所謂陶瓷工筆人物畫，就是在陶瓷制品上用線描的手法繪畫人物，主要著眼于對象的形體結(jié)構(gòu)，用簡練的線條概括出對象的形體和神態(tài)，用線與線的組織和層次變化來表現(xiàn)對象的質(zhì)感縱觀陶瓷工筆人物畫的發(fā)展過程，也是一個與時俱進(jìn)創(chuàng)新發(fā)展的過程，陶瓷工筆人物的創(chuàng)新歸納起來主要有兩個方面，一是題材內(nèi)容的創(chuàng)新，一是裝飾手法的創(chuàng)新在題材內(nèi)容的創(chuàng)新方而，我們可以看到許多作品采用傳統(tǒng)的形式，卻表現(xiàn)了新的題材、新的內(nèi)容例如:王錫良創(chuàng)作的《采蓮》腰鼓瓶、趙惠民的《愉快的假日》等等，都是反映現(xiàn)代生活題材的很有時代風(fēng)貌的作品最值一提的是當(dāng)代陶瓷工筆人物畫從裝飾題材內(nèi)容的特定性漸漸向題材內(nèi)容的隨意性發(fā)展這樣一來可不具體地表現(xiàn)某個代、某個人物典故，代之以豐富的遐想來創(chuàng)造表現(xiàn)和寄托藝術(shù)家自己的藝術(shù)形象裝飾內(nèi)容的隨意性為創(chuàng)作者展開了想像的翅膀，并為人物造型的夸張、變形創(chuàng)造了有利條件生活的差異、教育的背景給人帶來的視覺經(jīng)驗會左右人的判斷力和創(chuàng)造力對他們而言，封閉、靜態(tài)的農(nóng)耕生活閑散、無束，這樣的生活狀態(tài)決定了他們所做的作品外形都是對物象觀察的直覺印象，因此，作品反映出這種直覺審美的特征，即突出物象的外貌特點(diǎn)而忽略其細(xì)節(jié)對我們而言，都市工業(yè)文化的同性和標(biāo)準(zhǔn)化使人們在逐漸喪失獨(dú)立審美的能力一個時期以來，大家都在談?wù)撊绾蜗蛎耖g藝術(shù)學(xué)習(xí)的話題，以說明性圖示表現(xiàn)為主的傳統(tǒng)習(xí)俗，從而增添和豐富了當(dāng)代陶瓷工筆人物畫的審美趣味和文化內(nèi)涵如戴榮華創(chuàng)作的《燕女游春月》瓷瓶在裝飾手法的創(chuàng)新方面，工藝與材質(zhì)的突破創(chuàng)造了豐富多彩的裝飾藝術(shù)語言陶瓷傳統(tǒng)工筆人物畫，裝飾手法比較單一，而如今的陶瓷工筆人物畫，雖然主題人物仍以工筆為主，但更強(qiáng)調(diào)主題人物的逼真、優(yōu)美與作品意境的表現(xiàn)，畫面主題人物裝飾之襯景，表現(xiàn)則多講究中國水墨色韻味變化，以酣暢筆墨，采用流、擦、點(diǎn)、染手法造就自然天成的景致特別值得一提的是當(dāng)代陶瓷工筆人物畫把青花、粉彩、顏色釉、綜合裝飾等工藝與材質(zhì)巧妙地進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使陶瓷工筆人物畫作品裝飾色彩更加濃艷，畫面更加亮麗，對比更加強(qiáng)烈，進(jìn)入了新的繪畫天地。
如戴榮華創(chuàng)作的《秋趣圖》瓷瓶，作品用高溫釉里紅畫葫蘆，用粉彩畫頑童，兩種材質(zhì)技法互滲互用，豐富了其多彩的裝飾藝術(shù)語言。
又如舒惠娟的《醉春風(fēng)》瓷瓶，作者以工筆粉彩畫仕女，以中國國畫技法點(diǎn)染牡丹，以極富墨色韻味變化的潑彩法畫山石，這樣多種材質(zhì)技法相結(jié)合，使畫面對比十分強(qiáng)烈，更加賞心悅目陶瓷工筆人物畫的創(chuàng)新過程，離不開個.變.字，從形式構(gòu)圖到內(nèi)容素材變，從內(nèi)容素材到裝飾手法變，從裝飾手法到裝飾材質(zhì)再變創(chuàng)作者在這數(shù)變之中大顯身手而這.變.的目的，就是要塑造出比生活更美、更強(qiáng)烈、更概括的形象而要.變.，要創(chuàng)新，尚須突破制作中的兩道關(guān)口，一是沖破寫實，擺脫表面現(xiàn)象的種種限制，使作者有抒發(fā)感情、施展藝術(shù)技巧的自由。
其二是闖過舊的表現(xiàn)手法的束縛。
要使作品標(biāo)新立異就必須將舊的技法改變，使之順應(yīng)時代的發(fā)展
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
