鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊，文刊發(fā)于《陶瓷研究》：顏色釉就是用多種金屬氧化物和天然礦石為著色劑，再裝飾在坯胎上，經(jīng)1300度以上的高溫?zé)贫蔁瞥鰜淼漠a(chǎn)品鮮艷動(dòng)人，耀人眉目所以很多學(xué)者無不欣賞贊美景德鎮(zhèn)的顏色釉瓷，形如它“‘綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”，“明媚有如江南春水，潔凈有如北國(guó)堅(jiān)冰”’，還有“窯變”如波濤翻滾，“青釉”如雨過天晴，，．．，．1、論顏色釉的種類景德鎮(zhèn)陶瓷顏色釉品種繁多，色澤繽紛，就其分類而言，可按燒成溫度來分，有三種劃分方法：一是按燒成溫度分類，分高溫顏色釉（1300度左右）、中溫顏色釉(1200度左右)和低溫顏色釉（1000度左右）若以1250度為界，分為高、低兩種；二是按燒成后的火焰性質(zhì)分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種；三是按燒成后外觀特征分類，可分為單色釉、復(fù)色釉（花釉）、裂紋釉、無光釉、結(jié)晶釉等今天，我所要談的是高溫色釉的種類及高溫色釉里的幾個(gè)名貴品種高溫色釉的品種很多，但綜合起來可分為下列7個(gè)系統(tǒng)。
1.1紅釉系統(tǒng)包括祭紅．鈞紅．郎紅，美人醉．豇豆紅等，主要是以銅為著色劑，此外還有金著色的胭脂紅和鐵著色的鐵紅釉等；1.2青釉系統(tǒng)包括天青．龍泉．豆青．影青．粉青．梅子青．玉青，茶青，冬青．鴨蛋青等，主要是以鐵著色劑；1.3藍(lán)釉系統(tǒng)包括霽藍(lán)．天藍(lán)，霽青．等，主要是以鈷著色劑；1.4黃釉系統(tǒng)包括嬌黃．嫩黃．蛋黃．梅花黃，鱔魚黃登，主要是以鐵為著色劑，分低溫與高溫兩種；1.5綠釉系統(tǒng)包括孔雀綠．瓜皮綠，枯石綠，水綠等，以銅為著色劑的低溫釉；1.6紫釉系統(tǒng)包括葡萄紫，茄皮紫．玫瑰紫等，以錳為主要著色劑的低溫釉；1.7窯變花釉系統(tǒng)包括宋鈞花釉．火焰紅．三陽(yáng)開泰等，是一種混合著色劑的乳濁釉；此外還有鐵著色的烏金釉和紫晶釉以及鐵結(jié)晶的茶葉末釉，茶葉末釉強(qiáng)調(diào)色澤的微妙變化，其工藝難，欣賞者寡，因而逐漸衰退。
由于色釉對(duì)窯位要求十分苛刻，所以在生產(chǎn)上卻有很大的困難，特別是銅紅釉，燒成不穩(wěn)定即使是完全相同的配方施以厚度相同的色釉，如果窯位放置略有不同，燒成后也會(huì)出現(xiàn)不同的顏色效果由此，可以看出色釉在技術(shù)上要求是比較高的其顏色的呈色和品種也是變化莫測(cè)而繁多的，然而在眾多的顏色釉瓷中，最為名貴的是祭紅，美人醉和三陽(yáng)開泰等祭紅是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)品的佼佼者，其釉面特色是紅不刺目，鮮而不過，釉面不流，裂紋不出，它的別名有“霽紅”“積紅”或“寶石紅”由于都是以銅為著色劑而且是一次燒成，外觀也相差不太遠(yuǎn)，所以人們往往錯(cuò)把“郎窯紅”當(dāng)“祭紅”但是，仔細(xì)觀察“祭紅”與“郎窯紅”，無論從色調(diào)風(fēng)格，釉面特征，燒成溫度，均有顯著的區(qū)別如“郎窯紅”呈色極為鮮紅，透明度強(qiáng)，具有較大裂紋，器件上部有流釉現(xiàn)象而“祭紅”的紅色則較深沉安定，釉面無裂紋，無浮光，也沒有流淌現(xiàn)象，口底部有燈芯邊自古以來，“祭紅”是最難燒造的品種之一，古人在配制“祭紅”時(shí)，不惜工，摻入珊瑚，瑪瑙，寒冰石…，，，可燒成率仍然很低，即使在今天，“祭紅”仍有不少新的研究課題待我們?nèi)パ芯拷鉀Q美人醉是桃花片中色調(diào)最艷麗的一種，它的色調(diào)與均紅，祭紅，郎窯紅及其銅紅相反，在絕大數(shù)情況下，它不是深紅色，而是一種淺紅色，酷似桃花及豇豆色調(diào)，所以又稱它“桃花片”“豇豆紅”，還有稱“蘋果綠”及“孩兒臉”的，其實(shí)都是同一品種的不同呈色效果由于燒成上特別困難，美人醉的樣品多為小件器皿鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊，文刊發(fā)于《陶瓷研究》：三陽(yáng)開泰是我國(guó)高溫色釉的名貴品種之一它是以黑色為基調(diào)，適當(dāng)輔以紅色，就如紅霞閃閃，美麗非凡，顏色分量有主有次，有輕有重，在色釉的分布搭配上也照顧了器型和釉料的特點(diǎn)在器物的上部利用紅釉的流動(dòng)性，使其口部現(xiàn)出一道青白色調(diào)，賦予整個(gè)器物以一種輕松開朗的感受其實(shí)這也是自然燒成的效果。
如果沒有這一道淡色在上，整個(gè)器物就會(huì)帶來一種沉悶的感覺仔細(xì)觀察，在扁肚瓶的頸部紅釉與黑釉錯(cuò)綜著一道較淡的青綠色，連接得非常自然協(xié)調(diào)，毫無一點(diǎn)生硬勉強(qiáng)的感覺，紅色浸于黑色之間，既生動(dòng)活潑，又自然流暢，顏色雖豐富，但又融洽調(diào)和，渾然一體。
在器物的酉己合上也是紅花綠葉，相得益彰2、論顏色釉的美學(xué)價(jià)值現(xiàn)代顏色釉藝術(shù)除了強(qiáng)調(diào)釉色外，也注意釉與器型、釉與畫面的結(jié)合，為色釉彩、綜合工藝裝飾、色釉瓷雕等提供了更為豐富的材質(zhì)色釉鑲嵌、色釉開光、色釉浮雕、色釉加彩、色釉描金、色釉青花、色釉刻瓷等，無一不與釉息息相關(guān)由于顏色釉裝飾在生產(chǎn)過程中會(huì)產(chǎn)生一種預(yù)想不到的效果，所以使得人們?cè)谏a(chǎn)中淋漓盡致地發(fā)揮著藝術(shù)想象性和創(chuàng)造性，創(chuàng)造出不少偶然巧得的稀世珍品。
“不著一字，盡得風(fēng)流”，就是對(duì)顏色釉裝飾的獨(dú)特藝術(shù)的魅力寫照加之顏色釉晶瑩光潔，色彩厚樸，鮮麗純正，質(zhì)感豐富，給人們沉著舒適的美感，所以人們就利用這一特點(diǎn)，創(chuàng)造了顏色釉與青花，描金，貼花，開光，雕刻，以及雕塑等相結(jié)合的綜合裝飾，從而更加豐富了顏色釉的裝飾題材和內(nèi)容，為陶瓷裝飾帶來多樣化的審美感受。
如青花與色釉的綜合裝飾，它利用青花的寧?kù)o，色釉的流動(dòng)，動(dòng)與靜的結(jié)合，使得其裝飾效果別具一格還有雕塑，經(jīng)與色釉相結(jié)合后，其所表現(xiàn)出來的內(nèi)涵更豐富，如“濟(jì)公活佛”它通過流動(dòng)的色釉，使得那種破袈裟的質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致，使人物形象栩栩如生。
通過和色釉綜合裝飾后，其所表現(xiàn)物化語言以及其豐富的表達(dá)能力，它無可代替的風(fēng)姿和品格在藝術(shù)園地里占有一席之地顏色釉裝飾陶瓷所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力和形式美感，在科學(xué)文化事業(yè)不斷發(fā)展的今天，還不能滿足人們?nèi)找嫣岣叩膶徝酪庾R(shí)，這就要陶瓷裝飾的表現(xiàn)形式和技法必須不斷開拓，同時(shí)，也要求我們陶瓷美術(shù)工作者不斷提高自己的創(chuàng)作素質(zhì)，并且要面向顧客，深入生活，了解市場(chǎng)，做到有的放矢，在“百花齊放，推陳出新”的文化方針指導(dǎo)下，應(yīng)大膽探索，勇于實(shí)踐，創(chuàng)作出更多，更新更美的富有時(shí)代氣息，民族特色的顏色釉裝飾的新產(chǎn)品，為繁榮祖國(guó)的陶瓷事業(yè)貢獻(xiàn)力量
