順治時(shí)期清初政權(quán)初立，政局尚未完全安定，全面恢復(fù)御窯廠的大規(guī)模生產(chǎn)尚不現(xiàn)實(shí)，因此順治官窯生產(chǎn)時(shí)產(chǎn)時(shí)停，不足的瓷器通常采用“官搭民燒”的方式這樣，民窯則全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)現(xiàn)流傳下來的瓷器，民窯瓷遠(yuǎn)多于官窯瓷，而品種主要是青花瓷傳世的順治青花瓷，以民窯器多見也有出口瓷，多為各類日用瓷，風(fēng)格與明末出口瓷相類順治青花瓷上承明末，下啟康熙，有明顯過渡期特征胎質(zhì)：胎子堅(jiān)硬細(xì)密，胎料的氧化鋁含量比明代瓷普遍提高，瓷化程度好，胎骨潔白堅(jiān)致釉面：釉白閃青，卵青釉有的有晨霧狀黑點(diǎn)器物口沿承襲明代遺風(fēng)，施醬黃釉青花發(fā)色：仍使用浙青、石子青、中料、下料，青花呈色大多呈色灰暗并有暈散濃郁中摻染黑斑，由于暈散嚴(yán)重，會(huì)影響到圖紋及款識(shí)的清楚，模糊莫辨也有青花呈色穩(wěn)定，現(xiàn)灰藍(lán)或黑藍(lán)色調(diào)，濃重灰暗的上述色調(diào)與明末青花發(fā)色相同也有呈色鮮藍(lán)明艷的，已開康熙瓷器青翠欲滴，料分五色的先河概括而言，有黑藍(lán)（色澤深沉，多用于民用粗瓷上）、淺藍(lán)（色澤淺淡，有暈散現(xiàn)象，多用于厚胎的罐、瓶、觚、香爐等立器上其釉面較厚，常致使部分紋飾模糊不清）、正藍(lán)（藍(lán)色純正，色濃處雜有黑斑點(diǎn)，但無凹陷胎骨的感覺，多用于碗、盤）、青翠（與康熙標(biāo)準(zhǔn)的青花“翠毛藍(lán)”色十分接近，色澤沉穩(wěn)，多用于釉澤光潤、胎質(zhì)潔白致密的瓷器上）之分器型：與明末青花瓷相類，如筒瓶（又稱“一統(tǒng)瓶”，明末崇禎時(shí)稱“象腿瓶”）、筆筒、花觚、碗、盤、碟、罐等。
凈水碗、香爐、花瓶等與佛教有關(guān)的青花瓷器占有相當(dāng)大的比重其香爐等器常在器口沿涂抹一圈醬黃釉圓器胎體輕薄、滑潤琢器（立器）胎體厚重修胎仍比較粗糙，但精品制作還是比較規(guī)整紋飾：有斑片云龍、騏麟、瑞獸、云鶴、芭蕉、竹林、洞石花卉、四季花、山茶花、僧人羅漢、八仙、博古、進(jìn)爵圖等；其中，常見于爐、罐上的斑片狀云遮擋，半隱半現(xiàn)的龍紋（斑片云龍）、涂青花留白形成的“括號(hào)”云、芭蕉瑞獸、獨(dú)角獸等紋飾是本朝的獨(dú)有紋飾紋飾一般較粗獷，滿繪器物繪畫運(yùn)筆技巧有變化，勾、染、皴、擦等技法并用，逐漸改變了明末粗獷的筆法出口瓷仍沿用明末的山水加題詩的所謂“畫詩”題材，瓷器上常題有“梧桐一葉生，天下盡皆春”等詩文。
底足：多細(xì)砂平底，有的有細(xì)密的旋削痕，器足向內(nèi)斜削圓器幾乎沒有塌底現(xiàn)象，圈足增大、增深，足端向打磨滾圓的“泥鰍背”演進(jìn)。
有的大盤是雙圈足或?qū)捜ψ阕疗鞒霈F(xiàn)“二層臺(tái)”式底足圓器、琢器的底足都露較高的無釉邊，器物底足旋削痕明顯，是清初瓷器重要特征款識(shí)：當(dāng)時(shí)青花瓷都流行題寫紀(jì)款，如“順治丙戌”、“順治五”、“順治十”等款識(shí)在順治十四（1657）以前的青花瓷題詩，往往用隸體書寫，這是一個(gè)值得注意的特點(diǎn)
