中國畫人物繪畫是以人物形象為主體的繪畫形式，其出現(xiàn)早于山水與花鳥畫仕女畫為人物畫的一種，系古典繪畫中表現(xiàn)婦女生活題材的作品現(xiàn)泛指用古典仕女畫手法描繪婦女形象的繪畫形式。
據(jù)文獻(xiàn)記載顯示，以仕女圖裝飾瓷器始于唐代，但對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的正是明宣德朝，清代人物繪畫尤其仕女畫達(dá)致鼎盛期。
明宣德陶瓷仕女畫構(gòu)圖仍保留著元代人物裝飾故事模式，一般仕女紋飾多裝飾在瓶罐器的腹部，轉(zhuǎn)面式裝飾構(gòu)圖，較易于表現(xiàn)較完整的故事內(nèi)容。
宣德人物故事圖較前朝大量增加，多見有仕女、高士、神話人物，傳統(tǒng)紋飾有永樂遺風(fēng)，然線條稍顯粗壯，新創(chuàng)紋飾繪制精細(xì)仕女多在庭院圍欄旁活動，侍女人物繪制主要以勾線技法，筆法精煉，少見設(shè)色填染。
宣德期《青花焦葉題詩圖》梅瓶，高30cm，口徑6cm，足徑11cm，主題紋飾為仕女蕉葉題詩圖，唐代韋應(yīng)物有“盡日高齋無一事，芭蕉葉上獨題詩”，北宋的著名詞人賀鑄也有“日長偏與睡相宜，睡起，芭蕉葉上自題詩。
”以蕉葉代紙作書，源于蕉葉亦有相思之意，楊萬里“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”畫面中，主人提管留詩，侍女捧硯旁立襯景中青花繪制的欄桿、蔓藤般的卷云、生機(jī)盎然的蕉葉以及仕女們洗練飄動的衣袂、嫻靜的沖情，無不展現(xiàn)一派貴族生活風(fēng)貌與太平盛世景象瓶子足部裝飾八達(dá)碼紋飾，上部卷草紋，整體畫面青花發(fā)色清淡，線條流暢飄逸，工寫兼具，繪畫立意構(gòu)圖布局得當(dāng)。
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