王慧玲（景德鎮(zhèn)市南光陶瓷有限公司）崔文劍（景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究院）中國(guó)陶瓷歷史悠久，陶瓷藝術(shù)絢爛多彩，在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，粉彩裝飾由于其強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富多彩的技法：其中人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸、雪景、草蟲(chóng)及各種圖案紋樣皆可進(jìn)行裝飾，能表現(xiàn)各種題材和各種形式的風(fēng)格、畫(huà)面滲透著思想文化的內(nèi)涵，是具有中華民族典型文化特點(diǎn)的工藝美術(shù)裝飾形式一、陶瓷粉彩瓷的歷史沿革粉彩瓷是景德鎮(zhèn)陶瓷享譽(yù)世界的四大名瓷之一，它以線條纖細(xì)，色彩粉潤(rùn)柔和，表現(xiàn)手法豐富，格調(diào)高雅的藝術(shù)效果而風(fēng)靡于世景德鎮(zhèn)的粉彩瓷有300多的歷史，產(chǎn)生于明末清初，而成熟于雍正、乾隆時(shí)期，是在五彩（古彩）的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來(lái)，《陶雅》所載粉彩云者不專指紅色而言，黃綠茹紫，亦皆粉也，若將僂質(zhì)羼于它色釉汁中，則為粉彩，則或較本質(zhì)尤形嬌艷就是說(shuō)粉彩一名稱來(lái)源于將不透明白色粉質(zhì)（也就是我們所說(shuō)的玻璃白），按圖案的規(guī)范旖于釉面之上，再在這種不透明的玻璃白上用洋紅、粉綠、鈷蘭等色洗染，出現(xiàn)了有粉潤(rùn)感的色彩效果在粉彩裝飾的發(fā)展過(guò)程中，一代又一代的粉彩技藝人員，在熟練掌握傳統(tǒng)粉彩的工藝技巧和繪制技能的基礎(chǔ)上，使粉彩技藝的藝術(shù)表現(xiàn)方法和工藝水平達(dá)到了一個(gè)又一個(gè)新的高度。
遠(yuǎn)在和曾先后兩次獲巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，為中國(guó)傳統(tǒng)文化在國(guó)際社會(huì)的傳播寫(xiě)下了濃墨重彩的一筆二、陶瓷粉彩瓷的裝飾表現(xiàn)陶瓷粉彩瓷的裝飾美，受國(guó)畫(huà)影響較深，在視覺(jué)上，國(guó)畫(huà)中的事物追求平面化二維空間，而陶瓷是立體空間藝術(shù)形式，從而使其畫(huà)面形象帶有很強(qiáng)的美感如粉彩中的人物和花鳥(niǎo)畫(huà)都與中國(guó)畫(huà)的工筆重彩人物、花鳥(niǎo)類同，都是白描勾勒、皴擦、點(diǎn)染、設(shè)色渲染，采用散點(diǎn)透視，不受時(shí)空局限，構(gòu)圖上注重章法，講究留白，追求立意及詩(shī)書(shū)畫(huà)印的巧妙結(jié)合等。
中國(guó)書(shū)畫(huà)在粉彩裝飾中的運(yùn)用，使粉彩瓷裝飾形式具有了強(qiáng)烈的文人氣息。
以線造型、以形傳神、以陶瓷的質(zhì)感美負(fù)載國(guó)畫(huà)的神韻美、以精湛的繪畫(huà)功力抒寫(xiě)高超精神氣質(zhì)的創(chuàng)作特色。
賞析中國(guó)工藝美術(shù)大師戴榮華粉彩作品《春暖》的創(chuàng)作特點(diǎn)，就體現(xiàn)了國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式對(duì)粉彩裝飾的影響，這幅瓷畫(huà)設(shè)色清雅、格調(diào)高雅、構(gòu)圖明快、用筆細(xì)膩，以靈動(dòng)的線描手法去繪寫(xiě)女性飄逸的衣紋，用柔和的色彩構(gòu)成去點(diǎn)染人物俊美的體態(tài)，橫逸而出上下穿插的紫藤花樹(shù)、閑庭信步、賞春觀花的青春少女，把明麗的春光和秀美的仕女融為一個(gè)美在人間的情境，真可謂遺情思于筆端、融詩(shī)韻于墨底當(dāng)代粉彩裝飾繪瓷藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)精華基礎(chǔ)上刻意創(chuàng)新，在繪畫(huà)方面下真功夫、苦功夫，提高國(guó)畫(huà)修養(yǎng)與水平，開(kāi)拓視野、豐富粉彩陶瓷裝飾的內(nèi)涵如省工藝美術(shù)大師黃水泉打破了傳統(tǒng)粉彩工整細(xì)膩，單一的表現(xiàn)技法，利用國(guó)畫(huà)中的潑墨效果，把珠明料和大量的樟腦油混合，然后肆意潑灑使其流動(dòng)產(chǎn)生意想不到的肌理效果，再結(jié)合傳統(tǒng)的粉彩繪畫(huà)工藝，大面積的潑墨效果以成面，傳統(tǒng)的勾線點(diǎn)染以成點(diǎn)線，具有了現(xiàn)代藝術(shù)的特征，使得畫(huà)面松緊有節(jié)奏、粗細(xì)有對(duì)比，既保留了傳統(tǒng)粉彩的粉潤(rùn)雅致細(xì)膩、又增添了新的繪畫(huà)語(yǔ)言，從而提高了當(dāng)代粉彩瓷繪藝術(shù)裝飾的審美品位。
三、陶瓷粉彩瓷的創(chuàng)新發(fā)展在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，不少擅長(zhǎng)傳統(tǒng)粉彩瓷畫(huà)裝飾的陶藝人員，充分發(fā)揮色釉裝飾的藝術(shù)效果，在高溫色釉上進(jìn)行粉彩裝飾，形成色釉綜合裝飾豐富多樣的藝術(shù)和意趣之美中國(guó)工藝美術(shù)大師李文躍在高溫釉與粉墨彩綜合裝飾陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作上就形成了獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格，這種既具有民族傳統(tǒng)風(fēng)韻，又具有現(xiàn)代審美氣息的藝術(shù)作品，貼近生活，適應(yīng)現(xiàn)代都市人的品位，顯示出極大的生命力作品《童風(fēng)光》以湛藍(lán)的花釉作遠(yuǎn)景背景，下面有意識(shí)地設(shè)定預(yù)留了大塊空白，然后以傳統(tǒng)粉彩裝飾手法表現(xiàn)著一群村童在田野中嬉戲玩耍，更有一位牧童俯身牛背上，更增添了濃厚的生活氣息，這種充分利用了高溫色釉的厚度、深度、肌理質(zhì)感的特點(diǎn)，加上粉彩特有的薄潤(rùn)感、細(xì)膩度及定位性能，表現(xiàn)出來(lái)的意境，觸發(fā)觀賞者的無(wú)暇聯(lián)想，充分體現(xiàn)了人與自然的和諧統(tǒng)一陶瓷裝飾是一種覺(jué)悟藝術(shù)一般來(lái)說(shuō)，人們對(duì)畫(huà)面色彩的直覺(jué)反映較快，如何利用色彩的強(qiáng)烈對(duì)比吸引人們視線，并表現(xiàn)畫(huà)面的深刻意境，加強(qiáng)作者與觀賞者的感情交流，引起人們對(duì)畫(huà)面的興趣和遐想比如粉彩裝飾中的粉彩雪景的創(chuàng)意與表現(xiàn)，就要求充分利用色彩的對(duì)比和色彩的多樣化來(lái)表達(dá)傳統(tǒng)粉彩雪景的新意境，給人以新的意境、新的感覺(jué)。
當(dāng)代的陶瓷美術(shù)工作者經(jīng)過(guò)不斷探索，認(rèn)識(shí)到利用色釉裝飾的豐富性，加上深厚粉彩技法功底，使作品在材質(zhì)上、意境上升華江西省工藝美術(shù)大師程曲流教授的雪景綜合裝飾力作，就充分展視了自己的個(gè)性特色，淡藍(lán)色的花釉作底色，使人既見(jiàn)冬日的蕭殺沉靜，又有一種春天的艷麗生機(jī)，深受大自然的靈氣和動(dòng)感好一個(gè)風(fēng)景夜歸人意境，使人感到隆冬季節(jié)雪的世界里蘊(yùn)育著無(wú)限生機(jī)與活力進(jìn)入新時(shí)代，陶瓷藝術(shù)家們比過(guò)去更加注重新材料的利用與開(kāi)發(fā)，這些新材料的運(yùn)用，使傳統(tǒng)的陶瓷粉彩裝飾閃爍出新的光彩，尤其是一些中青陶瓷藝術(shù)工作者，更注重多種材料的綜合運(yùn)用，充分發(fā)揮材質(zhì)的特點(diǎn)，體現(xiàn)出材質(zhì)美、肌理美，給景德鎮(zhèn)的陶瓷粉彩裝飾注入新的生命元素
花紋裝飾分類很多,下面是其他類別的花紋裝飾 :
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