心象的編--李林洪與現(xiàn)代陶板畫(huà)當(dāng)今美術(shù)界呈現(xiàn)彩紛呈的多元景色多元化的格局不僅表現(xiàn)為藝術(shù)家各，也表現(xiàn)在他們不囿於某一畫(huà)種門(mén)類，而於多方面進(jìn)行有建的探索李林洪就屬於一種情況的藝術(shù)家他在各個(gè)畫(huà)種門(mén)類間，穿棱自如，游刃有余難得的是，他拿得起放得下，每樣藝術(shù)表現(xiàn)都得不錯(cuò)倘若要給他作，你便會(huì)發(fā)現(xiàn)他是一位難以為之確定名份的藝術(shù)家當(dāng)然，李林洪的藝術(shù)并非沒(méi)有側(cè)重點(diǎn)。
早他所學(xué)的是雕塑，雕塑基礎(chǔ)十分扎實(shí)，曾參與過(guò)一些大型雕塑的劇作另外他對(duì)板畫(huà)的研究也很有，他獨(dú)劇的石臘版畫(huà)技法在版畫(huà)界中有很高聲譽(yù)后來(lái)他又畫(huà)油畫(huà)，作品很有自己的特色再后來(lái)他研究起水墨畫(huà)，并以自己多的藝術(shù)實(shí)踐和在山水畫(huà)上的心得，完成一部《山水畫(huà)技法新編》的專著。
畫(huà)中貫穿了中西合壁的山水畫(huà)劇作新觀念，更大程序地豐富了山水畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言，故深受讀者的歡迎他將長(zhǎng)期累計(jì)的繪畫(huà)技法和經(jīng)驗(yàn)，及對(duì)西方現(xiàn)代繪畫(huà)的研究心得結(jié)合起來(lái)，通過(guò)技法和轉(zhuǎn)換，在作為陶瓷現(xiàn)代裝飾品的陶板上，建立起一套具有獨(dú)劇性的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，并形成一種個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格現(xiàn)代陶板畫(huà)是他近幾的重點(diǎn)創(chuàng)作方向?qū)盍趾閬?lái)說(shuō)，此間尤有價(jià)值的是把諸多一技術(shù)綜合發(fā)燕尾服成合乎另一種媒介性質(zhì)的新技術(shù)他拾了畫(huà)布、油采、水墨、泥石、木板的超接物質(zhì)性，而抽取其中另具表現(xiàn)意味的技術(shù)因素，把它們橫向移植到陶板上，使之在陶板這種新的媒質(zhì)基礎(chǔ)上融匯成一種帶有綜合性的新技術(shù)語(yǔ)這意味著李林洪在繪畫(huà)、雕塑、陶藝之間找到了"平衡"，亦即技術(shù)上的新型結(jié)合點(diǎn)，如果可以作一種類比的話，李林洪這種綜合性技術(shù)相當(dāng)於"編緝"他自如地利用油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、素描和陶藝的傳統(tǒng)技術(shù)語(yǔ)言，來(lái)創(chuàng)造自己全新的藝術(shù)或者可以說(shuō)，他為了更大的表現(xiàn)力度而兼用多樣傳統(tǒng)手法來(lái)向單一技術(shù)的局限挑戰(zhàn)顯而易見(jiàn)，李林洪陶板藝術(shù)的風(fēng)格化，一開(kāi)始就在技術(shù)層次上得到有力的支持技術(shù)不能說(shuō)明全部的藝術(shù)問(wèn)題李林洪在技術(shù)上的選擇和創(chuàng)造，根地是為了體現(xiàn)自己的審美理想，表達(dá)自己心意象在李林洪的心目中，大千世界詭計(jì)多變，亦奇亦幻，給人以無(wú)限的暗示，令感覺(jué)一次一次地為之顫動(dòng)，而來(lái)於自然對(duì)象的每一次感官，又莫不深深地激起心靈世界的情緒波瀾，作令人欲不能的創(chuàng)造激情和審美意象來(lái)不拾法而以綜合手段之正因如此，在他的作品很少看到具體的自然形象，他的表現(xiàn)手段是"編輯"性的，他的審美意象是交疊起的，他筆下的藝術(shù)世界自然也就是心象的編輯他的作品上，沒(méi)有森林，沒(méi)有大地，沒(méi)有河流，也沒(méi)有山谷，欲隨處感受到穿行森林的蕭蕭疾風(fēng)、雷滾大地的重重戰(zhàn)果、水激堅(jiān)石的清聲和彌漫山谷的朦朦霧氣噴射般的疾速、爆炸般的張、腑般的下沉、騰起般的上揚(yáng)，在他的畫(huà)作上集結(jié)、轉(zhuǎn)化，最終匯成一種令人心潮起伏、情緒蕩、神思曠的形式意味和繪畫(huà)品格如果說(shuō)這種帶有絲絲神秘主色彩，具有頗強(qiáng)抽象性、象微性和暗示性的東西就是李林洪的藝術(shù)語(yǔ)言的話，那么它的向人們展示出了一個(gè)包含廣泛、蘊(yùn)藏深厚、味悠長(zhǎng)的空間世界，一個(gè)充滿生命活力、審美激情和藝術(shù)敏感的心象世界在者的感受中，他的作品時(shí)而寂靜幽運(yùn)，時(shí)而狂躁突；時(shí)而視如歡悅，時(shí)而荒疏怖畫(huà)家把自然界的暗示形式化作了繪畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)言形式，把客觀對(duì)象的直觀印象化作了審美主體的內(nèi)心意象作品上諸多難以制作西畫(huà)或中國(guó)畫(huà)的審美意味，大概就是李林洪現(xiàn)代陶板藝術(shù)的特殊性所在就繪畫(huà)語(yǔ)言而言，充分發(fā)揮陶瓷顏料的材質(zhì)物性，是李林洪現(xiàn)代陶板藝術(shù)個(gè)性的重要支撐畫(huà)家巧妙地將釉彩和水料結(jié)合使用，使之成為為兼有油畫(huà)之細(xì)膩明快、國(guó)畫(huà)之飄逸和素描之犀利生動(dòng)的造型媒介他還利用種種特殊技法來(lái)研發(fā)陶瓷色彩的表現(xiàn)魅力，加強(qiáng)繪畫(huà)肌理的微妙變化和視覺(jué)效果時(shí)而粗糙厚重，時(shí)而光滑細(xì)膩的肌理；時(shí)而恣汪洋，時(shí)而柔風(fēng)細(xì)雨邊勢(shì)；時(shí)而放運(yùn)粗獷，時(shí)而尖利悠長(zhǎng)的書(shū)觸，并不顯示了畫(huà)家對(duì)自身情緒和給畫(huà)材料的良好把握，李林洪是個(gè)不拘成法，敢於出格的藝術(shù)家無(wú)論工具材料還是手段技法，對(duì)他來(lái)說(shuō)都沒(méi)有一成不變的規(guī)則和教，也不拘泥對(duì)某家某派作風(fēng)的格守他是自由自在的，往往想怎么畫(huà)就怎么畫(huà)，什么工具順手就用什么工具審美情緒和創(chuàng)作行動(dòng)，每每使他沉浸在隨意揮動(dòng)、即發(fā)揮的狂熱狀態(tài)而他對(duì)材料、工具特性的良好領(lǐng)悟，又不致於使畫(huà)面效果失之浮泛淺薄李林洪如此地用陶板、釉彩、色彩編織著他那融東西方繪畫(huà)精神的審美心象，從冒險(xiǎn)、失敗到成功，他獨(dú)創(chuàng)出了一家風(fēng)格像其他成功的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家一樣，李林洪藉其現(xiàn)代陶板畫(huà)步入國(guó)際畫(huà)；也像許多不愿保守現(xiàn)成格式而尋求新型綜合途徑的藝術(shù)家一樣，李林洪成功地將傳統(tǒng)陶瓷繪制技術(shù)與現(xiàn)代繪畫(huà)觀念相結(jié)合，推出了有別於常規(guī)瓷板畫(huà)和一般繪畫(huà)的新形式有人說(shuō)李林洪的作品不過(guò)是在陶板上畫(huà)油畫(huà)這種看法其實(shí)忽略了他在技術(shù)上的綜合和語(yǔ)言上的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，而且根地忽略了在編心意象過(guò)程中所體現(xiàn)的審美創(chuàng)作精神，以及在畫(huà)面上顯示的不同凡藝術(shù)風(fēng)格。
就他的作品面貌也許人們會(huì)感到難以油畫(huà)家、國(guó)畫(huà)家或陶藝家身份來(lái)給他準(zhǔn)確定位其實(shí)對(duì)李林洪這樣的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，如何定位已沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的意義，了人也未必有意於斯一個(gè)真正的藝術(shù)家從來(lái)就是自信的，他就是他的作品，他的作品也就是他，用不著別人來(lái)給他定位的
