逾古稀的陳輕舟與人交談時(shí)，無(wú)論對(duì)方長(zhǎng)幼，出口常以您相稱，每每談及專業(yè)或畫(huà)界同行，您（他）是專家、您（他）是老師出現(xiàn)的頻率律極高，偶爾觸及不認(rèn)可的則直陳其弊，給人留下的印象是謙虛平和而不失個(gè)性度娘說(shuō)，陳輕舟在畫(huà)界的名氣很大一藝與品是形影關(guān)系我與陳輕舟相識(shí)很晚接觸不多所知甚微，前面這些文字算是全部，但我卻始終有一種寫(xiě)他的沖動(dòng)，其中更多的是緣于他那青花潑墨瓷畫(huà)，以其開(kāi)張氣勢(shì)給我?guī)?lái)的巨大震撼因?yàn)閺氖碌墓ぷ髋c藝術(shù)接觸較多，所以我一直在強(qiáng)迫性地增加這方面的閱讀，以求不斷武裝自己。
最近，我網(wǎng)購(gòu)了一套著名畫(huà)家劉存惠老師的寫(xiě)意花鳥(niǎo)光碟，正在虔誠(chéng)地逐一觀看繪畫(huà)功底異常扎實(shí)、理論知識(shí)極其豐富的劉老師以其通俗易懂、深入淺出的講授，讓我從中學(xué)到了一些對(duì)中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)的片面知識(shí)，也讓我對(duì)以寫(xiě)意花鳥(niǎo)為主的陳輕舟作品能有一些理論的見(jiàn)解陳輕舟最初是從事版畫(huà)創(chuàng)作，之后轉(zhuǎn)道于國(guó)畫(huà)，近又開(kāi)始癡迷于陶瓷繪畫(huà)。
版畫(huà)是一種非常古老的畫(huà)種，歷史很久，單純、概括、明快、強(qiáng)烈的表現(xiàn)風(fēng)格，對(duì)點(diǎn)線面及造型能力要求極高；中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)最講究筆墨功夫，粗細(xì)不一的毛筆，于中側(cè)逆回拖中現(xiàn)點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)，單色的墨在水的調(diào)和中，以干濕濃淡枯展黑白灰關(guān)系，追求的是似與不似之意境；陶瓷繪畫(huà)是陶瓷與繪畫(huà)兩個(gè)門(mén)類的結(jié)合，體現(xiàn)的是繪畫(huà)功底與陶瓷材質(zhì)運(yùn)用在陳輕舟的國(guó)畫(huà)中，我們可以看到，他的《薰風(fēng)》《霜天》《貓虎鎮(zhèn)宅圖》等作品便版畫(huà)痕跡非常明顯，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，《枝頭情切切》《朝朝》等作品仍然如是，只是發(fā)生了一些如套色版畫(huà)式的水墨的變化沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比，沒(méi)有響亮的視覺(jué)效應(yīng)，畫(huà)面就顯得瘟，因而也就沒(méi)有強(qiáng)勁的表現(xiàn)力，不能使視覺(jué)因刺激而得到一種振奮誰(shuí)能使觀眾的視覺(jué)受到新的沖擊，心靈受到震撼，誰(shuí)就是勝利者藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)際上是視覺(jué)空間的競(jìng)爭(zhēng)，征服觀眾的競(jìng)爭(zhēng)，如果畫(huà)家能在圖式換型、語(yǔ)言轉(zhuǎn)換上，在造型結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)成、色彩組合、塑造手段和工具材料的拓展上，不論在哪一方面開(kāi)辟陌生的領(lǐng)域，占領(lǐng)新空間，就會(huì)大大豐富中國(guó)水墨畫(huà)的語(yǔ)匯，在藝術(shù)圖式上當(dāng)能有所突破。
陳輕舟在《獨(dú)辟蹊徑》中，用周韶華的藝術(shù)觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了他版畫(huà)入國(guó)畫(huà)特點(diǎn)的藝術(shù)突破，并視作獨(dú)辟蹊徑而在他的《清清白白》及《幽》等作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)，他的中國(guó)畫(huà)完全進(jìn)入了筆墨之中不知道這里面是否有時(shí)間規(guī)律，總之，陳輕舟的國(guó)畫(huà)自由刀刻版至以筆運(yùn)墨的轉(zhuǎn)變軌跡中，有著痕跡明顯到融會(huì)貫通的明顯變化，瓷畫(huà)亦然、二在陳輕舟的瓷畫(huà)中，我們可以看到，里面有版畫(huà)痕跡較重的，例如青花釉里紅《長(zhǎng)壽圖》與《魚(yú)樂(lè)圖》《萬(wàn)事如意》等作品，點(diǎn)線面中黑白灰對(duì)比強(qiáng)烈；青花瓷板《有余》和青花瓷瓶《荷韻》、青花瓷瓶《清白》等作品中，比較注重青花的色階變化、濃淡干濕枯在整體畫(huà)面中的運(yùn)用，更加追求國(guó)畫(huà)效果；青花瓷板《魚(yú)》及多件直接喚名為綜合裝飾的作品中，裝飾性效果非常明顯；青花瓷瓶《水面風(fēng)波渾不知》及青花四條屏《春江》等作品，以大膽的構(gòu)圖和簡(jiǎn)潔的用筆，充分體現(xiàn)了國(guó)畫(huà)與瓷瓶瓷板結(jié)合的水平個(gè)人認(rèn)為，陳輕舟最能體現(xiàn)瓷畫(huà)藝術(shù)水平與個(gè)性的瓷畫(huà)，應(yīng)該是他后期推出的潑墨青花。
陳輕舟潑墨青花作品以荷梅居多其中，荷題材概以潑墨為葉，看似無(wú)意實(shí)則有心的形，使得荷葉有著似非而是的效果，濃淡搭配使得畫(huà)面在簡(jiǎn)潔中不顯累贅不見(jiàn)呆板，里面的配景相對(duì)較實(shí)，于矛盾沖突的虛實(shí)中抽象具象皆具；梅題材均以潑墨為干，匠心獨(dú)具地以偶爾的留白、重墨補(bǔ)潑替代寫(xiě)意國(guó)畫(huà)的枯筆和樹(shù)疤繪制，加以曲折走勢(shì)，使梅的主干在剪影效果中顯得極為突出，而蒼老遒勁之勢(shì)不減特別值得一提的是，陳輕舟瓷畫(huà)中的大面積潑墨，無(wú)論是荷葉還是梅干均以淡為主，既具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，又不失因淡而雅的藝術(shù)效果陳輕舟的潑墨瓷畫(huà)里面，兼具了他所擅長(zhǎng)的版畫(huà)、曾經(jīng)主攻的國(guó)畫(huà)及對(duì)陶瓷材質(zhì)的領(lǐng)悟，在駕馭自如中形成了他個(gè)人的瓷畫(huà)風(fēng)格，也為青花瓷畫(huà)吹起了又一股新風(fēng)。
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