圖為："晴沙靜集".青花分水.胡春根.青花瓷飾的藝術(shù)效果，我是以簡練的筆法和單純的色彩，表達(dá)豐富的藝術(shù)語言，有著感人的藝術(shù)魅力，如能借助釉上粉彩藝術(shù)之長，來一個(gè)嫁接和突破，那將使青花瓷飾藝術(shù)這朵鮮花開得更加艷麗當(dāng)然，粉彩中的沒骨法、水點(diǎn)法、洗染法，移植到青花瓷飾藝術(shù)中來，是一件很不容易的事情，因?yàn)椴馁|(zhì)和工具皆不相同，前者是在很脆的胚胎上作畫，要經(jīng)過高溫才能燒成；而后者是在經(jīng)過高溫?zé)傻某纱缮献鳟嫞俳?jīng)過低溫?zé)蓮那嗷ù娠椑L制看來，似乎比較簡單，它只用一種料色勾線或分水但是，要?jiǎng)?chuàng)制出精品來，沒有熟練的畫技是難以達(dá)到的加上，要想創(chuàng)新，沒有決心和勇氣，智力加毅力，也是難以實(shí)現(xiàn)的我一反“先勾線，后分水”的常規(guī)，而為先分水后勾線，顯得更有韻味，更有生動感強(qiáng)調(diào)日用青花瓷藝術(shù)化，我運(yùn)動用青花料色裝飾美化手工制作高檔釉底瓷餐具的“喜雀梅”、“春江水暖鴨先知”等畫面，配以書法極精的詩句，吻合器形，使其具有清新、秀媚、高雅之韻味，引起香港麗澤軒的極大興趣，要求我為其特制其署名購藏的成套青花瓷餐具；而臺灣一客商，見我親筆落款裝飾美化的日用青花瓷，包括茶具、咖啡具等在內(nèi)，則統(tǒng)統(tǒng)購藏至于陳設(shè)藝術(shù)青花瓷，我以作花鳥畫為主，包括蘆雁、水鴨、仙鶴、雄鷹等，沒有一定的國畫功底和釉下分水的技巧，以及這兩者的兼容，更是難出精品的。
我畫的花鳥，皆是幾筆成型，以少勝多；所畫人物，例如“漁翁得利圖”、“東來紫氣圖”等，都是人物性格的表現(xiàn)，寓于環(huán)境、氣氛、身段、動態(tài)的渲染之中作品不僅被當(dāng)?shù)靥沾绅^珍藏，而且被選送到海內(nèi)外，尤其是到日本、韓國、新加坡、馬來西亞和港、澳、臺等國家和地區(qū)展銷，受到海內(nèi)外客戶的歡迎，不惜重金購藏我的青花瓷飾藝術(shù)創(chuàng)作一問世，大多首先得到當(dāng)?shù)貓?bào)刊的好評。
例如《景德鎮(zhèn)日報(bào)》就曾先后以《不斷進(jìn)取、不斷追求》、《釉下宣染、滿園春色》等為題，評介我的青花瓷飾藝術(shù)新作；上?！秳趧訄?bào)》，尤其是《新民晚報(bào)》，《人民日報(bào)》海外版報(bào)道我的青花瓷飾新生并在城皇高展出，博得海內(nèi)外觀眾的一致好評，特別是我國畫壇“八怪”所在地的《揚(yáng)州日報(bào)》，贊譽(yù)我為“青花世界又一人”，并稱我為“青花瓷飾藝術(shù)大師”，還被先后收入到《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)百家》、《世界名人錄》之中當(dāng)然，我把這僅僅看成是一種鼓勵(lì)和鞭策在我有生之，我還要不斷進(jìn)取，進(jìn)入21世紀(jì)，為豐富我國青花瓷飾藝術(shù)寶庫作出新奉獻(xiàn)
