提綱：整體介紹：家學(xué)淵源，師長愛護(hù)，機(jī)會(huì)極好，關(guān)門弟子，學(xué)院背景，性格秉性作品：第一顏色變化第二器型胎質(zhì)第三布局層次第四王家風(fēng)骨王靜陶藝作品欣賞王靜是個(gè)陽光率真的女孩子，聰穎活潑，快人快語畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，目前在江西景德鎮(zhèn)陶瓷專業(yè)技術(shù)學(xué)院任教她生長于陶瓷世家，其叔公是景德鎮(zhèn)陶瓷界的泰斗王錫良，自幼小的孩童時(shí)代起她便在叔公的膝下學(xué)習(xí)繪畫，而且因?yàn)樗季S活躍，善于思考，敢于突破定式而備受王老的喜愛生長于世家的輕人最容易走入到一個(gè)藝術(shù)困境，那就是一味的模仿，無法突破一方面是自身修養(yǎng)造成的，大多數(shù)家傳技藝的藝術(shù)家都很少受完整系統(tǒng)的現(xiàn)代美術(shù)教育，其藝術(shù)的發(fā)端有賴于父輩祖輩的積累，較難有機(jī)會(huì)自行開創(chuàng)。
另一方面市場因素也很主要，收藏家購買人都是沖著藝術(shù)家的家學(xué)背景來的，很少是沖著藝術(shù)家人的作為而來的，所以后輩們只要畫出這個(gè)家族的特征特色，其市場就會(huì)應(yīng)接不暇，也就沒有了突破與創(chuàng)新的沖動(dòng)與必要而這正是一些家族掌門所擔(dān)憂與不愿意見到的，他們非常清楚，一味模仿是陶瓷繪畫藝術(shù)的大忌，最終將走向消亡與落寞，沒有出路特別是王錫良老先生對(duì)此是深有感觸，這與他的一段幼經(jīng)歷有關(guān)：早在民國時(shí)期，幼的王老初學(xué)瓷畫，與其他人比總是差一點(diǎn)，灰心沮喪的時(shí)候，其師傅珠山八友之一的王大凡對(duì)他的說：“你雖然畫的不是很好，但是你畫得很活，有自己的想法，有點(diǎn)味道的！”每每提及此事，王老都感慨，如果不是叔父當(dāng)?shù)倪@個(gè)提示與鼓勵(lì)，一定不會(huì)有自己日后的藝術(shù)成就，因此他對(duì)家族晚輩在這方面是有著最嚴(yán)厲的要求而王靜大膽潑辣的個(gè)性，以及在景德鎮(zhèn)學(xué)院美術(shù)系完整的現(xiàn)代美術(shù)教育背景，使得她的學(xué)習(xí)創(chuàng)作充滿激情與想法，而家族前輩王錫良老先生是最希望輕人具有這種狀態(tài)的，一如當(dāng)?shù)淖约?！王靜自己對(duì)此也是深有體會(huì)的，她曾很認(rèn)真地說：“家學(xué)淵源是我可以取用的寶庫，我一定會(huì)珍惜，但是如果我沒有自己的風(fēng)格與思想，一味地索取，這個(gè)資源不會(huì)永遠(yuǎn)存在，終將枯竭，那個(gè)時(shí)候我也將不復(fù)存在，創(chuàng)新一定是我必由之路！”正是在這樣的指導(dǎo)思想之下，歷經(jīng)十八的藝術(shù)探索，王靜的陶瓷藝術(shù)作品得到了家族與市場的雙重肯定她的作品短口瓶《翠山春早》是非常典型的范例，整個(gè)畫面的設(shè)置大氣磅礴，層次分明，遠(yuǎn)中近的景色都處理的很到位，特別是她的用色非常大膽。
王氏家族的山水畫一般都比較古樸蒼勁，這和王老的人生閱歷齡層次有直接的關(guān)聯(lián)，而王靜的這幅作品中大膽地使用了水紅色處理，漫山遍野的紅色樹木使得整個(gè)畫面充滿了輕人的活力與生機(jī)，展示著一位青藝術(shù)家對(duì)生活的無比熱愛同時(shí)，山體的設(shè)色比較穩(wěn)重，是王家的一貫風(fēng)骨，讓人一眼就能體會(huì)到作品背后的家學(xué)背景，這個(gè)穩(wěn)重老成的赭石與輕歡快的水紅搭配在一起，對(duì)比適度，舒緩柔和，視覺效果非常好，令人賞心悅目這種作品的風(fēng)格就非常明顯，一方面有王氏家族山水畫的痕跡存在，另一方面輕女孩細(xì)膩感性的特質(zhì)又非常突出，讓人過目不忘，印象深刻。
然而，藝術(shù)的創(chuàng)新是相當(dāng)艱辛的景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩作品的畫與填是分開的兩道工序，常規(guī)的作法是自己畫好底稿，拿去請?zhí)畈蕩煾堤铑伾?，一些填彩的師傅都是傳統(tǒng)的技法與認(rèn)識(shí)，有時(shí)候藝術(shù)家作品的創(chuàng)作意圖會(huì)被淡化甚至曲解，特別是王靜在顏色是需求做一些突破，往往師傅們都不理解和配合，她喜歡的那種顏色感覺填不出來，或者總有一些誤差，她覺得不能達(dá)到自己內(nèi)心所想表達(dá)的那種境界，不愿湊合，不愿意“差不多”的她就開始自己研究粉彩顏料，她從市面上找來所有的粉彩顏料，反復(fù)的進(jìn)行過烘爐做實(shí)驗(yàn)，每次都將自己的心得體會(huì)，筆觸技法認(rèn)真地做好記錄說明，然后反復(fù)的比對(duì)修正，經(jīng)過刻苦的專研學(xué)習(xí)，最終她掌握了填彩的技法，并找到了自己滿意的顏色效果，才使得我們得以見到那清新脫俗，令人快樂的漫山遍野的紅色王靜對(duì)色彩的研究不會(huì)停止，以后她還會(huì)揣摩出更多的顏色比如橘黃、翠綠、湖藍(lán)、天青等等來豐富自己畫面的表現(xiàn)王靜對(duì)作品的器型和胎質(zhì)也由自己的要求與想法比如這個(gè)短口瓶作品，其器型屬非常規(guī)瓶子，但是這種器型從底部到頂部有一個(gè)空間遞進(jìn)延展，非常適宜作山水畫作，頂部用來作遠(yuǎn)景設(shè)置，使得觀者很容易產(chǎn)生空間層次感，豐富了作品的表現(xiàn)力其胎質(zhì)細(xì)膩規(guī)整，顏色柔和均勻，對(duì)粉彩畫作起了映襯烘托的作用。
所有的這些，都是王靜作為一名陶瓷世家后代，作為輕的學(xué)院教師對(duì)藝術(shù)認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，精益求精的精神所造就的，我們有理由期待未來王靜的成長更加茁壯，成為瓷都景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)一朵絢爛的奇葩
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
