摘要：青花山水瓷畫，是陶瓷藝術(shù)作品中的重要題材陶瓷藝術(shù)工作者深入鉆研山水畫的表現(xiàn)技藝，精心繪制的作品，給人以“回歸自然”的感受關(guān)鍵詞：青花山水創(chuàng)作在陶瓷藝術(shù)作品中，青花山水畫是重要的組成部分，山水畫取材于自然，又比大自然的山水更凝煉現(xiàn)代青花山水畫，是在傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)技法上繼承發(fā)展的；古代青花山水畫的主要題材有：漁樵耕讀圖，山居圖，行旅圖，梧桐山水等青花藝人運(yùn)用熟練的裝飾技巧，把豐富的景物集中在一個畫面上，構(gòu)思巧妙，寓意深刻，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格景德鎮(zhèn)青花山水畫，從元代開始出觀明代青花山水畫已經(jīng)有了很高的造詣田園風(fēng)光、樓臺亭閣充滿生活氣息，氣勢灑脫，意境深遠(yuǎn)清代青花山水，多仿宋、元、明、清名家繪畫筆意，根據(jù)瓷器的造型特點(diǎn)，加以裝飾變化在畫法上，康熙青花山水多用“斧劈皴”，山石呈現(xiàn)劈開的片狀，雍正時期多用“披麻皴”，乾隆時期的山水畫，把園林建筑與山水風(fēng)光結(jié)合在一起，以寫實(shí)手法表現(xiàn)民窯青花山水，多為寫意畫和抽象畫，以簡單的點(diǎn)、線、面組成畫面用三角形代表山，再加上一圈兩點(diǎn)，代表水紋，石紋，混水時筆觸之間形成“浪頭”，表現(xiàn)出山石的自然紋理，有水墨畫的暈染效果，官窯青花山水，用工筆畫法，線條精細(xì)，采用精良的材料繪制尤其是康熙時期的官窯青花山水，色調(diào)鮮明，青翠幽艦青花藝人巧妙地運(yùn)用分水技法，暈染出深淺不同的層次，“料分五色”，畫面清新明快，猶如陶瓷上的水墨畫我在繪制青花山水畫時，注重借鑒古今山水畫名作中的藝術(shù)特色在創(chuàng)作山水畫前，用了一段時間鉆研山水國畫，分析古代山水畫的用筆古代山水畫家給我們留下了很多珍貴的畫作和精妙的畫論，為我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，提供了良好的學(xué)習(xí)資料，通過臨摹山水畫名作，既可以學(xué)到名家的繪畫技巧，又能掌握山水畫的基本規(guī)律在山水畫創(chuàng)作上，我的作品以青花瓷板畫為主，以工筆山水為主要表現(xiàn)形式樓臺亭閣座落在山水之間，有園林山水的高雅情趣宮室、樓臺、屋宇等建筑物，以界筆直尺在瓷板上作畫，把國畫中的“界畫”與陶瓷裝飾巧妙結(jié)合，把自然風(fēng)光和人工建筑和諧地融合成優(yōu)美的畫面，巍峨高大的樓閣，華麗雅致的亭臺，秀美寬廣的山水，挺拔峻峭的樹石渾然一體在“高閣臨江”這件青花瓷板畫中，就采用了界畫技法，瓷板是平面器型，在勾線分水時，容易掌握料水的流向在構(gòu)圖上，精心安排畫面。
雖然構(gòu)圖比較緊密，但是，由于在群山之間以寬闊的江河形成對比，就顯得疏密有致在創(chuàng)作時，根據(jù)山石樹木的不同形態(tài)，再用勾勒、皴擦、點(diǎn)苔、暈染技法繪制勾勒，按照自然界中的山石不同結(jié)構(gòu)，勾勒峰巒山石的輪廓和紋理用筆轉(zhuǎn)折有力，方圓兼用，中鋒，側(cè)鋒交替運(yùn)用勾線時運(yùn)筆有散有聚，骨線有隱有顯，筆勢富有力度感，表現(xiàn)山石的多種形狀和質(zhì)感在勾勒樓閣屋宇和近景的樹木山石線條時，一絲不茍，精細(xì)人微皴擦，表現(xiàn)山石的紋理和塊面關(guān)系，運(yùn)用皴擦技法，能產(chǎn)生很強(qiáng)的質(zhì)感效果勾線以后，運(yùn)用不同的皴法，可以進(jìn)一步體現(xiàn)山石的凹凸、明暗在皴擦?xí)r，筆鋒稍蘸料水，在勾好線條的畫面上，以側(cè)鋒皴擦，使山石產(chǎn)生渾厚堅(jiān)實(shí)之感點(diǎn)苔：有橫點(diǎn)、直點(diǎn)、尖點(diǎn)、圓點(diǎn)、混點(diǎn)、在點(diǎn)苔時，可以濃料淡料兼用，濃淡相間經(jīng)過點(diǎn)苔以后，山石就能增加蒼郁感暈染：在青花繪畫中，又叫“分水”。
畫面皴擦，點(diǎn)苔以后，通過暈染，增強(qiáng)山石，樹木的層次感例如，表現(xiàn)霧中的遠(yuǎn)山，先用料色勾出遠(yuǎn)山的輪廓線，趁料色未干之際，再用淡料水暈染，就能顯示山朦朧的云霧氣在山石，峰巒的表現(xiàn)技法上，山水畫有十八種皴法，其中有披麻、云頭、斧劈、雨點(diǎn)等皴法皴法的種類雖多，但是，按照各種皴法的特點(diǎn)，大致可分成三種類型(一)表現(xiàn)線條的皴法，其中有披麻皴，荷葉皴，牛毛皴以中鋒用筆為主，筆法松散靈巧，表現(xiàn)草木豐厚的土質(zhì)山巒時常用(二)表現(xiàn)塊面的皴法，如斧劈皴等，多用側(cè)鋒闊筆畫出，表現(xiàn)山崖的陡峭堅(jiān)硬，有剛勁的力度感，(三)表現(xiàn)點(diǎn)的皴法，有雨點(diǎn)皴，米點(diǎn)皴，以展現(xiàn)山巒的形態(tài)。
在山水畫中，我以斧劈皴表現(xiàn)懸崖峭壁，用披麻皴顯示丘陵山坡，用雨點(diǎn)皴畫厚實(shí)的山石脈胳，有的作品，信筆揮灑勾勒，皴法和暈染兼用，往往能產(chǎn)生較好的裝飾效果山水畫創(chuàng)作，構(gòu)圖非常重要，構(gòu)圖又稱“布局”、“經(jīng)營位置”在構(gòu)圖上，首先必須確定畫面物象的主次關(guān)系，妥善安排畫面的虛實(shí)、疏密、開合，然后統(tǒng)一布局，把畫面組成嚴(yán)密的整體“仰視山巔，可見山勢陡峭，山色清明俯視山后，可見層巒疊嶂，山色重晦平視遠(yuǎn)望，可見景物渺茫，氣象萬千”山水畫的虛實(shí)關(guān)系，通過筆墨來體現(xiàn)筆墨繁聚處為實(shí)，用筆疏散簡略處是虛從透視角度上看，近景為實(shí)，樹木樓閣，用料較濃遠(yuǎn)景為虛，山水蒼茫，用筆疏淡，“山亭對弈圖”，表現(xiàn)的是深山老林中，兩位棋友在聚精會神地于草堂中切磋棋藝身邊樹蔭濃密，腳下流水潺潺，遠(yuǎn)景依稀可見田園村莊構(gòu)圖較為繁密山巒中間，一道溪流奔騰而出，使畫面產(chǎn)生出密中有疏之感，青花瓷畫，講究‘冰路均勻”‘冰路”，指的是畫面上的空白“水路均勻”，是指畫面的虛實(shí)穿插，不僅要通過畫面表現(xiàn)裝飾美，而且通過“水路”的空白，顯示出瓷器晶瑩玉潤的材質(zhì)美，又給人以想象的空間。
在構(gòu)圖上，畫面的平衡，疏密、開合、山石、樹木、云水的結(jié)構(gòu)，從整體氣勢，到局部表現(xiàn)，需嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，不能顧此失彼整個畫面要給人以遠(yuǎn)看氣勢生動，近觀精細(xì)耐看的效果畫山時，既要表現(xiàn)山的形狀，又要表現(xiàn)山巒的重疊層次，根據(jù)山峰的不同形態(tài)，用起伏跌宕的線條描繪，準(zhǔn)確地展現(xiàn)山勢的基本結(jié)構(gòu)在山水畫中，樹林草木的安排也很重要我在畫樹時，采用勾點(diǎn)暈染法山坡上，以蒼勁挺拔的松樹為主，江邊堤岸，楊柳青翠。
郁郁蔥蔥的樹木，直得自然的真趣宋代畫家郭熙指出：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以炯云為神采，故山得水而活，得草木而華，得云煙而秀媚”水的形態(tài)極為豐富，有的飛流直下，有的微波蕩漾經(jīng)過仔細(xì)觀察自然中的河流，瀑布的形態(tài)，我在畫瀑布時，采用勾勒與暈染相結(jié)合的技法，以山石為襯托，突出表現(xiàn)瀑布的動勢傳統(tǒng)山水畫常以空白表現(xiàn)水，我在描繪江水時，用料色皴擦?xí)炄?，使畫面產(chǎn)生江水奔流的形態(tài)黃賓虹先生對山水畫有過深刻的論述：“山水畫家對于山水創(chuàng)作，必然有著他的過程這個過程有四：一是“登山臨水”，二是“苦望而不足”，三是“山水我所有”，四是“三思而后行”，此四者缺一不可”我在創(chuàng)作實(shí)踐中，體會到其中的含意登山臨水，就是要到自然中去觀察山水只有經(jīng)常到自然中去感受，與自然融為一體，才能對大自然產(chǎn)生深厚的感情，才能有創(chuàng)作激情，進(jìn)入“山水我所有”的境界經(jīng)過長期的刻苦鉆研，我的青花山水畫給人以清秀雅致的觀賞效果，受到收藏家的好評山水畫是大自然的寫照，在創(chuàng)作過程中，我們把傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)技法與現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，創(chuàng)造出人們喜聞樂見的作品
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
