景德鎮(zhèn)日?qǐng)?bào)都市導(dǎo)刊本報(bào)記者馮茜陶瓷藝術(shù)人生清新淡雅意境深遠(yuǎn)鑒賞江西省高級(jí)工藝美術(shù)師楊子健的粉彩工筆山水畫(huà)初看楊子健的粉彩工筆山水，記者為其傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的藝術(shù)樣式所深深吸引，一番品讀賞玩之后，更是對(duì)其新穎的構(gòu)想和深遠(yuǎn)的意境贊嘆不已其實(shí)，談到楊子健的獨(dú)特之處，不得不提到的便是他良好的藝術(shù)感覺(jué)．楊子健的工作室便是他的家，一棟自家二層半的小樓房里，楊子健把整個(gè)一樓的主要空間都辟為了畫(huà)室，從繪畫(huà)到燒制他都在這個(gè)空間里獨(dú)立完成；而在二樓的一間書(shū)房里，楊子健的諸多作品便陳列于此楊子健出生于陶瓷世家，父親楊修勇為著名陶瓷藝術(shù)家，母親李仙榮一直在藝術(shù)瓷廠從事人物繪畫(huà)正是在父母的影響下，楊子健從小就表現(xiàn)出極高的繪畫(huà)天賦在讀書(shū)期間，只要有休息的時(shí)候，楊子健都是待在藝術(shù)瓷廠，一邊看老藝人創(chuàng)作，一邊用紙筆跟著學(xué)習(xí)，同時(shí)得到了很多父輩陶藝家的指點(diǎn)就是在這樣的氛圍下，楊子健為之后的陶瓷創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)其實(shí)，楊子健的大學(xué)專(zhuān)業(yè)跟繪畫(huà)沒(méi)有任何關(guān)系，但他卻深?lèi)?ài)繪畫(huà)或許是早已與瓷結(jié)緣，工作后的楊子健還是不忘陶瓷創(chuàng)作，他一直偏愛(ài)粉彩工筆山水楊子健業(yè)余時(shí)候畫(huà)的幾把小茶壺深受諸多陶瓷收藏家喜愛(ài)，這也成為楊子健踏入陶瓷行業(yè)的最大轉(zhuǎn)折點(diǎn)爾后，楊子健的陶瓷創(chuàng)作便一發(fā)不可收拾，他開(kāi)始嘗試在瓷板、瓷瓶上創(chuàng)作，為了潛心鉆研，他還辭去了一份安定且穩(wěn)定的工作，一心撲到了陶瓷創(chuàng)作中來(lái)。
雖然吸收了傳統(tǒng)粉彩丁筆山水的諸多技法，但楊子健還是不斷嘗試將現(xiàn)代感融入創(chuàng)作由于陶瓷創(chuàng)作必須結(jié)合陶瓷的工藝性及造型等特征，所以為體現(xiàn)其工藝美，楊子健結(jié)合獨(dú)特的造型進(jìn)行構(gòu)圖與配色，使作品畫(huà)面更富有立體感、質(zhì)感同時(shí)，為了給人多角度的立體感受，楊子健還打破傳統(tǒng)，利用陶瓷瓷品制作出花面的多樣性，如在一只綜合裝飾瓶中繪畫(huà)出春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)的面貌；在填色方面，他還敢于通過(guò)顏色疊加使得每個(gè)面均有觸感，讓作品更加完美和細(xì)膩人們常說(shuō)．藝術(shù)需要天賦，更需要勤奮刻苦，只有孜孜不倦地追求藝術(shù)人生，才能使藝術(shù)之樹(shù)長(zhǎng)盛不衰而楊子健便是這樣的人。
在從藝的20多里，他還在不斷學(xué)習(xí)，常常請(qǐng)教陶瓷前輩事實(shí)上，他在創(chuàng)作觀念上十分重視寫(xiě)生，并用大量的時(shí)間實(shí)踐于山水寫(xiě)生。
但他的寫(xiě)生方式并不是照著自然景物的直接描摹，而是深入景色之中的體驗(yàn)與會(huì)悟，并把握山水間內(nèi)在的自然秩序他懂得用傳統(tǒng)的技藝、深厚的功底來(lái)描繪大體，工細(xì)的線條、細(xì)膩的筆觸無(wú)不營(yíng)造出深邃浩大的意境，他的作品中山巒層疊，水波蕩漾，加上凝重而飄渺的云靄，讓整個(gè)作品在虛實(shí)掩映中加強(qiáng)了景物間的縱深感，高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)相結(jié)合的景境銜接，延伸著更為廣袤的空間。
記者在他眾多的作品中，總能感受到那種如臨其境的震撼感，這不僅來(lái)源于他那嫻熟而灑脫的筆法，更源于楊子健筆下表達(dá)出那幽遠(yuǎn)氣勢(shì)雄渾現(xiàn)實(shí)生活中的楊子健溫文儒雅，在閑時(shí)的交談中總是透露出他的文人氣質(zhì)，他的作品很好地摒棄了浮躁和輕薄，透露出更多的是同他個(gè)性中文人氣質(zhì)般那傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合體。
在他眾多粉彩扇面中也讓記者不難看到，這位輕的陶瓷藝術(shù)家用細(xì)心、耐心在凹凸不平的扇面上繪畫(huà)，、釉色潤(rùn)澤平滑，瓷扇整體古典雅韻，進(jìn)一步表達(dá)出文入畫(huà)的濃厚意味。
其中在其42厘米粉彩扇面《金陵溯江》作品中，他運(yùn)用傳統(tǒng)工藝裝飾手法，結(jié)合工筆山水的山石皴法，表現(xiàn)了長(zhǎng)江的風(fēng)光壯美；而畫(huà)面構(gòu)圖新穎、開(kāi)闊、簡(jiǎn)潔，繪出遠(yuǎn)處山巒相疊，層層遞進(jìn)，虛實(shí)相間，古亭寶塔林立，近景大樹(shù)蒼勁有力牧童騎牛生動(dòng)，再現(xiàn)了古都金陵的風(fēng)貌而在作品《風(fēng)正帆懸》中，他細(xì)描中景河岸兩邊繪有玲瓏石及老者抱琴而坐，利用遠(yuǎn)近景色的合理搭配使畫(huà)境充滿了生機(jī)與靈氣，通過(guò)對(duì)景物的刻畫(huà)真實(shí)自然，使得整幅作品料色潤(rùn)澤平滑，并顯出自然景象的平凡幽靜作為輕一代的陶瓷藝術(shù)家，楊子健無(wú)疑是成功的他正是用他的這些精品力作來(lái)表明這一切誠(chéng)然，藝術(shù)是無(wú)止境的我們也相信，憑著他的天賦、他的勤奮，還有他對(duì)人生和藝術(shù)的執(zhí)著追求，，他一定還會(huì)創(chuàng)作出更多更好的作品我們也祝愿楊子健在今后的陶瓷創(chuàng)作之路越走越遠(yuǎn)
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