“圖南者，大鵬展翅”（典出莊子《逍遙游》）羅小聰?shù)凝S名就叫作“圖南軒”深受老莊影響的羅小聰在屆不惑后，性情內(nèi)斂沉穩(wěn)，但其內(nèi)心仍拒絕平庸，對于心之向往的藝術(shù)，羅小聰矢志不渝。
羅小聰沒有門戶之見，很少否定他人，可以將這看做是無為，更可視為對他人的尊重但羅小聰卻會(huì)不斷否定自己，他的成就感源于點(diǎn)滴的改進(jìn)至于質(zhì)變羅小聰是個(gè)圖南者，追求著完美的藝術(shù)境界《瓷器》記者李廣明“剃青”并不是每個(gè)人都有足夠的勇氣去走一條陌生的路，沿著別人的路走，會(huì)少走彎路但羅小聰卻為此感到苦惱，繼承和模仿并不適合羅小聰?shù)男郧椋拔铱梢詫吋铀鞯漠嬇R摹得不差分毫，但這一文不值”。
九前，羅小聰決定改變，拒絕繼續(xù)沿襲別人的工藝創(chuàng)作“祥瑞藝術(shù)”。
版畫藝術(shù)給了羅小聰靈感，從此羅小聰拿起了刻刀具體的做法是上一層青花釉料，然后用刻刀將畫面剃出來，羅小聰將他發(fā)現(xiàn)的這種工藝稱為“剃青”要走自己的路就必須付出更多的艱辛，一種新工藝必須經(jīng)過相當(dāng)長的成熟期，在這個(gè)成熟期有無數(shù)個(gè)反復(fù)歷練嘗新者的毅力和決心。
為了完善“剃青”工藝，羅小聰備嘗艱辛，除了要承受工藝上帶來的困難外，他還必須承受不被外界認(rèn)可的孤獨(dú)，很少有人能了解這是怎樣的一種工藝，這種工藝能帶來什么樣的效果經(jīng)過三到四的不懈努力，羅小聰?shù)摹疤昵唷惫に囍饾u成熟，加上自己研制的青花釉料配方，羅小聰?shù)挠韵赂邷厍嗷棵慷寄軣珊芎玫男Ч?，畫面呈現(xiàn)的版畫機(jī)理，對青花的獨(dú)到理解，讓作品質(zhì)感強(qiáng)烈，風(fēng)格獨(dú)特在強(qiáng)調(diào)工藝獨(dú)特性外，羅小聰對創(chuàng)作的題材也同樣推陳出新，他的題材基都源于平時(shí)的寫生素材提煉，從西遞到苗寨，“剃青”工藝下的民居錯(cuò)落別致6月18日，羅小聰剛剛完成了西藏之行，在海拔五千米的世界屋脊，羅小聰被這個(gè)沒有污染的高原震撼，雪山、草地、藍(lán)天白云下的藏族民居渾然一體羅小聰打算將這幅天工之景刀刻在畫面上，讓他的民居題材更加完美之所以如此偏愛民居，是因?yàn)槊窬映休d了羅小聰心中的藝術(shù)，當(dāng)然他并不排斥其他的題材，羅小聰認(rèn)為畫什么并不重要，“畫牡丹不見得高貴，畫牽?；ㄒ膊灰姷帽拔ⅰ标P(guān)鍵在于畫一定要體現(xiàn)文化內(nèi)涵，承載作者心中的藝術(shù)羅小聰作品的造型也獨(dú)具魅力。
他在景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)鑲器造型的基礎(chǔ)上，加大了造型的難度整個(gè)造型用幾塊泥片鑲接而成，燒成的難度極大燒造之后，器型顯得雄渾博大，具有一種威嚴(yán)與質(zhì)樸的氣度中國藝術(shù)研究院一位專家在審讀羅小聰作品后如是評價(jià)道，“羅小聰?shù)某晒χ幵谟诔晒Φ厝诤狭诉@幾個(gè)藝術(shù)種類的特長，形成一種我們可以稱之為羅小聰式的繪制語言這種語言與器型的結(jié)合也頗具匠心，羅小聰不是生硬的將畫面搬弄在器型上，而是按現(xiàn)代構(gòu)成的規(guī)律來協(xié)調(diào)畫面，與器型的關(guān)系，由此形成了具有現(xiàn)代意義的裝飾效果。
值得注意的是，羅小聰?shù)奶账囎髌冯m有別于御瓷的精巧細(xì)膩，但因制作考究，明顯地表現(xiàn)出御瓷的風(fēng)韻”之于藝術(shù)羅小聰?shù)摹皥D南軒”大有來頭，李菊生接受央視專訪時(shí)找不到合適的地方拍攝，最后鎖定了羅小聰?shù)摹皥D南軒”，一整期節(jié)目都在“圖南軒”完成“圖南軒”有仿古木質(zhì)家具、雕花窗欞和錯(cuò)落陳列的青花瓷，在這里談?wù)撍囆g(shù)再合適不過了6月18日，端坐“圖南軒”的羅小聰說話不多，但言簡意賅，其中不乏經(jīng)典語錄，聽來耐人尋味，細(xì)品發(fā)人深省“吃飯要得了幾個(gè)錢？”羅小聰反問羅小聰?shù)奶账嚭苁苁袌鰵g迎，他現(xiàn)在的富裕程度早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過解決溫飽之所以這樣反問是給人答案：羅小聰不拜金從九前轉(zhuǎn)向“剃青”開始，就足夠說明羅小聰和拜金者是兩條平行線，在“剃青”工藝的成熟階段，羅小聰?shù)淖髌贩θ藛柦?，所幸羅小聰耐得住寂寞也許正是因?yàn)檫@點(diǎn)，才讓羅小聰最終在市場上取得了更大的成就現(xiàn)在“剃青”的工藝已臻純熟，他的刀法和大面積青花燒制，是他人難以復(fù)制的，“剃青”僅羅小聰一家羅小聰?shù)摹疤昵唷北凰囆g(shù)界和收藏界發(fā)現(xiàn)之后，慕名者絡(luò)繹不絕羅小聰笑言，對于金錢，藝術(shù)家不能太急藝術(shù)家不應(yīng)透支藝術(shù)生命，在藝術(shù)身提高才是正道在創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該靜下心來，慢下來，“通常做自己的東西很慢，而復(fù)制則要快得多”之于藝術(shù)，羅小聰拒絕繼承和模仿，“我們這代人必須有自己的東西，不能模仿前人，只能是向前人學(xué)習(xí)”。
當(dāng)代藝術(shù)必須留下值得后人評說的東西在“剃青”為羅小聰帶來成就感的同時(shí)，焦慮也一直伴隨，在羅小聰眼中，他正在進(jìn)行的藝術(shù)并不完美羅小聰追求的理想狀態(tài)是更加簡練的藝術(shù)，將精華用最簡練的方式濃縮在他的作品中“就像成語，雖只有四個(gè)字，里面卻有一個(gè)大大的故事”印象小聰羅小聰不喜張揚(yáng)，皈依了老莊的羅小聰?shù)驼{(diào)隨和鋒芒內(nèi)斂正因?yàn)檫@種個(gè)性，讓這位來自宜黃的陶院副教授和景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家們相處融洽，羅小聰沒有門派之見，教授或大師，甚至名不見經(jīng)傳的底層藝人，羅小聰都樂于交往帽子或頭銜也許會(huì)讓一些投機(jī)者關(guān)注，但卻非羅小聰擇友標(biāo)準(zhǔn)，羅小聰說，“帽子對一個(gè)人會(huì)有作用，但起不到?jīng)Q定性作用”，羅小聰擇友前提只有一個(gè)：必須“真誠對待藝術(shù)”羅小聰看淡名利，對于他而言，收獲成就感的方式并不是一件作品賣了多少錢，而是自己的作品被誰擁有最讓羅小聰有成就感的事情是他的作品被中國美術(shù)館館藏中國美術(shù)館館藏作品向來偏愛國、油、版、書等藝術(shù)形式作品，建國以來陶藝始終未能榮幸其中，中國美術(shù)館首次決定遴選優(yōu)秀陶藝作品館藏，在被選中的20多件陶藝作品中就有羅小聰創(chuàng)作的作品《中國風(fēng)》，同批入選的作品都屬名家作品，包括王錫良、王隆夫、李菊生等名家，羅小聰這樣的中青藝術(shù)家能榮列其中實(shí)屬不易，可見其藝術(shù)造詣已獲業(yè)界充分肯定從藝20多來，羅小聰成績斐然，他現(xiàn)為江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，景德鎮(zhèn)美協(xié)理事景德鎮(zhèn)“昌南道友”之一。
羅小聰獲世界藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)頒發(fā)“世界陶瓷藝術(shù)大師”稱號(hào)，其作品《中國風(fēng)》被中國美術(shù)館館藏，作品《民居》榮獲首屆江西省陶瓷評比一等獎(jiǎng)，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院副教授但藝無止境羅小聰說自己就是圖南者，永遠(yuǎn)都展翅追尋著他心中的藝術(shù)理想國
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
