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陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的運(yùn)用
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(景德鎮(zhèn)市佳洋陶瓷景德鎮(zhèn)市333000)一、線條從物理學(xué)的角度看,線是不存在的線條,對(duì)中國(guó)繪畫(huà)來(lái)說(shuō),是畫(huà)家憑以抽取、概括自然形象、融入情思意境,從而創(chuàng)造藝術(shù)美的摹本手段在早期的藝術(shù)活動(dòng)中,人類都本能地以線作為繪畫(huà)下段,線是最基本、最單純、最簡(jiǎn)潔的造型手段新石器時(shí)代的彩陶紋飾是最富特色的,這些紋飾還都不是很完備,僅僅是以具有象征意味的簡(jiǎn)單的線條,作為自然物象的標(biāo)記,但是已經(jīng)具有一定的裝飾性意味陶瓷花鳥(niǎo)i畫(huà)中的線條形式與中國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)中的線條有著密切的關(guān)系,特別是工筆花鳥(niǎo)線條根據(jù)明代鄒德中的《繪事指蒙》中記載,線條的描法分為高占游絲,行云流水,釘頭鼠尾,琴弦,鐵線,折蘆,柴筆等l8種。

傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中的線不僅具有界形寫(xiě)神功能,而且對(duì)處理質(zhì)感方面也積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

通過(guò)用筆動(dòng)作的抬、壓、擰、轉(zhuǎn)、拖、提按、立臥及用筆速度的遲速疾澀傳統(tǒng)工筆畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言的特征產(chǎn)生的粗細(xì)長(zhǎng)短、光毛輕重、藏露隱顯的筆跡形態(tài)來(lái)表現(xiàn)質(zhì)感、量感、節(jié)奏韻律甚至空間和色彩對(duì)比線還可以通過(guò)穿插、疏密、濃淡、虛實(shí)等來(lái)表達(dá)空間意象例如,雍正粉彩花鳥(niǎo)裝飾借鑒工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法中的用線,按照畫(huà)面上物體顏色的深淺和質(zhì)感的不同,分別用濃淡、干濕不同的墨勾出物體的輪廓線,線條的濃淡與設(shè)色的深淺相適應(yīng),該濃的濃、該淡的淡、該粗的粗、該細(xì)的細(xì)繪制時(shí),用珠明料根據(jù)物象形、色、質(zhì)的不同,在陶瓷器物表面勾勒出濃淡、線型不同的輪廓線至勾出線條淡、細(xì)、勻、柔、俏為止,再根據(jù)裝飾題材和描繪對(duì)象,采用中鋒用筆繪出相應(yīng)的線條來(lái)表現(xiàn)。

如雍正粉彩牡丹盤(pán)口瓶畫(huà)中的線條淡雅、圓潤(rùn)流暢陶瓷花鳥(niǎo)裝飾在用線方面深得工筆畫(huà)十八描之精髓。

二、古代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)中線條的特點(diǎn)早在原始社會(huì)就有了陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的萌芽,但大規(guī)模發(fā)展起來(lái)是在唐代長(zhǎng)沙窯時(shí)期,并隨著陶瓷裝飾材料的發(fā)展而發(fā)展,歷久不衰唐代長(zhǎng)沙窯以高溫褐綠彩花鳥(niǎo)畫(huà)為主,線條流暢、灑脫長(zhǎng)沙窯瓷器上的花鳥(niǎo)畫(huà)的鳥(niǎo)兒傳神的也很多宋代,北方的磁州窯,磁州窯最負(fù)盛名的是白地黑彩,其花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)中的線條流暢,題材牛動(dòng)親切元代,景德鎮(zhèn)青花瓷出現(xiàn),其明快美觀的藝術(shù)效果使其很快成為中國(guó)彩繪的卞流,其中花鳥(niǎo)畫(huà)題材占據(jù)多數(shù)青花上鳥(niǎo)畫(huà)線條概括、粗獷、簡(jiǎn)括例如蓮花瓣的畫(huà)法風(fēng)格較為明顯,均用一道粗線和一道細(xì)線平行勾勒出輪廓線,每片花瓣間不相連,留有一定空隙明永樂(lè)時(shí)期的花鳥(niǎo)線條線條圓潤(rùn)、嚴(yán)謹(jǐn),紋飾多樣,繪畫(huà)技法成熟宣德間,青花花鳥(niǎo)畫(huà)用線一改永樂(lè)的纖細(xì)風(fēng)格,畫(huà)意豪放生動(dòng),線條道勁酣暢、拙樸、準(zhǔn)確,內(nèi)容題材豐富,具有明顯的時(shí)代特征明成化、弘治、正德陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)線條受到文人畫(huà)的影響,則輕柔、淡雅、空靈至清代,更多的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)品種出現(xiàn)從裝飾彩料上來(lái)看,五彩花鳥(niǎo)畫(huà)、青花五彩花鳥(niǎo)畫(huà)、斗彩花鳥(niǎo)畫(huà)、琺瑯彩花鳥(niǎo)畫(huà)、粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)、新彩花鳥(niǎo)畫(huà)等各種陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)類型爭(zhēng)奇斗艷,風(fēng)格各異陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)線條更是細(xì)膩,繁茂從清初琺瑯彩花鳥(niǎo)畫(huà)中可以看到,當(dāng)時(shí)陶瓷用線是非常精致的,用筆也相當(dāng)講究,它的花、草、樹(shù)、石及禽鳥(niǎo)的線條都非常流暢、瀟灑三、線條在當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用隨著新中國(guó)的建立一大批無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命陶瓷藝術(shù)家,帶著飽滿革命的熱情創(chuàng)作出許許多多歌頌偉大祖國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)作品,他們不但繼承傳統(tǒng)陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)良技法,還勇于創(chuàng)新,同時(shí),把內(nèi)容和新社會(huì)形式有機(jī)的結(jié)合起來(lái),讓這古老的陶瓷藝術(shù)裝飾形式煥發(fā)出新的生命尤其是今天改革開(kāi)放政策讓中國(guó)發(fā)牛了巨變陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域亦如此,釉上彩繪和釉下彩繪的原材料在科技人員的努力下,已是萬(wàn)紫下紅、多姿多彩藝術(shù)上形成了思想大解放的局面,強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代人的審美意識(shí)和情感,主張嘗試新的形式語(yǔ)言,陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)線條語(yǔ)言相應(yīng)的發(fā)生了變化,出現(xiàn)了新的形態(tài)代陶瓷藝人以傳統(tǒng)陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)用線造型裝飾特征為切入點(diǎn),主動(dòng)改變藝術(shù)風(fēng)格,追求具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面效果,從而形成了當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾新潮流同時(shí),西方藝術(shù)中的構(gòu)成理念也被當(dāng)代陶瓷藝人在花鳥(niǎo)畫(huà)造型中所采用,把人們從習(xí)慣的所謂造型真實(shí)感人和意境深遠(yuǎn)這樣的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)中,引向?qū)ζ蕉曈X(jué)語(yǔ)言的觀賞和形式意味的關(guān)注現(xiàn)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)造型的特點(diǎn)與占代形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)有所不同,更加注重筆線間形與形的關(guān)系及大小空間的比例、分割,強(qiáng)調(diào)對(duì)畫(huà)面的整體把握,在陶瓷作品中求得構(gòu)成元素的和諧統(tǒng).當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的復(fù)蘇必須建立在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上,所以陶瓷藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承和挖掘無(wú)疑是探本求源的過(guò)程傳統(tǒng)陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)其技法水平相當(dāng)高超,線條語(yǔ)言的運(yùn)用完全融入到畫(huà)面的意境之中所以對(duì)于傳統(tǒng)技法的再探索有助于當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)更進(jìn)一步的提高盡管當(dāng)代有些陶瓷花鳥(niǎo)作品傾向于傳統(tǒng)風(fēng)格,他們或直接取法傳統(tǒng)精華,或與傳統(tǒng)一脈相承,但是對(duì)于傳統(tǒng)的挖掘尚流于表面,有待更多的畫(huà)家深入探索在當(dāng)代新的文化語(yǔ)境中,陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)語(yǔ)言也發(fā)生著相應(yīng)的改變,越來(lái)越多的畫(huà)家更加汴重寫(xiě)實(shí)造型觀念,對(duì)物象的刻畫(huà)更深入準(zhǔn)確,強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折以及體面的表現(xiàn),弱化線條的表現(xiàn)力,將其融入在畫(huà)面整體形象之中,以期更加真實(shí)的再現(xiàn)客觀物象當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)家在寫(xiě)實(shí)造型方面的探索,并沒(méi)有脫離對(duì)傳統(tǒng)的承繼,只是在改良線型語(yǔ)言時(shí)產(chǎn)生的審美觀念與技巧l的變化。

結(jié)語(yǔ)線在陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)中是最基本的藝術(shù)語(yǔ)匯,具有濃厚的民族文化內(nèi)涵所謂筆墨當(dāng)隨時(shí)代,真正的藝術(shù)必須和時(shí)代同呼吸、共命運(yùn),否則就很難具有牛命力,陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)線條的運(yùn)用同樣如此無(wú)論是線條的表現(xiàn)形式還是表現(xiàn)方法,陶瓷畫(huà)家都要進(jìn)行不斷的探索在新的審美情境下,融入現(xiàn)代觀念,探索出適合自己的獨(dú)特表現(xiàn)語(yǔ)言。

線條的運(yùn)用要根據(jù)畫(huà)面表達(dá)情感的需要進(jìn)行相應(yīng)的變革,使陶瓷繪畫(huà)具有現(xiàn)代性和時(shí)代感

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