書畫相通，書法于畫法之中,在我國書畫史上由來已久元代書畫家趙孟頫在題《枯木竹石圖》中說“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八分通，若還有人能會此，須知書畫本來同”因此我認(rèn)為每天堅持練習(xí)書法與青花分水時手臂，手指的運(yùn)筆，以內(nèi)功推動料水，讓料水隨著流淌的慣性，淌滿一個塊面是一脈相承青花是火的藝術(shù)，不僅憑借藝術(shù)工作者的精心創(chuàng)作，還依賴于燒成后白里泛青的釉色相襯托，以及充分發(fā)揮材料的特性和質(zhì)地美，才能創(chuàng)造精美的青花藝術(shù)作品青花分水是一項(xiàng)高深的工藝，因?yàn)榍嗷ㄑb飾主要是在立體的器型上作畫，加之坯體松脆，用筆必須保持高速度，做到眼明心細(xì)、手準(zhǔn)，不允許你細(xì)描細(xì)繪，畫時略一停頓，即現(xiàn)筆勢凝滯，燒成后就有很重的水浪，分水更要求快，否則水份太多而損坯體（生坯在未燒成前還是泥，遇大量的水會化為泥漿），只有靠長期的實(shí)踐和熟練的技巧才能將青花分水的藝術(shù)效果發(fā)揮出來所謂“分水”法原理，源自水墨畫的“墨分五色”而演變?yōu)椤傲戏治宀省焙隙嗌偈顷P(guān)鍵，含料多則濃，含料少則淡所以青花水分有“頭濃，正濃，二濃，正淡，影淡”五色之分那支飽蘸了青花料的羊肚筆，以筆鋒微微離開坯面為要領(lǐng)，以濃到淡地完成陰陽暈染的預(yù)定目標(biāo)也就是說，分水筆的筆毛不能碰到坯面，而讓飽含水料的欲滴非滴之筆自如運(yùn)行于坯面上，若速度快而水勻，則燒成效果清亮，反之則混濁。
青花分水，猶如中國畫的“水墨”，但又不同于墨，它是以青花料在泥坯上分出各種深淺的明暗層次，使單一的色料富有濃淡不一的變化，來表現(xiàn)各種形體，達(dá)到淡濃分水，水料融瑩的藝術(shù)效果。
國畫中有“墨分五色”的說法，青花則也有“料分五彩”講究，即頭濃、二濃、正淡濃、正淡、影淡之說，與國畫有異曲同工之妙，國畫用的是毛筆，而分水則是“雞頭筆”，形體上有別于國畫毛筆，從而豐富了青花的表現(xiàn)技法。
“雞頭筆”—一種腹部很大，可含大量料水，青花分水的專用工具的發(fā)明和隨之而出現(xiàn)的分水技法的形成，是青花繪制技藝上的一大進(jìn)步，給青花藝術(shù)帶來了嶄新面目，為形成料水淋漓的明代民間青花的漂翠濃艷，瑩潤欲流的清代康熙青花打下了基礎(chǔ)，雞頭筆分水是以筆鋒牽引料水在坯體上運(yùn)行，筆鋒不觸及坯體，利用料水積層的厚薄以及托拿坯體的右手控制水的流向和右手提筆收水相照應(yīng)，以料水成線的淌水法在坯體上制作，因水多而涌，坯體吸干稍緩，料水粗粒下沉，細(xì)粒上浮，燒成后色多漂翠，明凈瑩澈，水色尤為鮮亮，蒼翠雋秀，淋漓而酣暢分水和國畫不同，未燒制前，只是黑乎乎的一片，只能憑借經(jīng)驗(yàn)掌握青料的厚薄來控制濃淡，在燒成之后才能見到效果，由于游離性物質(zhì)滲入釉質(zhì)，又形成了一些料暈，這種效果就象水墨畫的水韻一樣，而且有青花藝術(shù)特有的水料韻味，深受人們的喜愛我采用先“分水”后勾踐的技藝，在胚胎還濕漉漉的鋪著一層薄水時運(yùn)筆，通過兩只手的協(xié)調(diào)控制瓶體上的青花料水及水流的走向?qū)ⅰ胺炙鼻嗷挤右陨A，使整個畫面生動，莊重深厚，寧靜簡潔
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
