鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館《瓷器》雜志出品：顏色釉，在釉中加上某種氧化金屬，焙燒后，就會顯現(xiàn)某種固有色澤，故稱顏色釉釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，在一定溫度與氣氛中燒成，會呈現(xiàn)不同色澤的釉，成為顏色釉高溫色釉是景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，以其色彩豐富晶瑩透體博得人們的喜愛，古今中外的學(xué)者形容它綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)，明媚有如江南的春水，清凈有如北國的堅(jiān)冰但歷史上色釉制作者多為單色釉裝飾，也有少數(shù)是用兩種以上的色釉同時(shí)裝飾在一件陶瓷器皿上，如大家非常熟悉的三陽開泰，就是用烏金、郎窯紅同時(shí)使用在一件器皿上，但并不表現(xiàn)具體的形象和內(nèi)容。
解放后，特別是七十代以后，發(fā)展了用色釉作釉料來表現(xiàn)具體形象和內(nèi)容，習(xí)慣稱為高溫顏色釉彩繪。
要制作符合自己的設(shè)計(jì)要求，并達(dá)到較好藝術(shù)效果的作品，仿雕漆釉碗就必經(jīng)要熟悉各種高溫顏色釉的配制、繪制工藝特點(diǎn)、燒面制度等必須通過試片掌握其規(guī)律、才能有把握地運(yùn)用高溫顏色釉裝飾如色釉裝飾方肩瓶為了表現(xiàn)樹林和白鶴自由嬉戲的內(nèi)容，選用了沒有流動性的豆青釉為底色，采用堆乳濁白釉這一方法，用于堆釉的乳濁白釉有別于一般的白釉，必須另行配制普通的白釉堆得再厚也能與底釉相溶，只是白而沒有立體感，達(dá)不到浮雕效果，且容易驚釉如果采用泥來堆白鶴，不施釉，則出現(xiàn)澀胎；若施釉，雖然有浮雕的效果，但釉畢竟是比較園潤的，白鶴的外輪廓不會很清晰，這些都達(dá)不到設(shè)計(jì)要求。
采用堆釉的乳濁白釉，只需薄薄地堆上去，能微微透出底釉，似有色釉上蒙上了一層白紗的感覺，堆厚則不透底，也不會和底釉相溶，且堆成的形狀燒成后沒有變化，用這種釉堆出的白鶴，像浮雕那樣立體感強(qiáng)，有躍入眼簾的感覺，比較圓潤，不呆板。
而背景的樹林，則以稍有流動性的烏金來裝飾，使其在底釉上滲透并稍有流動，烏金釉滋潤晶瑩，使整個(gè)裝飾效果動中有靜色彩調(diào)和景德鎮(zhèn)高溫顏色釉色調(diào)豐富，性能各異，表現(xiàn)力極強(qiáng)，可以表現(xiàn)真實(shí)具體的形象；也能表現(xiàn)概括抽象的形象，只要工藝操作和色釉運(yùn)用得當(dāng)，可以創(chuàng)作出各種藝術(shù)效果的作品，因此如何在傳統(tǒng)色釉中吸取營養(yǎng)，在色釉與色釉之間取得更為自然的配合調(diào)劑，恰如其分地運(yùn)用色釉自然流動和互相融匯滲透的技法，對提高和發(fā)展陶瓷的裝飾藝術(shù)領(lǐng)域，將起到重要作用這些，在創(chuàng)作實(shí)踐中，借助高溫顏色釉富于變化的特點(diǎn)，通過對色釉性能特征的掌握，利用對燒成溫度和氣氛的控制，使它產(chǎn)生出淋漓盡致的色澤和神韻，展現(xiàn)出一種新的經(jīng)過多種色釉互相滲透的色釉新貌高溫顏色釉彩繪的陶瓷制品，自然生動，趣味無窮，深厚莊重，晶瑩滋潤，這些特征是其它陶瓷藝術(shù)難以達(dá)到的效果，也是高溫顏色釉彩繪的獨(dú)特風(fēng)格，愈來愈廣泛地被陶瓷美術(shù)工作者所采用，燒制出許多優(yōu)良品種，因此，高溫顏色釉彩繪已成為陶瓷美術(shù)百花園中一枝新花。
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