我們需要的不僅是一種新的設計方式，而是需要一種新的生活方式馬提娜，一位來自奧地利，母語是德語的著名陶瓷設計師，其設計作品的標志是12er，因為她的姓氏有德文數字十二的涵義她的設計作品是每種一件，或者整體構成一個系列，作品具有強烈的設計感和個人風格在韓國獲得了兩一度的世界陶瓷設計獎和奧地利國際設計獎，這兩次獲獎以及奧地利政府及她所在省提供的基金，為她提供了來到景德鎮(zhèn)進行創(chuàng)作的可能馬提娜成后12),--個自由職業(yè)者和從事陶瓷材料和瓷98這些緊張而有趣的工作來維持生活她曾有機會在3所優(yōu)秀的藝術學校向一些很好的老師學習從奧地利的林茨藝術設計學校的陶瓷專業(yè)畢業(yè)，有一個學期在阿姆斯特丹的gerritrietveld?？茖W校學習關于陶瓷和玻璃在1989到1991這三個學期里，在日本東京大學藝術系做交換生，主要學習傳統陶瓷技巧、在林茨的老師guentherpraschak受到了bernardleach的影響，他對亞洲陶瓷的癡迷所以她很早就學會欣賞中國宋代單色釉和日本茶道器皿的美她常從事陶瓷設計的不同領域，但主要還是集中在制作具有功能和美感，介于設計和藝術之間的器皿目前為止她在為三個公司做玻璃和陶瓷的設計。
她眼里的世界，是她的信念、生活經歷的體現；美化生活的渴望，以及她的政治觀和世界觀等都是她創(chuàng)作題材的一部分很多創(chuàng)作的主題會在不同的時間循環(huán)出現在她的作品中，例如“視覺幻象”的主題在她的作品里重復出現，幾乎大部分的“幸運絲帶”瓶里都有出現過“折疊”的主題她很久之前也開始用了，前用它來做容器，后用來做盤子自代初開始，她最常用的兩種形狀，是橢圓形瓶和杯子的形狀，橢圓形瓶的造型有用陶99做的，也有用炻器和瓷器做的與那些簡單的造型相比，系列花瓶提供了多樣化的可能性釉的種類、漸變、表面紋理、釉和坯體表面是相互作用的對于玻璃來說，作為設計概念的不同的切割技巧，不僅僅使花瓶具有多種使用功能，并獲得眾多收藏家的喜愛。
到目前為止，收藏她作品的就有紐約和舊金山的現代藝術博物館，巴黎的盧浮宮，維也納的實用藝術博物館，以及克里斯汀迪歐等其它知名博物館路易威登的歐洲城市指南把她的作品列在維也納著名的傳統玻璃商店jal．lomoye的后面從開始馬提娜參加德國的法蘭克福春季消費品博覽會，在這個全世界最大的消費品展覽會上一個只展出當代設計作品的展廳，她開始展出她的作品，一些日本風格的黑釉餐具，當時并沒有對參觀者產生太大的吸引力，此后她開始轉向制作色彩鮮亮的碗、碟、花瓶等，獲得了非常好的市場效應馬提娜的創(chuàng)作可以是對于生活感觸的表達，也可以是強調材質和功能的表現包豪斯、莎士比亞、極簡主義都對她的作品產生過影響在日本京都學習期間，對傳統工藝的學習使她有可能探尋傳統工藝和審美方式對人的視覺上、聽覺上和觸覺上的到影響她認為，如果功能的設計很簡單，那么更重要的是，作品的最后效果要盡可能完美產品會通過它的形狀、材料感、觸感和敲擊時發(fā)出的聲音來說話釉下的坯體表面，包括底部都應該用砂紙打磨過，釉的邊緣要清理干凈設計產品應該長效，功能要好，使用的材料，比如說產品的盒子應該可再循環(huán)利用，不能降解的原料要盡量避免。
保護環(huán)境也是一個陶藝家應該做的她比較喜歡在wikipedia網站了解關于可持續(xù)發(fā)展和那些又多又好的設計這將是未來最重要的事情，對于她來說，以很有限的經濟來源來進行藝術創(chuàng)作是最具挑戰(zhàn)性的，她認為她設計和生產的產品應具有更多的價值。
在景德鎮(zhèn)她完成了以環(huán)境污染為主題的陶瓷作品，當她讀完一篇關于海洋被垃圾大面積覆蓋，足有兩個美國那么大的報道時，她決定以陶瓷載體去陳述她自己對于這件事情的看法——她的作品上畫著經典的青花海水紋圖案，其中漂浮著以貼花紙形式制作的垃圾袋圖案馬提娜經常去很多國家旅行居住并進行專業(yè)方面的研究。
1984-在舊金山建立工作室，為陶藝家、雕塑家和家具設計師做陶瓷模具和石膏模具為了學習斯堪的納維亞的設計藝術，她曾在丹麥的陶瓷工作室工作過半經過在林茨、舊金山、維也納工作室的運作經驗，，終于在她的家鄉(xiāng)weitra地利和波西米亞靠近北部的地區(qū)繼承的一塊土地上安頓下來它是個有歷史的鎮(zhèn)子，鎮(zhèn)上有文藝復興時期的城堡，周圍山上有許多的針葉林她把一個舊的谷倉改成了集合了工作室、畫廊和居住為一體，非常適合她對私密性、功能性和美感需要的房子。
她認為，乏味的食物因為裝飾優(yōu)美的餐具而被點亮，精美的餐具會使一場呆板的宴會生色，含蓄和單色的釉色給食物增添了情趣；好的陶瓷設計需要深厚的材料知識，注重“手的經驗”，尤其要注意實際操作的問題，避免沿水、控制把手的造型和功能來到景德鎮(zhèn)后，馬提娜把這個城市的古老傳統、她的個人風格和以前用過的技法結合起來對產品進行設計就像一個音樂需要掌握一種樂器以便自由地表達自己一樣，她認為好的技術對她的設計是至關重要的她喜歡學習并運用不同的新技術，像翻模、拉坯、泥條和泥板成型、炻器、瓷器、樂燒，還有來到景德鎮(zhèn)開始學習的釉上彩繪也是她來景德鎮(zhèn)的原因之—。
“我們需要的不僅是一種新的設計方式，而是需要一種新的生活方式”
現代陶藝分類很多,下面是其他類別的現代陶藝 :
