陶瓷雕塑是雕塑與陶瓷相結(jié)合的一種藝術形式陶瓷雕塑和任何藝術形式一樣，都要借助于物質(zhì)材料運用一定的藝術手段，塑造出蘊含著藝術家審美感情的藝術形象人們?yōu)榱藢⑻沾傻袼軇?chuàng)造的理想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的作品，在刻意的藝術追尋和導向之下，往往對塑造技藝功力的發(fā)揮和工藝方法的運用，傾注著很大的精力和智慧在一般雕塑中，開始創(chuàng)作所捏的小稿，與經(jīng)過加工或后續(xù)加工而最后形成的硬質(zhì)材料雕塑形象，在造型上是完全相同或極為接近的而陶瓷雕塑經(jīng)過系列加工而創(chuàng)作的雕塑形象，同它的原型塑造中的形體，則由于成型、施釉、燒成等因素的物質(zhì)轉(zhuǎn)換作用而有著明顯差異，在這些因素中，成型顯得尤為重要一．陶瓷雕塑造型的概念一般硬質(zhì)材料雕塑造型的構(gòu)思,有一個用泥料或其它材料進行前期塑造的過程,即“原型”塑造,用來作為表達創(chuàng)作意圖、確立藝術形式、深入刻畫形象的基礎并按照它加工成相應材料的雕塑成品，這個就是構(gòu)思好的陶瓷雕塑造型各種陶瓷雕塑造型的構(gòu)思，都有賴于作為基礎的形體的原型塑造二．陶瓷雕塑成型的概念和類型眾所周知，具有一定體積的各種陶瓷制品多是薄壁空心的所謂成型，就是制成這種空心坯胎雕塑造型的方法與過程在陶瓷雕塑成型中，有模制成型與手工成型兩大基類型，而模制成型中又可以分為注漿成型和印坯成型兩大類模制成型就是將塑造完成的雕塑原型，翻制出石膏模，用可以流動性的泥料或可塑性陶瓷泥料放入模具內(nèi)，使它們貼附在模具內(nèi)壁，直到泥料適當脫水凝固有一定硬度之后打開模具，脫模而成為空心的雕塑型體坯胎手工成型則不用模具（或者僅僅因為坯胎表面局部加工而用印紋性小件零星模件輔助），而是以手塑技藝用陶瓷可塑泥料直接塑造成空心的雕塑造型坯胎手工成型中又包括挖塑、圍塑、拉塑、卷塑、捏塑、堆塑、貼塑等三．掌握成型方法的重要性掌握陶瓷雕塑的成型方法是非常有必要的，因為這不僅牽涉到形象塑造身，而且直接關系著能否成型以及成型后后續(xù)加工的成敗，進而影響到最終能否轉(zhuǎn)化為陶瓷雕塑成品及其審美效果的問題例如，為了適應模具成型，在造型處理上就會牽涉到能否翻制成注漿模具以及模具開啟的難易程度、還有脫模后坯胎性能如何等因素而手工成型中的造型雖不涉及模具環(huán)節(jié)，但也關系著陶瓷成型泥料泥性的掌握、雕塑造型胎壁厚薄控制、粘接以及各種特殊成型手段的運用如果在雕塑造型的塑造上未加關照或處理失當，就有可能使雕塑形體或者不能成型，或者即使成型也難免產(chǎn)生這樣那樣的毛病，從而無法成為預想的完美雕塑造型坯胎，有時這種可能的消極結(jié)果并不一定在成型過程中顯現(xiàn)出來，而是在成型之后的后續(xù)加工如坯胎干燥或入窯燒后才明顯暴露，所以在構(gòu)思好一個造型后，就要考慮它的工藝程序，有時為了實現(xiàn)某種效果，就需要刻意做一些處理。
而這個時候就要對造型有一定的修改，這種修改亦是為了更好地完成一件作品四．陶瓷雕塑成型工藝對藝術造型創(chuàng)作的制約與促進陶瓷雕塑的語言，是以形體為基礎的造型、色彩、光澤、肌理紋飾等等相互作用、融于一身的綜合性語言一個單純表現(xiàn)為雕塑形體的泥塑原型，在未制成坯胎、施釉、燒成之前，只能算半成品，與最終物化形態(tài)的陶瓷雕塑是不能等同的，這一點，陶瓷雕塑比其它雕塑表現(xiàn)得尤為明顯如果說一般雕塑在完成了形體塑造之后，便已基上顯示出它即將完成雕塑形象的話，那么陶瓷雕塑則大不一樣，也許沒有一種雕塑像陶瓷雕塑這樣，在形象的構(gòu)成上涉及這么多層次的語言成分，而它們之間又是如此相互作用，密不可分這種語言的綜合性機制，既豐富著陶瓷雕塑形象創(chuàng)造的手段與條件，又表現(xiàn)為一定形式的制約陶瓷雕塑正是在這種創(chuàng)造的手段和條件的制約交互作用下，形成著它那些特殊的形式感、藝術格調(diào)與審美特色，如成型的機制促成了某種造型單純性，洗練性，流暢性等特點成型工藝從一個方面制約著藝術造型的創(chuàng)作陶瓷雕塑造型的構(gòu)思與其它雕塑造型構(gòu)思的顯著不同之處就是后者的造型不太受成型工藝的限制，而陶瓷雕塑的形體，則多受陶瓷成型工藝的制約，也部分受燒成因素的牽制，同時，陶瓷雕塑的成型工藝是多種多樣的，這就使它的造型構(gòu)思不能不帶有一種特殊的成型條件的針對性，以便能容易成為雕塑原型為陶瓷雕塑成型而進行的造型構(gòu)思的一個重要特點，是在充分表現(xiàn)雕塑形象的藝術品貌與審美要求的前提下，對已定成型方法及其工藝程序進行有針對性、適應性的關照而一般雕塑造型的塑造，是不需要或很少去考慮這一點的這就是說，陶瓷雕塑在構(gòu)思藝術造型的同時，還需要介入相應的成型因素，并使這種因素同雕塑造型的審美表現(xiàn)結(jié)合起來、融為一體，才能構(gòu)成完美的雕塑形象不同的成型工藝對藝術造型的制約也不同當我們開始創(chuàng)作一個陶瓷雕塑時，我們首先要考慮到它的陶瓷特性，到底是用哪一種成型方法，是用模具還是直接手工成型，如果要求產(chǎn)品是大批量的生產(chǎn)，則成型方法就要選擇模具成型，因此，在雕塑造型中就應該包含有容易翻模以獲取最佳成型效果的合理因素，造型要比較工整，不能過于復雜，有時就因為雕塑造型缺乏這種因素而使翻模大傷腦筋或者由于無法制模而要求作者修改造型；如果雕塑作品并不需要同一模式的大量復制件，或雕塑造型身的條件不適于翻模，或純屬單件性藝術品，則往往不使用模具成型而直接采取手工成型的方法，這就要求陶瓷雕塑的形體不能過于龐大，作者對泥料性能的掌握非常準確，而且作者也能隨時把握住整個雕塑造型整體成型工藝從另一個方面又促進了陶瓷雕塑特有風格的形成陶瓷雕塑由于豐富多樣的造型，使它的成型不具有其它規(guī)則造型陶瓷制品成型上的那種單純、簡潔及歸整性，經(jīng)常須根據(jù)變化的雕塑造型，進行處理，這雖然會給陶瓷雕塑的造型創(chuàng)作帶來某些制約，但如能自覺意識和熟練地把握造型與成型的關系，則同樣可以應變自如，化弊為利，巧為運用感覺到創(chuàng)作的自由陶瓷雕塑的成型工藝雖然在一定程度上對它的造型有了一些限制，但也正是由于陶瓷雕塑獨特的成型條件使得陶瓷雕塑在各類雕塑作品中顯得更為特別，陶瓷雕塑造型中某種特有的“陶瓷味”藝術風格的形成，同這一點是很有關系的由于受陶瓷制作過程中成型工藝條件的制約，其造型形象大多表現(xiàn)為整體感強、比較統(tǒng)一，但是這種整體是經(jīng)過提煉了，是取其精華后形成的，在整體中也有著許多的細節(jié)，而細節(jié)也柔和進了整體形象，著名中國工藝美術大師劉遠長創(chuàng)作的《少女披紗》瓷雕，整體中有著細節(jié)，從她的面部表情和頭巾的刻畫中就能看得出，但整個雕塑并沒有過多的枝節(jié)，是采用薄紗鏤空的特殊成型技法，塑造了一個形象甜美，自然含蓄，披著細致網(wǎng)格透明絹紗頭巾的小姑娘形象盡管從表面上看成型只屬于陶瓷雕塑工藝技術的一個方面，但實際上它與許多瓷雕藝術風格的形成是融為一體的，而且同一個造型用不同的成型方法就會呈現(xiàn)出不同的藝術風格例如手工成型中的泥條盤筑成型法雖然會給雕塑的形式結(jié)構(gòu)帶來某種制約，但反過來，也正是由于這種方法才有了那些形體輪廓單純明快、體感粗放質(zhì)樸審美特質(zhì)的產(chǎn)生周國楨教授創(chuàng)作的《角馬》所使用的泥條盤筑方法，以泥條為線，塑造了一個生動的角馬形象，作品富有極強的手感痕跡和自然的材質(zhì)美感用捏塑而成的陶瓷雕塑天然的含有一種民間藝術濃郁的泥土味與稚樸氣總體來說，并非任何一種雕塑造型都能夠或適宜于轉(zhuǎn)化為陶瓷雕塑，為創(chuàng)作陶瓷雕塑而進行的造型的構(gòu)思，是一種為使雕塑形態(tài)最終物化而兼具多種語言的考慮，在這種構(gòu)思中，必須要預想到什么樣的造型才有可能實現(xiàn)為陶瓷雕塑，陶瓷雕塑造型的構(gòu)思不單是為了成型，但又必須能夠成型，而任何較完美的雕塑方案設計，若不納入可成型要素，也是無法實現(xiàn)的設計一個定型方案設計中的雕塑造型，這其中已經(jīng)包括了設計者在這方面的許多關照，每每塑造加工到最后完成時，也就成為或可能成為能夠成型的雕塑原形，不過在設計造型的初期，可能需要更多涉及整個雕塑造型藝術與形式機構(gòu)多方面的因素，過分拘泥于成型條件有時會有礙于創(chuàng)造靈感的充分展現(xiàn)與自由發(fā)揮；而在它的末期，成型因素的有機介入則是決然不可忽視和排除的但是如果能善于操作陶瓷雕塑的成型工藝，那么在這里成型工藝不但不會阻礙靈感的發(fā)揮，而且更能夠令你事半功倍
