近代存世的瓷器，多強(qiáng)調(diào)的是美術(shù)效果，這種審美在大師評選制度確立后，就一直引領(lǐng)了瓷器發(fā)展的潮流，也因此，很多非瓷器從業(yè)人員，大量的外地畫家都能在瓷器這斗方之地上發(fā)光發(fā)彩可是，我還是固執(zhí)的認(rèn)為瓷器應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是工藝效果，宣紙畫和油畫在瓷器上的衍生確實(shí)可以立刻看出美感，而瓷器則有另有一番乾坤對于瓷器的工藝與美術(shù)之爭，不是熟高熟低，誰難度大誰難度小，更不影喻誰更值錢，我們更應(yīng)該考慮的是瓷器的可持續(xù)發(fā)展的能力除去釉上彩與青花這類已經(jīng)基本停滯發(fā)展的工藝來看，高溫釉下是近來景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)能夠看到新元素，新組成，新氣息的唯一方面。
高溫釉下基本分為兩種，高溫顏色與高溫窯變高溫顏色和高溫窯變最大的特點(diǎn)，一個(gè)可以具象，一個(gè)只能抽象，那些釉下精細(xì)的唐卡，人物，風(fēng)景基本都是屬于高溫顏色的種屬，它們的操作實(shí)際上和青花，釉上彩等區(qū)別不是很大，但因?yàn)槭怯韵碌奶沾晌镔|(zhì)，其保存限也是千秋萬代其繪制難度門檻僅僅停留在美術(shù)上，這和高溫窯變繪畫就有著完全不同的區(qū)別高溫窯變，對于美術(shù)定位在構(gòu)圖和色彩組合上，而對于精細(xì)繪制高溫窯變是無法完成的高溫窯變的發(fā)色基礎(chǔ)是定位于釉層較厚，發(fā)色原理復(fù)雜，發(fā)色條件苛刻，發(fā)色規(guī)律難控等等這樣一些不能為人為所能掌握的工藝特點(diǎn)，因此，高溫顏色的陶瓷作品復(fù)制程度可以做到百分之九十以上，而高溫窯變的復(fù)制程度能有百分之十就很不錯(cuò)了當(dāng)然，這里說的是窯變，不是那種結(jié)晶釉，單色釉，什么龍泉青，粉青，豆青，無光白，無光黑等等，發(fā)色簡單，成品容易的品種文章的作用當(dāng)然是要打一片，抬一片，不是說高溫顏色不好，只是，高溫顏色就是高溫顏色，不要去混淆它的工藝難度從而提升它的工藝高度高溫顏色和高溫窯變比，工藝難度不在一個(gè)層次級別上，但是為了藝術(shù)的需要，它們是沒有價(jià)值高低之別的，我們談的僅僅只是工藝。
當(dāng)然，抬一片，就是抬自己在華藝南昌拍賣的一對屏流星雨作品高溫窯變用的好，色彩和構(gòu)圖是它的另一翻景象。
不用筆，用筆也沒有用，用筆反而出反效果它抽象畫，比油畫更粗，但是它亮麗渾厚，切出它的每一小塊都象是一小片玉石。
而且立體感更強(qiáng)，手觸能感畫面起伏作畫前只能想像大致形狀，但不能估量出具體顏色和具體畫面成敗完全在于一把火。
此拍品藍(lán)色海洋部份也好，雪山的山體部份也好，都有多種基色。
就海洋而言每個(gè)局部都有著復(fù)雜的窯變變化，而不是當(dāng)當(dāng)?shù)乃{(lán)色一片，不能事先調(diào)試出來再畫上，完全看你手上功夫和施釉的技巧，和釉性掌握的多少，以及施釉的厚薄、先后請人代工是不能辦到的必須自己做，偷不了懶此對屏動(dòng)靜融合，遠(yuǎn)看比宣紙畫艷麗，近看比油畫細(xì)潤與粉彩、新彩、高溫顏色、高溫結(jié)晶釉畫等抽象畫視覺感都不相同拍品能拍出，并且拍了一萬四，呵呵，個(gè)人還是很滿意的這件天與地，星與海，將最為渾重的色彩躍然其間，它強(qiáng)大的色彩沖擊力，蘊(yùn)含著動(dòng)感的流星，是愿望也是希望鴻永/文
