“百寶欄桿護(hù)曉寒，沉香亭畔若為看春來誰作韶華主，總領(lǐng)群芳是牡丹”這是明代詩(shī)人馮琦寫的一首牡丹詩(shī)牡丹，也稱木芍藥、富貴花農(nóng)歷谷雨前后開花，花大如盤，色澤艷麗，故深受大眾的喜愛，被人們譽(yù)為花中之王中國(guó)人歷來都把牡丹作為富貴吉祥、繁榮幸福的象征因此牡丹花成為歷代文人墨客的詩(shī)畫題材，形成高雅的牡丹文化牡丹花的瓷上表現(xiàn)，在陶瓷彩繪中占有重要的地位。
傳統(tǒng)的牡丹瓷繪題材，是以線條鉤勒再加彩染著色為基本方法近來，我對(duì)用沒骨技法在瓷上畫牡丹，進(jìn)行了一些有益的探索。
一、牡丹花的瓷上表現(xiàn)有著悠久的歷史其發(fā)展過程大致可以概括為以下幾個(gè)階段：1、黑白陶瓷牡丹花圖案表現(xiàn)早期的牡丹花，是和花鳥配畫，歸于花鳥畫系列而在陶瓷上的表現(xiàn)則最早出現(xiàn)于磁州窯系，這也許與牡丹出自北地有關(guān)，相傳武則天登基后，牡丹便在長(zhǎng)安興盛起來，李白詩(shī)中就有許多與牡丹相關(guān)的佳句，如“云想衣裳花想容，春風(fēng)佛檻露華濃”、“名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得帝王帶笑看”等，所以，磁州窯表現(xiàn)牡丹題材是特定的地域文化決定的磁州窯系留下了許多以牡丹為題材的折枝花卉圖案紋的作品“磁州窯腰圓形白釉黑花牡丹紋瓶”就是其代表作2、瓷上青花牡丹圖案表現(xiàn)。
元代景德鎮(zhèn)時(shí)的青花也以牡丹為瓷上作畫的題材。
例如，故宮博物館收藏《元青花白麟鳳紋花口盤》就是代表作之一該盤除繪有蓮花、飛鳳、麒麟外，在折邊中還配有牡丹紋飾中裝飾牡丹的還有《藍(lán)地白花錦雞牡丹花卉菱花盤》再用毛筆筆尖沾紅色濃料，而從筆肚至筆根減少紅料，一次繪出花瓣的形狀，形成瓣尖色濃，瓣根色淺，一層一層，把花瓣分開，組成花的有機(jī)結(jié)構(gòu)，形成花朵造型粉彩沒骨牡丹，并不完全排斥線條作畫，在繪畫中仍然保留著一定的線條繪畫，如繪畫牡丹的葉莖，用新彩的方式畫瓷上牡丹，則可以完全地采用沒骨法。
因?yàn)樾虏暑伭辖茋?guó)畫顏料，有著直觀的色彩反應(yīng)和較穩(wěn)定的色彩定性，在瓷上繪畫牡丹時(shí)可以自如地表達(dá)作者的心境，賦彩濃麗，不見線跡，達(dá)到紙上國(guó)畫的效果三、沒骨牡丹瓷上表現(xiàn)有著俊秀飄逸的魅力沒骨牡丹瓷上的表現(xiàn)，師法自然，有著生機(jī)勃勃的氣息，來源于自然，又高于自然，美于自然，給觀眾自然美的感受沒骨牡丹瓷上表現(xiàn)，擺脫了傳統(tǒng)畫線條的約束，以自由的筆調(diào)，揮毫作畫，充分發(fā)揮了作者的思想和情感、自由奔放地展現(xiàn)了牡丹的怒放、欲放、高雅、嬌艷鮮活、靈動(dòng)的氣息沒骨牡丹瓷畫，以自然流暢的筆調(diào)，多色彩，多層次，多姿態(tài)地表現(xiàn)牡丹的雍容華貴、艷美芬芳，既富有中國(guó)畫的韻味，又含有陶瓷人文的品格，有極高的欣賞價(jià)值
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
