當代陶瓷的生產方式已經不再是小作坊式，而是邁入了工業(yè)化時代就如同跨國公司的生產方式一樣，燒陶的原料可以來自景德鎮(zhèn)，工廠可以設在北京，產品可以銷往國外除了一些特殊的陶瓷品種，一般的彩瓷、白瓷都是如此景德鎮(zhèn)、德化、龍泉這些人們耳熟能詳?shù)拿?，往往欺騙了我們就算是通州的窯廠，也能燒出跟景德鎮(zhèn)窯廠一模一樣的陶瓷來北京東方大學傳統(tǒng)文化學院院長李彥君說他的觀點是，自代后，市場上當代陶瓷的區(qū)別就主要不是窯口的區(qū)別也就是說，技術和資源條件已經不能制約當代陶瓷制作的發(fā)展在古代，由于制窯地分布的區(qū)域不同，自然條件和自然資源各有差異，不同的制瓷原料制約著窯口的生產手段、工藝技術、裝飾技法，因而各大陶瓷產地的產品有不同的風格和特點，從而形成了名揚中外的一些窯口，如五大名窯和八大窯系等。
然而，到了今天，陶瓷燒制的技術革新了，全國各地都統(tǒng)一用天然氣窯，不再用過去的煤氣窯，在技術上沒有太大差別原料方面，由于交通和物流方便，生產商可以到各地去取原料，燒制的配方也是通行的，沒什么獨家秘方尤其像景德鎮(zhèn)等地，燒陶的重要原料高嶺土、麻倉土等有枯竭的趨勢，甚至還需要到外地去取原料，何談獨門絕技?當代陶瓷的生產方式已經不再是小作坊式，而是邁入了工業(yè)化時代就如同跨國公司的生產方式一樣，燒陶的原料可以來自景德鎮(zhèn)，工廠可以設在北京，產品可以銷往國外除了一些特殊的陶瓷品種，一般的彩瓷、白瓷都是如此在這種現(xiàn)實情況下，過去用來比較陶瓷質量高低的標準就必須發(fā)生變化。
若還簡單地拿一些外在的因素來比較，有些著名產地的當代陶瓷未必能比其他地方的好李彥君舉例，如今江浙一帶生產的白瓷，有的就比被譽為中國白的德化白瓷更加潔白也就是說，在整體的工藝效果上，當代陶瓷的水平不會相差太大那么，應該如何判別陶瓷質量的高低?李彥君提出，當代陶瓷的競爭已經不再是工藝的競爭，而是品牌和藝術層面的競爭。
競爭的層面更加深入，這給整個產業(yè)的發(fā)展提出了更大考驗，也為消費者購買陶瓷提出了更高要求無需否認，這種轉變給陶瓷市場帶來了一些混亂許多地方生產的陶瓷，都打著景德鎮(zhèn)等名窯的旗號，人為地抬高價格，混淆視聽而人們辨別陶瓷產地的可能性也在逐漸降低，于是上當?shù)那闆r屢見不鮮更麻煩的是，由于技術進步，商家仿古、做舊的能力也提高了不少，當代工藝品冒充古代官窯的陷阱比比皆是。
對此，李彥君提醒藏家，要將古代瓷器和當代瓷器的判斷標準分開，古代的還是主要看工藝和窯口特征，當代的就不要執(zhí)著于這兩者了，需要有新的視角，比如品牌和藝術獨創(chuàng)性這種習慣的培養(yǎng)，需要一定的時間，但這種轉變卻是不可避免的。
在最顯眼的層面上，我們需要看品牌效應就像汽車行業(yè)的競爭一樣，或許一輛國產車和一輛進口車的質量都差不多，但進口車的品牌價值更高，所以價格更高以此類推，買陶瓷時也要看品牌，也就是看制作人的水平一般來說，工藝美術大師的作品比無名工匠的水平要高一些當然，在目前工藝大師認定體系比較混亂的現(xiàn)狀下，我們也不能妄下判斷，更不能將名銜當作惟一的選擇標準最深層次的層面上，當代的陶瓷還需要在藝術獨創(chuàng)上比拼。
或許兩件作品都是來自同一作者，但哪件作品的藝術內涵更加豐富，其價值就會更高不過，如今傳統(tǒng)陶瓷產區(qū)藝人的作品多是因循守舊，就算是工藝美術大師，也很難在藝術獨創(chuàng)性上有突破相比之下，一些學院派的當代陶瓷作品能夠提供不一樣的藝術視角，需要人們盡快重視起來
