逾古稀的陳輕舟與人交談時(shí)，無論對(duì)方長幼，出口常以您相稱，每每談及專業(yè)或畫界同行，您（他）是專家、您（他）是老師出現(xiàn)的頻律極高，偶爾觸及不認(rèn)可的則直陳其弊，給人留下的印象是謙虛平和而不失個(gè)性度娘說，陳輕舟在畫界的名氣很大藝與品是形影關(guān)系我與陳輕舟相識(shí)很晚接觸不多所知甚微，前面這些文字算是全部，但我卻始終有一種寫他的沖動(dòng)，其中更多的是緣于他那青花潑墨瓷畫，以其開張氣勢(shì)給我?guī)淼木薮笳鸷场?/p>
因?yàn)閺氖碌墓ぷ髋c藝術(shù)接觸較多，所以我一直在強(qiáng)迫性地增加這方面的閱讀，以求不斷武裝自己最近，我網(wǎng)購了一套著名畫家劉存惠老師的寫意花鳥光碟，正在虔誠地逐一觀看繪畫功底異常扎實(shí)、理論知識(shí)極其豐富的劉老師以其通俗易懂、深入淺出的講授，讓我從中學(xué)到了一些對(duì)中國畫寫意花鳥的片面知識(shí)，也讓我對(duì)以寫意花鳥為主的陳輕舟作品能有一些理論的見解陳輕舟最初是從事版畫創(chuàng)作，之后轉(zhuǎn)道于國畫，近又開始癡迷于陶瓷繪畫版畫是一種非常古老的畫種，歷史很久，單純、概括、明快、強(qiáng)烈的表現(xiàn)風(fēng)格，對(duì)點(diǎn)線面及造型能力要求極高；中國寫意畫最講究筆墨功夫，粗細(xì)不一的毛筆，于中側(cè)逆回拖中現(xiàn)點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)，單色的墨在水的調(diào)和中，以干濕濃淡枯展黑白灰關(guān)系，追求的是似與不似之意境；陶瓷繪畫是陶瓷與繪畫兩個(gè)門類的結(jié)合，體現(xiàn)的是繪畫功底與陶瓷材質(zhì)運(yùn)用在陳輕舟的國畫中，我們可以看到，他的《薰風(fēng)》《霜天》《貓虎鎮(zhèn)宅圖》等作品便版畫痕跡非常明顯，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，《枝頭情切切》《朝朝》等作品仍然如是，只是發(fā)生了一些如套色版畫式的水墨的變化沒有強(qiáng)烈的對(duì)比，沒有響亮的視覺效應(yīng)，畫面就顯得瘟，因而也就沒有強(qiáng)勁的表現(xiàn)力，不能使視覺因刺激而得到一種振奮誰能使觀眾的視覺受到新的沖擊，心靈受到震撼，誰就是勝利者藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)際上是視覺空間的競(jìng)爭(zhēng)，征服觀眾的競(jìng)爭(zhēng)，如果畫家能在圖式換型、語言轉(zhuǎn)換上，在造型結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)成、色彩組合、塑造手段和工具材料的拓展上，不論在哪一方面開辟陌生的領(lǐng)域，占領(lǐng)新空間，就會(huì)大大豐富中國水墨畫的語匯，在藝術(shù)圖式上當(dāng)能有所突破。
陳輕舟在《獨(dú)辟蹊徑》中，用周韶華的藝術(shù)觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了他版畫入國畫特點(diǎn)的藝術(shù)突破，并視作獨(dú)辟蹊徑而在他的《清清白白》及《幽》等作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)，他的中國畫完全進(jìn)入了筆墨之中不知道這里面是否有時(shí)間規(guī)律，總之，陳輕舟的國畫自由刀刻版至以筆運(yùn)墨的轉(zhuǎn)變軌跡中，有著痕跡明顯到融會(huì)貫通的明顯變化，瓷畫亦然在陳輕舟的瓷畫中，我們可以看到，里面有版畫痕跡較重的，例如青花釉里紅《長壽圖》與《魚樂圖》《萬事如意》等作品，點(diǎn)線面中黑白灰對(duì)比強(qiáng)烈；青花瓷板《有余》和青花瓷瓶《荷韻》、青花瓷瓶《清白》等作品中，比較注重青花的色階變化、濃淡干濕枯在整體畫面中的運(yùn)用，更加追求國畫效果；青花瓷板《魚》及多件直接喚名為綜合裝飾的作品中，裝飾性效果非常明顯；青花瓷瓶《水面風(fēng)波渾不知》及青花四條屏《春江》等作品，以大膽的構(gòu)圖和簡潔的用筆，充分體現(xiàn)了國畫與瓷瓶瓷板結(jié)合的水平個(gè)人認(rèn)為，陳輕舟最能體現(xiàn)瓷畫藝術(shù)水平與個(gè)性的瓷畫，應(yīng)該是他后期推出的潑墨青花。
陳輕舟潑墨青花作品以荷梅居多。
其中，荷題材概以潑墨為葉，看似無意實(shí)則有心的形，使得荷葉有著似非而是的效果，濃淡搭配使得畫面在簡潔中不顯累贅不見呆板，里面的配景相對(duì)較實(shí)，于矛盾沖突的虛實(shí)中抽象具象皆具；梅題材均以潑墨為干，匠心獨(dú)具地以偶爾的留白、重墨補(bǔ)潑替代寫意國畫的枯筆和樹疤繪制，加以曲折走勢(shì)，使梅的主干在剪影效果中顯得極為突出，而蒼老遒勁之勢(shì)不減。
特別值得一提的是，陳輕舟瓷畫中的大面積潑墨，無論是荷葉還是梅干均以淡為主，既具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，又不失因淡而雅的藝術(shù)效果。
陳輕舟的潑墨瓷畫里面，兼具了他所擅長的版畫、曾經(jīng)主攻的國畫及對(duì)陶瓷材質(zhì)的領(lǐng)悟，在駕馭自如中形成了他個(gè)人的瓷畫風(fēng)格，也為青花瓷畫吹起了又一股新風(fēng)
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
