作為一名陶瓷藝術(shù)工作者，在創(chuàng)作前應(yīng)該處心積慮苦思冥想，畫什么，怎么畫，怎樣使作品具有鮮明的主題，如何才能達(dá)到內(nèi)容與形式的相互吻合和統(tǒng)一如喜鵲傳捷報(bào)，紅梅迎新春，是吉祥和諧的象征和文藝創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)主題，先人們留下的圖案繪畫上有充分的體現(xiàn)江南鄉(xiāng)村徽派建筑的喜鵲紅梅墻頭畫給我留下了深刻的印象，春節(jié)期間的喜鵲紅梅門畫帶來的喜慶和歡欣讓我記憶猶新在中華民族的審美意識(shí)里，紅梅傲骨，不畏嚴(yán)寒，枝頭綻放，喜鵲翹首而立，黑白相間，形象生動(dòng)，深受人民群眾喜愛我很自然地將自光投向了喜鵲紅梅，但是，畫傳統(tǒng)題材最忌落于俗套不能創(chuàng)新就打不破常規(guī)在創(chuàng)作中，我甚至走在大街上都陷于沉思之中。
廣場(chǎng)盛開的百花，晚間絢麗的華燈給了我心靈的啟迪，改革開放后，祖國日益繁榮昌盛百業(yè)俱興，喜鵲紅梅花不正是偉大祖國春天的象征么梅鵲報(bào)春是傳統(tǒng)的主題，也是與我們這個(gè)時(shí)代的精神相吻合的。
中國九為大，創(chuàng)作中我萌發(fā)了99只喜鵲加上“百喜報(bào)春”中的一個(gè)“喜”字，剛好是一百個(gè)喜，紅梅綻放羨群芳，百喜報(bào)春顯盛世的構(gòu)思在中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)舉辦的首屆中國手工藝精品博覽會(huì)上，《百喜報(bào)春》梅瓶獲得“華茂杯”金獎(jiǎng)。
這件作品是我隨瓶形的變化畫了一枝蛟龍般盤旋的紅梅，縱橫交錯(cuò)的枝干上，99只喜鵲，它們或仰天鳴唱，或低頭交談，或亮翅欲翔，或回首弄尾，活躍在春天里，傳遞著四面八方的喜訊瓷瓶上，紅色，黑色，白底，鮮明的色彩對(duì)比和明度對(duì)比，構(gòu)成了鏗鏘有力的節(jié)奏和喜慶歡快的旋律。
創(chuàng)作中，我采用了粉彩水點(diǎn)法畫梅花，用玻璃白加少量的桃膠打底，干后再用桃紅色由淺而深很自然地點(diǎn)染花瓣，這種沒骨法自然，渾如天成，與相對(duì)規(guī)范的喜鵲形成一張一弛，交響在一起為了畫眾多形態(tài)不一的喜鵲，我翻閱了大量的畫冊(cè)和書籍，并觀察大自然的禽鳥，在腦海里積累了千姿百態(tài)的喜鵲形象，然后在構(gòu)圖中一組一組分別組合，對(duì)喜鵲采取擬人的手法，賦予它們的個(gè)性色彩梅的樹干也是應(yīng)當(dāng)認(rèn)真處理的，它不像白楊云杉那樣挺拔，而有如書法的轉(zhuǎn)折，剛毅有力，不屈不撓，始終向上，保持著旺盛的生命力，根據(jù)瓶形的變化穿插，就更能體現(xiàn)作者的用心。
通過創(chuàng)作，使我由衷地領(lǐng)悟了民族審美意識(shí)的魅力所在。
