在現(xiàn)代陶藝界中，許多陶藝家擺脫傳統(tǒng)陶藝固有的框架束縛，從傳統(tǒng)陶藝領(lǐng)域走出來(lái)，進(jìn)入表達(dá)個(gè)人觀念的純藝術(shù)境界現(xiàn)代陶藝以其純粹的藝術(shù)品格和獨(dú)特的裝飾形式進(jìn)入到現(xiàn)代社會(huì)的生活中就現(xiàn)代陶藝的裝飾形式而言，它吸收傳統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)并且融入各種藝術(shù)語(yǔ)言，又把世界不同的文化藝術(shù)融合進(jìn)來(lái)，用現(xiàn)代最完美的形式，表現(xiàn)著藝術(shù)家獨(dú)特的風(fēng)格，同時(shí)也裝點(diǎn)著現(xiàn)代人的生活。
本文主要從現(xiàn)代陶藝的裝飾形式入手，闡述我國(guó)傳統(tǒng)裝飾形式和現(xiàn)代西方創(chuàng)作形式對(duì)現(xiàn)代陶藝裝飾手法的影響，以及傳統(tǒng)裝飾方式與現(xiàn)代陶藝的綜合應(yīng)用一、現(xiàn)代陶藝裝飾的概念現(xiàn)代陶藝是一種融當(dāng)代個(gè)體審美及人文觀念并借助于現(xiàn)代技術(shù)的陶瓷藝術(shù)，它更多的則足在精神領(lǐng)域的開(kāi)拓與描繪，這使其充滿了象征與浪漫的特征陶瓷勺乍俱來(lái)的古典氣質(zhì)與獨(dú)特的命運(yùn)造就了其幾千來(lái)的陶瓷歷史它凝聚了泥土之深沉，水之靈氣，氣之飄逸，最為壯觀的則是融入了火的激情現(xiàn)代陶藝雖然是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，但并不是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的重復(fù)傳統(tǒng)陶藝以實(shí)用和裝飾為主，作品的外在形式蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)，在造型上以同心圓為主，含蓄而內(nèi)斂：現(xiàn)代陶藝則主要以傳達(dá)陶藝家的現(xiàn)代觀念為主，作品的外在形式表現(xiàn)出強(qiáng)烈個(gè)性，自由奔放，同時(shí)，強(qiáng)調(diào)陶藝家對(duì)泥和釉的實(shí)驗(yàn)性探索二、現(xiàn)代陶藝裝飾的方式1、受傳統(tǒng)裝飾影響的裝飾①釉下彩裝飾認(rèn)真地審視現(xiàn)代陶藝的裝飾形式，不難看出許多傳統(tǒng)裝飾形式在現(xiàn)代應(yīng)用的痕跡傳統(tǒng)裝飾形式在很大程度上給今天的陶瓷藝術(shù)提供了取之不盡用之不竭的養(yǎng)料。
例如：傳統(tǒng)青花，釉下五彩，等等青花裝飾，因?yàn)閱我唬蕴貏e強(qiáng)調(diào)裝紋樣飾與白地之間的青花對(duì)比，在構(gòu)圖上講究“水路”均勻和“分水”的裝飾效果。
由于青花料是用水調(diào)和，在吸水性強(qiáng)的坯體上繪制紋樣，充分發(fā)揮了材料在坯體上作畫與水設(shè)色的特長(zhǎng)，追求筆勢(shì)飛動(dòng)，線色流暢均勻，水分瑩澈，加上燒后的透明釉罩色，使得作品有種幽靜典雅的藝術(shù)特色②釉上彩裝飾傳統(tǒng)釉上裝飾的粉彩，在我國(guó)的陶瓷藝術(shù)獨(dú)樹一幟，數(shù)百來(lái)以淡雅柔麗的風(fēng)格喚起了人們的無(wú)限美感，直到今天，它在現(xiàn)代陶藝的裝飾中仍然被運(yùn)用看在現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中，陶藝家們?cè)诶^承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格源于傳統(tǒng)又高于傳統(tǒng)做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，藝術(shù)載體與作者情感的統(tǒng)一③顏色釉裝飾釉最初是為了使陶瓷器物的表面光潔，加強(qiáng)胎體的堅(jiān)實(shí)程度，后來(lái)發(fā)現(xiàn)釉還可以起到美化作用，特別是顏色釉現(xiàn)代陶藝家利用傳統(tǒng)的釉面效果與白己的需要配置新的釉，和傳統(tǒng)的釉結(jié)合使用，起到更好的裝飾作㈩同時(shí)更為鮮明地傳達(dá)作品的主題2、受西方現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作方式影響的裝飾社會(huì)的發(fā)展，使得各民族文化藝術(shù)的女流日益頻繁陶藝作為-—種新的藝術(shù)形式影響世界寸，中國(guó)現(xiàn)代陶藝裝飾在很大程度上受到外來(lái)文化藝術(shù)的影響在國(guó)外，很多陶藝家喜歡在燒成工藝中做文章。
如樂(lè)燒、鹽燒、蘇打燒等很多的燒成工藝來(lái)裝飾陶藝的表畫他們所產(chǎn)生的釉面裝飾效果是不同的，逐漸被越來(lái)越多的人所接受，成為現(xiàn)代陶藝家們?cè)趧?chuàng)作中經(jīng)常仗用而義流行的藝術(shù)手法多種燒成工藝的應(yīng)用極大的豐富了陶藝的表現(xiàn)形式與裝飾效果，值得陶藝界人士不斷的探討和研究3、傳統(tǒng)裝飾方式與現(xiàn)代陶藝裝飾方式的綜合運(yùn)用現(xiàn)代陶藝作品通過(guò)具象、抽象的裝飾手法表達(dá)作者的創(chuàng)意陶藝這種靜態(tài)的作品，在它的造型中又會(huì)產(chǎn)生各種動(dòng)態(tài)，給人豐富的想象現(xiàn)代陶藝裝飾，通過(guò)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的綜合應(yīng)用來(lái)實(shí)現(xiàn)作品的藝術(shù)價(jià)值隨著中國(guó)的社會(huì)意識(shí)和人們審美觀的變化，以及受到現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)的影響，使得這種綜合裝飾藝術(shù)逐漸成為現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的一種獨(dú)特的藝術(shù)形式現(xiàn)代陶藝中的綜合裝飾作品是根據(jù)需要采用一些傳統(tǒng)的繪畫方式與現(xiàn)代的裝飾手法進(jìn)行組合而完成的根據(jù)繪畫所占整體畫面比重的大小，要么和其他現(xiàn)代裝飾元素處同等地位，要么處次要地位，傳統(tǒng)裝飾方式和現(xiàn)代陶藝裝飾方式的綜合應(yīng)用，還表現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)不同肌理質(zhì)感帶給人的視覺(jué)和心理感受現(xiàn)代陶藝中，肌理表現(xiàn)有自然肌理、制作肌理和釉面肌理。
自由的使用，巧妙的配合，就是現(xiàn)代陶藝家選擇陶藝的原因。
現(xiàn)代陶藝分類很多,下面是其他類別的現(xiàn)代陶藝 :
