我曾在一篇文章中將20世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)代水墨切分為三塊：一、以表現(xiàn)客觀對(duì)象為第一要義的新寫實(shí)二、以傳統(tǒng)筆法抒寫主觀性情為第一要義的新寫意三、只作為工具材料借用而放棄傳統(tǒng)規(guī)范的新水墨不難看出，在現(xiàn)代水墨的這個(gè)三分天下中，與傳統(tǒng)文人畫最具血脈關(guān)系的是新寫意因?yàn)樾聦懸庠谛问缴鲜紫葟?qiáng)調(diào)的是寫，是寫其筆意，是畫法用筆。
而將與西方現(xiàn)代藝術(shù)保持更多血脈關(guān)系的畫家和作品劃歸到新水墨中這里所謂第一要義即指其主要特征，并不排斥其余比如新寫實(shí)，雖然把造型放在首要位置，但同時(shí)也注重筆法、注重主觀感受和意境的創(chuàng)造，但其原則是筆墨必須服從于造型的要求一般來(lái)說(shuō)，受過(guò)比較嚴(yán)格的學(xué)院訓(xùn)練的畫家大多都不肯在作品中輕易放棄對(duì)造型的要求在當(dāng)代水墨畫中，有相當(dāng)一批畫家都在堅(jiān)持著這樣一條路線如果按照這樣一種分類來(lái)看陳輕舟的畫，他顯然應(yīng)該歸入新寫實(shí)這一分天下雖然從風(fēng)格看，他的畫可以歸入寫意畫，但其內(nèi)在精神是寫實(shí)主義的這從他對(duì)鶴的造型中不難看出他和許多這一類畫家一樣，無(wú)論筆法多么狂放，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨鸵笫冀K是其不肯放棄的因素，甚至成為一種根深蒂固的審美要求但陳輕舟的畫于人印象最深的還是他對(duì)意境的創(chuàng)造，對(duì)鶴鄉(xiāng)的詩(shī)意描繪傳統(tǒng)花鳥畫所以能夠得到充分發(fā)展，主要原因是花鳥畫所表達(dá)的是一種天人合一的自然觀，是人對(duì)自然的親近和融洽特別是對(duì)自然生命活潑躍動(dòng)的生命力的詩(shī)意描繪（這與西方的靜物畫中常常出現(xiàn)的死鳥形成鮮明對(duì)照），更加體現(xiàn)出人與自然的親和、人對(duì)自然的傾慕和向往甚至通過(guò)移情賦予自然意象某種隱喻，成為人的某種情感的寄托，某種品格與精神的象征可以說(shuō)，傳統(tǒng)花鳥畫最真實(shí)生動(dòng)地反映了那個(gè)時(shí)代農(nóng)業(yè)文明時(shí)代，人與自然的和諧關(guān)系。
然而，進(jìn)入現(xiàn)代（即工業(yè)文明時(shí)代）以后，由于人對(duì)自然資源的瘋狂掠奪，環(huán)境日益嚴(yán)重的污染，人與自然的和諧關(guān)系已蕩然無(wú)存人對(duì)自然不尊重，已經(jīng)危及到人類自身傳統(tǒng)花鳥畫所表達(dá)的詩(shī)情畫意只能是一種懷舊或理想，已不具有現(xiàn)實(shí)意義但陳輕舟所表現(xiàn)的鶴鄉(xiāng)，卻是一個(gè)例外，因?yàn)樗念}材是來(lái)自一個(gè)愈來(lái)愈少的天然環(huán)境在現(xiàn)實(shí)世界，鶴已經(jīng)成為一種象征，它飛到哪里，它在哪里落腳，哪里就是一塊令人向往的凈土，哪里就變得富有詩(shī)意鶴鄉(xiāng)已經(jīng)成為人們心儀已久的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的一塊理想的飛地近水樓臺(tái)先得月，這是所有身在鶴鄉(xiāng)的畫家的幸運(yùn)。
陳輕舟畫的雖然是水墨，但他的畫卻吸收了許多版畫的表現(xiàn)因素，用單純的大面積的色塊來(lái)渲染氛圍、創(chuàng)造意境，從而使他的水墨畫富有一種現(xiàn)代感和形式感，這也構(gòu)成他作品的另一個(gè)重要特點(diǎn)
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
