色彩是很好表達(dá)情感的一種語言，作品如果能很好運(yùn)用色彩就能引發(fā)人們的興趣，影響人們對作品做出購買的決策古彩瓷的色彩是由紅、黃、綠、藍(lán)、紫五種顏色組成的，故也被稱之為“五彩”它是我國傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)，是景德鎮(zhèn)獨(dú)創(chuàng)的釉上彩裝飾品種在古彩裝飾構(gòu)思中，色彩始終是貫穿著整體感覺和認(rèn)識的，古彩裝飾構(gòu)圖中除了講究對空間、虛實的處理外，還采用色彩的深淺、明暗變化，使得畫面層次感、立體感更加強(qiáng)烈，色彩具有個性化，它能與作品相溝通，借助念及心理聯(lián)想使人們理解古彩裝飾中的色彩，因此對古彩瓷的色彩作出此分析，也是一件很有趣的事情一、使用鮮艷的色彩古彩裝飾繪畫，經(jīng)常使用強(qiáng)烈艷麗的色彩，如紅色、綠色來直造型立意，令作品的色彩對比雖然強(qiáng)烈，卻充滿著純真，質(zhì)樸，給人一種全新的感覺，使整個畫面更為充實豐富，且空間緊湊，層次分明，形成了特有的古彩裝飾風(fēng)格在古彩裝飾繪畫中紅色尤其是不能缺少的，紅色作為原始生命同一的顏色，最能激起人的生命情感力量，形成明顯的情感色彩傾向，紅色的鮮艷度較高，帶有強(qiáng)烈的光澤，在古彩裝飾繪畫中熱烈鮮艷的紅色，富貴而吉祥，頌風(fēng)、牡丹有“大富、大貴、大吉大利”之美這都是借助于人們偏愛代表著歡樂、喜慶的紅色賦予作品強(qiáng)烈的意境，在方復(fù)教授古彩作品《富貴有余圖》瓶中，用了大量的紅色畫紅鯉魚、牡丹，及童子的衣飾上的圖案，表達(dá)了人們對輝煌騰達(dá)的美好祝福和向往，古彩作品往往給人以鮮艷而強(qiáng)烈振奮的感覺，意在艷而不俗，在艷中求雅，古彩裝飾繪畫中對濃麗色彩的大膽運(yùn)用，更近了中國民間美術(shù)在用色上的那種明快和強(qiáng)烈的風(fēng)格，與強(qiáng)調(diào)色彩清淡而素雅的粉彩裝飾藝術(shù)大不相同二、將色彩進(jìn)行對比組合對比規(guī)律的運(yùn)用在古彩裝飾藝術(shù)之中得以體現(xiàn)，在作品中大膽運(yùn)用民間藝術(shù)的審美特色，運(yùn)用補(bǔ)色、高純度的色相對比使色彩夸張刺激，古色古香，使作品產(chǎn)生極強(qiáng)的張力及氣勢逼人的效果總體來說，古彩裝飾藝術(shù)中運(yùn)用色彩對比的方法與原則有二點(diǎn)①、是色與線描對比，線描所繪出的料大多數(shù)是用生料(黑色)它可以作為一種基調(diào)，一種與色彩的濃郁形成鮮明對比的因素來使用，其中，用點(diǎn)的形式來表現(xiàn)遠(yuǎn)處樹桿上的樹葉，近景為荷莖上的刺，花頭與蝴蝶的深淺關(guān)系，以及用來表現(xiàn)玲瓏石的轉(zhuǎn)折面和陰暗部，即有均勻鋪開的點(diǎn)來表現(xiàn)，也有按一定秩序和方向由密到疏展開的點(diǎn)來裝飾，顆粒飽滿、渾圓、烏黑亮澤，所運(yùn)用的黑色凝煉、莊重，用來表現(xiàn)樸素幽靜的意境，紅色熱烈奪目，作為喜慶、熱烈、幸福的象征，二者組合，在對比中達(dá)到高度的和諧統(tǒng)一之美②、是色與色的對比，高純度的色相，補(bǔ)色對比的色彩原則在傳統(tǒng)的文人畫中很少會出現(xiàn)過，但在古彩裝飾藝術(shù)中處處可見，這種刺激人們覺感官的色彩即是民間風(fēng)俗文化身的色彩提練，紅與綠的搭配在傳統(tǒng)文人畫中一般是用色禁忌，在民間這種色彩搭配卻是常見，在古彩裝飾藝術(shù)中它們也成為一種用色范式，為人們喜愛作品中如果缺少二者的搭配那就不能稱之為古彩作品了，如清康熙間五彩《荷塘翠鳥》瓷板畫、戴榮華所畫《五彩春光》高足瓶、方復(fù)的《古彩綜合裝飾花鳥圖》瓶都屬于這種用色，紅色的花瓣讓綠色的莖與葉映照得鮮艷飽滿，這對補(bǔ)色的應(yīng)用使得畫面更加活潑，富有很強(qiáng)的張力紅色與黃色，紫色與蘭色在我們民族傳統(tǒng)的語言是幸福、莊嚴(yán)、神圣的代名詞，是智慧和文明的象征，特別在民間配色口決中，“紅搭黃色亮晃晃，要求揚(yáng)，一片黃”就充分體現(xiàn)了紅與黃色的色彩魅力，受民間畫的影響，古彩裝飾藝術(shù)也充分運(yùn)用了這種色彩搭配，紅色與黃色在彼此映襯下尤為顯得清新奇目鮮明和諧，在古彩裝飾中紫色都用在樹桿上、花瓣、衣飾當(dāng)中，而古翠(蘭色)一般只是起著點(diǎn)綴的作用，調(diào)節(jié)色彩對比，使得畫面和諧統(tǒng)一，讓畫面豐富多彩，金色在古彩裝飾中表現(xiàn)形式也是多種多樣，如大面積涂染或小面積的點(diǎn)綴，用精細(xì)的金色線條，或金色的圈點(diǎn)裝飾等，總之金色的運(yùn)用使得古彩瓷更加雍容華美，富麗堂皇。
三、色彩運(yùn)用規(guī)律古彩裝飾藝術(shù)在色彩上雖沒有程式套路，但有規(guī)律、有感情，畫面的主色調(diào)猶如樂曲的主旋律，它要求畫面一切局部色彩都統(tǒng)一于整體色調(diào)，以形式優(yōu)美和諧的關(guān)系，在整體主色調(diào)的制約下，鮮明艷麗的局部色彩進(jìn)行有秩序的組合、渲染，產(chǎn)生美感烘托線描蒼勁有力、雄健、沉穩(wěn)、挺拔硬朗的意境，產(chǎn)生古色古香、大紅大綠的意趣因此，在古彩裝飾藝術(shù)色彩紋處理上，需要古彩美術(shù)工作者在色彩的修養(yǎng)上下苦功，除了讓者感受到其獨(dú)特技法外還要被它色彩情調(diào)而感動，產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，回味無窮在使用色彩對比調(diào)和上，要相互烘托，動中有靜，靜中有動，達(dá)到情景交融的意境色彩產(chǎn)生的情感是激昂向上，還是熱情奔放決定于畫面的色調(diào)，色調(diào)是作品的靈魂，是產(chǎn)生意境的關(guān)鍵，如中國民間藝人在配色經(jīng)驗中有一句順口溜可說明古彩裝飾藝術(shù)的博大精深“紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新”等總之，要畫出深刻感人賞心悅目的古彩作品來，除了熟練掌握古彩線描裝飾技法外，還必須認(rèn)真研究色彩在古彩瓷當(dāng)中合理的應(yīng)用，線描與色彩在情感上是與時俱進(jìn)的，是需要古彩繪畫工作者花大量的時間去探索，追尋它的色彩魅力
古彩研究分類很多,下面是其他類別的古彩研究 :
