末，在杭州西湖邊的一次藝術(shù)研討會上，中國美院的老院長趙宗藻一再呼吁要將書法列入學(xué)校的基礎(chǔ)學(xué)科，他的理論依據(jù)源于潘天壽的一句話：中國畫的基礎(chǔ)應(yīng)是書法而非素描之所以一再呼吁，是因?yàn)闀ㄋ囆g(shù)面臨的困境，許多人連硬筆字都寫不好了，在鍵盤上敲敲，然后打印出來的都是標(biāo)準(zhǔn)的方塊字，與會的一位教授為科技帶來的文化流失感到失望似乎書法藝術(shù)的現(xiàn)狀起因并不止于此，同為傳統(tǒng)藝術(shù)的國畫復(fù)興之勢就讓書法只能望其項(xiàng)背前述研討會的第二天杭州就舉行了首屆杭州國畫雙展，展會上諸多浙江省政要出席，到場的媒體在主席臺下一字排開，關(guān)注度可見一斑。
除了剛開張的杭州雙展，國畫還有上海雙展、北京雙展、成都雙展，而書法藝術(shù)比較之下更顯寂寞。
按照趙宗藻關(guān)于書法和國畫之間關(guān)系的理解，書畫本同源，書法練的就是線條和塊面切割，這幾乎是國畫學(xué)習(xí)的最佳途徑在景德鎮(zhèn)，書法的境遇更加糟糕幾乎每個藝術(shù)瓷上都有著漂亮的書法題款，但這顯然是假象，因?yàn)檎埲俗焦P者比比皆是景德鎮(zhèn)一位青書法家告訴記者，景德鎮(zhèn)雖然不乏書法優(yōu)秀者，但整體實(shí)力在省內(nèi)都排不上號作為以陶瓷藝術(shù)自居的景德鎮(zhèn)，面對此境況情何以堪在記者聽過的諸多老藝術(shù)家們的故事中，其中都會說到少時便刻苦習(xí)字，比如王琦刻苦鉆研黃慎的書法，畢淵明每晚都要練字到深夜而現(xiàn)在談的更多的是素描、透視，陶藝家們更加傾心于對于工藝的研究。
工藝是陶瓷工藝美術(shù)之根本，苦心鉆研無可厚非，但景德鎮(zhèn)的陶瓷工藝美術(shù)以傳統(tǒng)藝術(shù)為裝飾主流，國畫倒是各有風(fēng)流，題款卻是少有風(fēng)格不僅是書法藝術(shù)被忽視，題款內(nèi)容也欠缺文化蘊(yùn)含，多是：某某作于珠山，不見典雅古詩點(diǎn)畫詩為魂、書為骨，前述青書法家如是講解詩、書的重要性，而這恰恰是現(xiàn)今景德鎮(zhèn)陶藝品中缺乏的元素。
前著名體操運(yùn)動員李寧以全能著稱，如果陶瓷工藝美術(shù)同樣能做到詩、書、畫和工藝的四項(xiàng)全能，豈不更美？
陶瓷新聞分類很多,下面是其他類別的陶瓷新聞 :
