陶瓷是藝術(shù)的一種載體，由于其材質(zhì)及工藝的特殊性，它具有很強的可塑性，它的種類涉及范圍廣泛，包括了適用器皿到裝飾、陳設(shè)，造型上從平面到立體包容性很大，從平面的瓷板到立體的器皿和雕塑，平面的如同平面繪畫藝術(shù)，可進入空間立體的如同雕塑藝術(shù)，可進入環(huán)境，在技巧上可雕、可塑、可繪，由于工藝的特殊性，從其它的門類藝術(shù)中吸取豐富的營養(yǎng)，取長補短，更好地體現(xiàn)了它的表現(xiàn)力，以至于題材的體現(xiàn)上豐富多彩、無論抽象和具像，傳統(tǒng)和現(xiàn)代，盡現(xiàn)了陶瓷的永恒魅力陶瓷是文化的一種載體，在歷史的長河中傳承發(fā)展了千，傳承是傳統(tǒng)的延續(xù)和繼承，也是建立新的傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收，結(jié)合當(dāng)下的觀念，審美意識，使其更好地發(fā)展，發(fā)展是創(chuàng)新，只有創(chuàng)新，才能使它更具有生命力，也走得更遠當(dāng)下陶瓷成為一種熱門的時尚，更多的人參與到這項藝術(shù)活動中，注入新鮮的血液，在傳承和發(fā)展的交替中百花齊放在其中更多的是創(chuàng)新，創(chuàng)新是破舊而立新，從傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求新的突破，改變表現(xiàn)形式和表現(xiàn)技術(shù)，不再是模式化的形式，更注重個性的弘揚，以情而動，有感而發(fā)，更多的體現(xiàn)陶瓷的文化、藝術(shù)特征。
青花是陶瓷中的驕子，以青白之間的對比，溫文爾雅、艷而不嬌作，干百來受到世人的青睞。
作為瓷繪中的一員，青花易于上手，近來不斷有陶瓷愛好者和畫家來景德鎮(zhèn)進行嘗試和探索這是交融，也是學(xué)習(xí)，但陶瓷就是陶瓷，具有一定的工藝特質(zhì)，區(qū)別于繪畫，料性的把握不同于筆墨，要結(jié)合陶瓷的材質(zhì)特點和燒成工藝。
輕工藝，則畫浮于瓷的表面，與器型不適，稱不上好瓷，輕繪畫，則達不到一定的藝術(shù)性，從而降低陶瓷的品味，必要在繪畫性和工藝性的雙修下，才能達到盡善盡美青花作為瓷繪中的一員，在歷史的發(fā)展中，它在繪畫上已經(jīng)擁有自己的方式，發(fā)展成熟，形成模式化，固定不變千的發(fā)展中，雖然仍擁有其魅力，但并不符合當(dāng)下的審美意識和觀念現(xiàn)在的繪制者也從以前的工匠轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂幸欢缹W(xué)基礎(chǔ)的人，那么對傳統(tǒng)模式的沖突是不容置疑的，不斷的有人在對其進行創(chuàng)新，在技巧中融入其它門類的技術(shù)，有噴繪、國畫寫意、工筆、寫實等，使得青花百家爭艷，雖然這是好事，但往往會顧此失彼，過于描繪而失去了瓷味，只能說畫得好，而不是瓷好創(chuàng)新固然重要，但不能失去根本，要以傳統(tǒng)青花中體會技巧和工藝，保留有用的再融入自己的知識，結(jié)合起來，這樣方能取長補短，在不斷的實踐中成熟起來，結(jié)合時下水漬青花則是一方面的實驗它結(jié)合了工藝和繪畫，在工藝上以新的分水方式為主，拓寬了傳統(tǒng)青花對材質(zhì)的認知，保留了分水過程中的水漬感，打破傳統(tǒng)青花分水的一貫平整視覺，融入了民間青花的書寫性，使其流暢并富于變化，將作者的思想和情感帶入其中，形成新的視覺美感在創(chuàng)作上以繪畫的理念為指導(dǎo)，體現(xiàn)作者對藝術(shù)，繪畫和陶瓷的理解，抒發(fā)個人的思想，情感，在藝術(shù)形式上融入漢磚的團塊處理加強青花和釉色的對比，加以自然的水漬肌理，從而強化了青花材質(zhì)的美感因而區(qū)別于傳統(tǒng)青花，水漬的痕跡豐富了青花的語言，富有現(xiàn)代藝術(shù)美感，我想這形成個性的表現(xiàn)語言也是一種創(chuàng)新吧
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