
李一新（1948－）確立了“釉下高溫色釉”方向不同于李菊生的是，他是在素胎上直接繪畫徐江云描寫景物的洪荒之美，是審美視角的一個(gè)進(jìn)步俞軍佛教“色釉窯變”，巧奪天工方文賢在漸變色方面表現(xiàn)不俗綜上所述，“高溫色釉”正以驚人的速度蓬勃發(fā)展著，這會不會是景德鎮(zhèn)乃至中國陶瓷藝術(shù)振興的沖鋒號呢？四、“高溫色釉”的基特點(diǎn)1.不易磨損，不易退色；2.無鉛無毒，環(huán)保利民；3.色彩豐富，顏色艷麗；4.不易掌控，成功率低；5.不可復(fù)制，件件孤品五、“高溫色釉”的發(fā)展走向與歷史評價(jià)1.發(fā)展走向“高溫色釉”發(fā)展到今天，是在繼承傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)精髓的同時(shí)，不斷接受新的科技手段及科研成果，引領(lǐng)時(shí)代生活氣息的形式美的結(jié)果它的基框架已經(jīng)形成，但是還遠(yuǎn)沒有達(dá)到至善至美的程度從技術(shù)和藝術(shù)兩方面進(jìn)行更好的熔合，將是未來發(fā)展的基取向（1）技術(shù)工藝上（色釉配方、燒制工藝）需要下大力氣解決景德鎮(zhèn)目前多為“單兵作戰(zhàn)”體制，在研究能力、條件和經(jīng)費(fèi)方面具有先天的不足，制約其向前發(fā)展的步伐這是必由之路，也是發(fā)展的瓶頸（2）藝術(shù)上，將會是在表現(xiàn)彩釉的流動(dòng)抽象美基礎(chǔ)上，加大具象美的表現(xiàn)力，充分利用材料對比、色彩對比、質(zhì)地對比、視覺空間對比，使作品達(dá)到“天人合一”的境界2.歷史評價(jià)“高溫色釉”從奠基至今，短短不到四十，但它所放射的光芒，足夠令同室汗顏了縱觀景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)史，我們有理由相信：“高溫色釉”是最具時(shí)代性的新瓷種，它的誕生是最值得當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)驕傲的事情
顏色釉料分類很多,下面是其他類別的顏色釉料 :
