青花釉里紅青花、釉里紅兩色施于一器者由于青料與銅紅料性質(zhì)的不同，燒成溫度以及對(duì)窯室氣氛的要求也有差異因此兩者施于一器，而紅、藍(lán)呈色要恰到好處，并非輕易事．青花釉里紅始于元代，明代早、中期仍有生產(chǎn)，而真正的成功之作要到雍正時(shí)期。
清唐英《陶成紀(jì)事碑》載：“釉里紅器皿，……有青葉紅花者”即指青花畫(huà)葉，釉里紅繪花(果)的青花釉里紅品種。
青花釉里紅釉里紅與青花結(jié)合在一起進(jìn)行裝飾稱“青花釉里紅”，俗稱“青花力0紫”其特點(diǎn)既有青花的“幽靚雅致、沉靜安定”的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，因此青花釉里紅瓷是陶瓷中珍貴的品種之一青花釉里紅裝飾，一般取決于青花的裝飾、方法和題材，青花占的裝飾面較大，而釉里紅使用面較小，恰似“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”，顯示了釉里紅的藝術(shù)效果和作用，突出了釉里紅料的珍貴，故釉里紅與青花紋配合使用時(shí)，釉里紅多占據(jù)在器形的主要位置上或顯見(jiàn)之處青花釉里紅始于元代，除江西“至元戊寅”款青花釉里紅器外，河北保定窖藏一對(duì)青花釉里紅蓋罐，主題紋飾是器腹四面大型菱落式開(kāi)光，周?chē)h(huán)以串珠紋雙線，使之輪廓突起。
開(kāi)光內(nèi)飾以鏤空浮雕牡丹、石榴、菊花等四季花卉與山石，花卉用釉里紅畫(huà)成，托底花卉的襯葉用青花來(lái)表現(xiàn)，整個(gè)畫(huà)面猶似綠葉擁簇的花卉在器面上盛開(kāi)，十分富于藝術(shù)魅力到明代這種工藝采用得不多，往往以青花釉上紅彩來(lái)代替，間有成功的青花釉里紅瓷器宣德時(shí)，青花釉里紅燒制水平較高的產(chǎn)品，如云龍紋碗，青花繪云，釉里紅花龍，兩者色澤都很鮮艷。
青花釉里紅制作到了清康熙時(shí)期又發(fā)展起來(lái)國(guó)內(nèi)外有康熙十、十一、十二“中和堂”款的青花釉里紅器，往往以青花繪亭臺(tái)、樹(shù)干，以釉里紅繪花朵，兩種色調(diào)都比較淡康熙青花釉里紅器還有青花龍和釉里紅龍相結(jié)合的雙龍圖案，也有青花釉里紅相配合的花卉圖案，更有一種以青花、釉里紅和豆青色相結(jié)合的所謂釉下三彩，把釉下彩繪的制瓷工藝更推進(jìn)了一步康熙時(shí)期，還用釉上綠彩配合釉下紅彩，傳世品種有一種馬蹄形水盂，其圖案就是紅花綠葉，顯得分外嬌艷雍正時(shí)期的青花釉里紅更趨精進(jìn)清唐英《陶成紀(jì)事碑》中記述雍正時(shí)期重要的制品有“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫(huà)者，有青葉紅花者”即指青花畫(huà)葉、釉里紅繪花(果)的青花釉里紅品種，北京故宮博物院和上海博物館都藏有雍正的桃果高足碗，它的青葉和紅桃兩種色澤都十分鮮艷而在康熙或乾隆時(shí)期，青花釉里紅器要能兩種色調(diào)都發(fā)色鮮艷是很難兼得的乾隆朝的青花釉里紅呈色均很穩(wěn)定，深淺濃淡相互補(bǔ)充、色調(diào)和諧、圖案以松竹梅、松鹿、花果、云龍、海水龍、獅球和梅雀為多乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠還有黃釉或淡綠釉為地的青花釉里紅瓷新品種當(dāng)時(shí)的民窯則進(jìn)而燒造了以豆青釉或天藍(lán)釉為地的青花釉里紅豆青釉地開(kāi)光，多繪青花釉里紅松鹿紋；藍(lán)釉地開(kāi)光也繪有青花釉里紅松鶴等紋飾，藍(lán)釉地有深有淺，淺者類似天藍(lán)。
清末至民國(guó)，青花釉里紅產(chǎn)品官窯雖然不多，而民窯亦有佳作，現(xiàn)藏景德鎮(zhèn)陶瓷館的民國(guó)青花釉里紅鯉魚(yú)盤(pán)，該盤(pán)胎體厚，釉微帶灰青，釉層薄，鯉魚(yú)和水草采用青花畫(huà)線，青花呈深靛色，魚(yú)鱗用釉里紅勾色，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，釉里紅燒成恰當(dāng)好處，鯉魚(yú)和水草采用青花畫(huà)線，它用筆蒼勁、簡(jiǎn)潔，線條流暢，奔放，落筆有致，運(yùn)筆有神，一氣呵成，具有青花筆墨線條的神韻，盤(pán)上的鯉魚(yú)翻身一躍，象征著“鯉魚(yú)跳龍門(mén)”，反映人們對(duì)幸福、美好的追求后，青花釉里紅有很大發(fā)展和進(jìn)步青花的“青”與釉里紅的“紅”兩種色調(diào)的發(fā)色同時(shí)鮮艷，完全可以控制發(fā)色其次就是裝飾廣泛，以青花描繪亭臺(tái)、樹(shù)木，以釉里紅繪花朵，青紅間雜，雅淡清新，還有各種以青花和釉里紅配合的花紋和圖案在20世紀(jì)50—代燒制的紅菊花八哥瓷板，枇杷蜻蜓天園地方瓶，葡萄紋盤(pán)等都是傳世名作
