劉雨岑作品選我認(rèn)識(shí)劉家父子，是先認(rèn)識(shí)瓷都藝壇上的釉上粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)家劉雨岑先生，而后才認(rèn)識(shí)其獨(dú)子劉平這位既繼承父業(yè)又具有創(chuàng)新精神的江西省工藝美術(shù)大師這兩代人均與號(hào)稱“中國(guó)瓷都”的景德鎮(zhèn)有緣，被當(dāng)市人民政府授予“陶瓷世家”可惜的是，劉雨岑先生過(guò)早離開(kāi)人間，若不是“文革”那場(chǎng)大劫難奪去了老人的生命，也許他還會(huì)延續(xù)到現(xiàn)在為人類(lèi)瓷藝事業(yè)作出更大的貢獻(xiàn)我認(rèn)識(shí)劉平是其隨父學(xué)藝之時(shí)那時(shí)，他處在“弱冠”之前夕，體形偉岸挺拔，充滿陽(yáng)剛之氣，既豪爽樂(lè)，又敏銳靈活，顯得與眾不同現(xiàn)在，不妨來(lái)他是怎樣茁壯成長(zhǎng)，繼承父業(yè)，開(kāi)創(chuàng)瓷藝創(chuàng)作和事業(yè)的新局面的劉平出生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕的，這正值其父不惑之，他成了劉老先生的唯一之子，怎不深得父親的喜歡其父為其取名“平”，自然含有祈求平安之意，又以“芝生”為其字，這可能有波陽(yáng)芝山詩(shī)之緣故，借此寄托父對(duì)子的期望，熟悉他們父子的人，幾乎都說(shuō)其父的遣傳基因，不僅給了他一米八三的高大身軀，而且也賜予他良好的藝術(shù)天賦加上家風(fēng)的熏陶，成了他迅速成長(zhǎng)的沃土他還不及畫(huà)桌高，使用小板凳墊腳，在其父的畫(huà)紙上“習(xí)畫(huà)”，這表明他自幼就愛(ài)好繪畫(huà)讀小學(xué)時(shí)，也不忘畫(huà)畫(huà)讀中學(xué)時(shí)，就有多幅畫(huà)作參加瓷都“迎春”畫(huà)展，且能捧回獎(jiǎng)狀，真是“有其父必有其子”高中畢業(yè)后，便立志繼承父業(yè)，為發(fā)展瓷藝事業(yè)而奮斗終身，投考了我國(guó)唯一的陶瓷高等學(xué)府——景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，專業(yè)和文化成績(jī)均合格，卻因叔輩的歷史問(wèn)題而被阻于大學(xué)校門(mén)之外，這是他人生道路上的一次不幸，幸虧得到當(dāng)統(tǒng)戰(zhàn)部門(mén)出面幫助，才絕處逢生，進(jìn)人中國(guó)輕工總會(huì)陶瓷研究所前身——江西省輕工業(yè)廳陶瓷研究所，跟著其父學(xué)藝，主攻釉上粉彩花鳥(niǎo)，既繼承父業(yè)兼工寫(xiě)的表現(xiàn)技法，又發(fā)揮自身靈活多變的才華，勇于創(chuàng)新為了打下深厚的功底，其父又為他安排多項(xiàng)與瓷藝?yán)L畫(huà)相關(guān)的學(xué)習(xí)內(nèi)容，除其父親自輔導(dǎo)他畫(huà)國(guó)畫(huà)、練書(shū)法，搞陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)外，還邀請(qǐng)古文教師來(lái)家向其講授古典文學(xué)和詩(shī)詞；陶院的基礎(chǔ)課教師，當(dāng)?shù)淖谈呤郑渤１徽?qǐng)來(lái)輔導(dǎo)其素描，指點(diǎn)金石，經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練，多方吸收營(yíng)養(yǎng)，使其踏上瓷藝之路，不久，便透出咄咄逼人的創(chuàng)作潛力，人所后創(chuàng)制裝飾瓷器的《白梅》，竟成了送京的國(guó)家禮品瓷，此后，他有不少作品，或送國(guó)內(nèi)外展出，或在報(bào)刊雜志上發(fā)表，一件畫(huà)在顏色釉開(kāi)光瓷瓶上的花鳥(niǎo)，還被景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏，足見(jiàn)其瓷藝作品品位很高，真是“名師出高徒”一場(chǎng)史無(wú)前例的大浩劫開(kāi)始了他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到其父成了被批斗的對(duì)象，家里的圖文實(shí)物資料，則被抄繳殆盡，洗劫一空；即使他是“以工代干”，也得去農(nóng)村受”再教育”，這又成了他人生道路上的第二次遭遇不過(guò)，這也給他留下了意外的財(cái)富——品嘗了人生的艱辛，培植了頑強(qiáng)的意志，為其后來(lái)繼續(xù)從事瓷藝創(chuàng)作和事業(yè)，增添了后勁，這是一方面；另一方面，比起一些歷經(jīng)磨難、坎坷一生的瓷藝人員來(lái)講，他算是幸運(yùn)的七十代開(kāi)始后的第二，他被首批調(diào)回原單位參與全面恢復(fù)藝術(shù)室的工作，除了完成所內(nèi)下達(dá)的繪制禮品瓷的任務(wù)外，還先后為江西賓館創(chuàng)制江西革命根據(jù)組畫(huà)之一的《三灣之秋》，設(shè)計(jì)繪制首都鉤魚(yú)臺(tái)賓館用瓷，尤其是受中央下達(dá)的“”項(xiàng)目任務(wù)，創(chuàng)制“主席用瓷”，他師承其父得其真?zhèn)鞯摹八c(diǎn)桃花”，亦引起轟動(dòng)，被為精品，而今這些畫(huà)面的“主席用瓷”散件，都成了國(guó)內(nèi)外收藏家求索的目標(biāo)這是為什么呢當(dāng)然，這其中的因素很多，但是，最主要的，還是其不甘于亦步亦趨，變?yōu)槠涓傅挠白?，而是崇尚白石老人的“學(xué)我者生、似我者死”的藝術(shù)信條，刻意在畫(huà)風(fēng)與技法上繼而又有突破創(chuàng)新，在全國(guó)同行業(yè)評(píng)比中榮獲優(yōu)勝獎(jiǎng)，這真是“青出于藍(lán)而又勝于藍(lán)”他畫(huà)花重在寫(xiě)意，而畫(huà)鳥(niǎo)則極為工細(xì)，又探求新路，思謀變革，把花鳥(niǎo)與山水融為一體，推出花鳥(niǎo)山水新模式八十代一開(kāi)始，他創(chuàng)制鑲嵌在上海硅酸鹽研究所大廳的以《幽谷》為題的瓷壁畫(huà)，溪石縱橫，山瀑流瀉，動(dòng)靜得宜，氣勢(shì)澎湃；幾只或飛，或鳴的白鶴，占綴其間，另有一番動(dòng)人心弦的韻味，被中央電臺(tái)錄相播放，又被《光明日?qǐng)?bào)》、《瓷器》雜志，上?！段乃嚺c生活》、《江西新聞圖片》等選載多來(lái)，他從釉上轉(zhuǎn)向釉下，充分發(fā)揮中國(guó)畫(huà)的功底優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用青花釉里紅色料搞創(chuàng)作，其中的最新之作——一尺四見(jiàn)方瓷板畫(huà)《秋趣圖》和扇形瓷板畫(huà)《一夜春風(fēng)雪作團(tuán)》圖，又獲好評(píng)尤其是他與高級(jí)工藝美術(shù)師汪桂英女士合作創(chuàng)制的雙面釉瓷屏風(fēng)四季花鳥(niǎo)畫(huà)，被中國(guó)工藝美術(shù)館中，收入“珍寶館”珍藏真是“春意在桃花紫燕間流溢，夏風(fēng)在荷花翠鳥(niǎo)中吹蕩，秋韻在金菊雄雞里體現(xiàn)，冬雪在臘梅麻雀上飄灑。
”花是那樣在風(fēng)、晴、雪、雨中各不一樣，鳥(niǎo)是那樣在飛、鳴、食、宿中不盡相同現(xiàn)在，他成為同行中被人稱羨的人物，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江西行會(huì)均發(fā)展他為會(huì)員，并出任江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，江西省工藝美術(shù)系列高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)委員，又被中國(guó)輕工總會(huì)陶瓷研究所聘任為總工藝美術(shù)師，他分管的藝術(shù)開(kāi)發(fā)部，續(xù)兩被評(píng)為先進(jìn)集體，他人作為黨外知識(shí)分子的優(yōu)秀代表則先后兩次被景德鎮(zhèn)市統(tǒng)戰(zhàn)系統(tǒng)評(píng)為“四化”作貢獻(xiàn)的先進(jìn)個(gè)人香港麗澤軒藝術(shù)有限公司聘任他為顧問(wèn)，參加中國(guó)陶瓷藝術(shù)家代表團(tuán)赴日進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，為中央電臺(tái)組織錄放《景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)繪瓷技法》這一科教片他也重培養(yǎng)人才，其子劉黃沙畢業(yè)于陶院工程系又畢業(yè)于江西師大外語(yǔ)大專班，他面授弟子數(shù)十人，后繼大有人在(三)從以上劉家父子的瓷藝生涯來(lái)，如果說(shuō)，劉雨岑是繪瓷藝壇上的“珠山八友”中的佼佼者之一，又不愧為當(dāng)代“陶瓷美術(shù)家”的話，那么，劉平便繼承父業(yè)而又不受其限，自成一格，使瓷質(zhì)顯得更美、料色與瓷質(zhì)顯得更加巧妙融合，畫(huà)面與器形顯得更加吻合、新穎、秀麗、舒暢、酒脫，尤其是他把其父真?zhèn)鞯摹八c(diǎn)桃花”這一會(huì)法，運(yùn)用于描繪所有花朵，更栩栩如生，正如詩(shī)云“洛陽(yáng)三月春消息，在我濃煙淡墨中”
名家大師分類(lèi)很多,下面是其他類(lèi)別的名家大師 :
