淺談陶瓷雕塑的花釉裝飾-論陶瓷雕塑花釉的運用方法鐘振華(景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所)陶瓷雕塑花釉裝飾瓷器歷史悠久，馳名中外早在商代就有青、黃釉，是陶瓷裝飾始祖景德鎮(zhèn)藝人集歷代名窯之大成，不斷創(chuàng)新，大大豐富了色釉陶瓷藝術(shù)寶庫，釉料有的時候是陶瓷雕塑作品的“化妝師”，一些毫不起眼的陶瓷雕塑作品，經(jīng)過花釉“美容”煥發(fā)出無窮的魅力花釉對陶瓷雕塑的裝飾，在傳統(tǒng)中大多數(shù)采用通體的色釉裝飾，由于釉體身存在的厚薄之分和透明之別，因此所裝飾的陶瓷雕塑又各有不同，花釉在有凹凸紋面的雕塑上，借助其高溫?zé)珊笏a(chǎn)生的窯變、流變、裂變來增強作品的藝術(shù)效果，如雙色釉有底釉和面釉之分，所以根據(jù)不同的釉色用釉繪制紋樣，經(jīng)高溫?zé)珊笏a(chǎn)生的色調(diào)和肌理也有很好的藝術(shù)效果花釉作為美術(shù)陶瓷的一種新裝飾材料已逐步得到廣泛的運用，最初只有傳統(tǒng)的雨點釉，茶葉末釉及一兩種花釉，現(xiàn)在卻發(fā)展到幾十種之多，并由原來的圓窯燒成發(fā)展到隧道窯燒成，達到了比較穩(wěn)定的大批量生產(chǎn)花釉與普通色釉的不同在于顏色釉的特殊燒制工藝和配方。
花釉的釉面，必須經(jīng)過l25o攝氏度以上的高溫煅燒，才能顯現(xiàn)出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨特魅力一、高溫花釉在窯內(nèi)燒成，故又叫窯變花釉，如火焰青、火焰紅等花釉裝飾使釉層凝厚，呈現(xiàn)多種顏色相互交錯，發(fā)出針狀、放射狀的光點，一般都光彩奪目，燦爛異常在陶瓷雕塑上要運用好花釉裝飾，首先必須了解花釉的生產(chǎn)工藝特點：1、花釉，顧名思義，每種花釉燒成后都形成一定變化的花紋，表面看是一種色調(diào)，細看則其中也紋理變化，惟妙惟肖，花釉首先給人的感覺是變化多端，豐富多彩，十分耐看2、花釉的配制，濃度一般都比較大，渾濁不透明，而每種花釉都得依附一定的底線組成，由于釉層比較厚，有的最少要經(jīng)過兩次上釉，有的還要上三遍才能達到效果，由于釉層比較厚，給雕塑形體帶來的釉面覆蓋力就強3、花釉的特點，主要表現(xiàn)燒成時流失性大，其在形體上流動的規(guī)律是凹凸不平，不過一般大面積，凸面上流動性最好二、鑒于花釉所具有的以上工藝特點，在雕塑造型時，應(yīng)采用概括簡練的表現(xiàn)手法，讓簡明的藝術(shù)形體配上花釉的質(zhì)地發(fā)揮，自然流動、化創(chuàng)造一個廣闊的天地，這樣盡管是表面單純的形體，但與豐富多彩的花釉一結(jié)合，即能成為有變化的生命藝術(shù)形象特別是動物雕塑，效果更為明顯另外，在作雕塑形體構(gòu)成時，要注意點、線、面的運用，特別要強調(diào)形體線條的流暢和形體的圓潤，在處理外輪廊形象時，要多采用豐滿的外副線，棄用斷續(xù)的線，使形體氣韻連貫，一氣呵成以此來適應(yīng)花釉有節(jié)奏的流動同時在形體構(gòu)成時，還要從人物，動物的結(jié)構(gòu)入手，仔細分析，推敲面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，像人物、動物的五官和肌體，不需要精雕細刻，只要安排好凹凸面的結(jié)構(gòu)經(jīng)過納釉和托釉，就能產(chǎn)生設(shè)想的效果，特別是面與面交接處產(chǎn)生凸出的線，經(jīng)過托釉，有時能夠產(chǎn)生像碗沿那種金口線，有的時候，像人物雕塑的衣紋，服飾等，采用刻線的手法，經(jīng)過納釉產(chǎn)生深色的線條，既能達到具體描寫對象之目的，又能取得良好的裝飾效果再就是根據(jù)花釉渾厚，覆蓋力強的特點，在適合脫模等工藝制作情況下，對形成的線、面的轉(zhuǎn)折，凹凸起伏要予以適度的加強和過分的強調(diào)，使之燒成......
