開始接觸陶瓷，便是繪制釉上新彩人物肖像自王琦以來至八、九十代的肖像工藝水平日漸完善，由黑白到罩彩，及至純西洋繪畫技法的運用，像一道璀燦絢麗的彩虹，令世人矚目、震驚，由此肖像界名家輩出，最有代表性的肖像大師便有：楊厚興、章鑒、吳康、章文超、邱光、馮杰先生等，在瓷上肖像藝術(shù)領(lǐng)域都曾獨領(lǐng)風騷，影響巨大而深遠后風靡景德鎮(zhèn)的釉中彩，以其獨特的神韻，迅速滲透到每一個畫種，甚至人物肖像，它的深沉深厚，锃亮令人們歆羨贊嘆不已，它既能同釉上新彩顏色一樣互相調(diào)配，又能在高溫下獲得新彩無法達到的效果，匪夷所思的人們逐漸對它產(chǎn)生濃厚興趣的同時，也被它展現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力所征服，這就是釉中彩最深入人心之奧妙處。
它們都曾作為一種藝術(shù)形式而存在，但相互之間究竟有何區(qū)別昵?首先我們談到的是顏料，無論釉上還是釉中彩，顏料與顏料之間可以任意調(diào)配，新彩顏料的細膩，隨心所欲，直令釉中彩遜色許多，而釉中彩顏料的厚用卻令新彩望而止步，新彩除海碧蘭外，其余顏料均得心應(yīng)手，而釉中彩顏料由于顆粒粗，既沉又澀，急性之人很難駕馭它，顏色的單調(diào)也是一件令人遺憾的事，不斷地用鐳缽研磨，不斷地試照子，列色譜表，便是一種十分有效的手段，必須耐住性子，鍥而不舍、百折不撓地去試驗其次是油料的運用問題，稍為學(xué)畫過陶瓷的人都知道，新彩顏料一但用厚或乳香油偏多的話，燒烤的時候顏料色塊會崩落，但令人們想像不到的是，釉中彩顏料不僅可以厚用，甚至還可以像畫油畫那樣色塊疊加著畫，并且燒制出來的畫面有機理感，這就是釉中彩之神奇所在新彩由于顏料稱心好使，容易出效果，色彩鮮艷、漂亮、活潑、料性也很容易掌控，正如唐代書論家孫過庭所言筆
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陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
