talkingontheinfluenceofchineseinkpaintingontheporcelainblueandwhite(南昌市工藝美術(shù)廠南昌市33()008)鴻永資訊，陶瓷研究：李後榮：就中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的青花瓷與中國(guó)水墨畫(huà)的關(guān)聯(lián)尤其密切由于青花料的表現(xiàn)力極強(qiáng)，可粗可細(xì)、可濃可淡，能把中國(guó)水墨畫(huà)技法吸收過(guò)來(lái)，根據(jù)不同的需要能夠創(chuàng)作出豐富多彩的藝術(shù)效果，恰與中國(guó)水墨畫(huà)有著異曲同工之妙水墨畫(huà)是繪畫(huà)的一種形式，更多時(shí)候，水墨畫(huà)被視為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，也就是國(guó)畫(huà)的代表。
水墨畫(huà)又被稱為寫(xiě)意畫(huà)，作為一種畫(huà)法，“寫(xiě)意”是相對(duì)于“工筆”而言的，所謂“寫(xiě)意”，是指用簡(jiǎn)練的筆法勾寫(xiě)對(duì)象，取其意氣，而在一定程度上減弱甚至忽略形的存在，達(dá)到“逸筆草草而不求形似”的創(chuàng)作目的，只是對(duì)主體性情的吟詠和意氣的抒發(fā)，正如倪瓚所言作畫(huà)只為“抒發(fā)胸中逸氣”而已水墨畫(huà)是以墨色的濃淡構(gòu)成的繪畫(huà)形式，它在色彩上的主要特點(diǎn)就是單色繪畫(huà)中國(guó)水墨畫(huà)雖然在環(huán)境上受到道家和帝王崇尚黑色的影響，但是更重要的是我們?nèi)祟愒谑非敖?jīng)歷幾百萬(wàn)形成的積淀，明暗、黑白屬于人類最原始的基本單色反應(yīng)，是人類最基礎(chǔ)感應(yīng)黑白的視覺(jué)機(jī)能出于人們對(duì)這種原始單色的青睞，形成了中國(guó)水墨畫(huà)的一大特色，這一大特色主要在于水墨畫(huà)不用色或少用色，突出水墨互相滲透所造成的豐富的表現(xiàn)效果，體現(xiàn)出自然的意趣至唐朝，水墨畫(huà)從誕生到不斷地發(fā)展和完善，經(jīng)歷了一千多的漫長(zhǎng)歲月。
尤其是文人畫(huà)的形成和興盛，使水墨畫(huà)備受時(shí)代的推崇，以致成為衡量東方繪畫(huà)藝術(shù)水平的標(biāo)準(zhǔn)這都足以說(shuō)明水墨畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位，這種歷史地位確立的主導(dǎo)因素，正是水墨畫(huà)所獨(dú)具的基本特征——單色繪畫(huà)，它正是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的靈魂青花瓷的藍(lán)，給人以鮮明、瑩澈之感的藍(lán)色，所以對(duì)它的呈色有蒼翠、濃艷等形容，但它又不是一種純粹單一的藍(lán)色因?yàn)樵谧鳛橹珓┑拟捦恋V中，尚含有鐵、錳等其它著色元素，因而呈色是微帶一點(diǎn)綠色的飽和藍(lán)色，也有的是微帶一點(diǎn)紫色這就形成了青花呈色所謂的典雅、柔和、淡雅的又一方面即色彩的醇厚、含蓄，決不會(huì)給人一種簡(jiǎn)單而又呆板的色彩青花瓷能夠經(jīng)久不衰與青花的色彩是息息相關(guān)的。
白地藍(lán)花是青花瓷色彩的典型特征，人們對(duì)青色情有獨(dú)鐘，這與中國(guó)人傳統(tǒng)的審美意識(shí)有關(guān)青花裝飾技法與水墨畫(huà)有許多相似之處，通過(guò)線條的粗細(xì)變化、疏密等筆法來(lái)表各種藝術(shù)意韻一筆之下有剛?cè)?、虛?shí)、濃淡、輕重之變化，運(yùn)筆之法有中鋒和順、逆、拖、耀等因此青花繪畫(huà)具有水墨畫(huà)的藝術(shù)效果青花那種明凈素雅的感覺(jué)與傳統(tǒng)的水墨畫(huà)相結(jié)合所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，與中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美一下契合，舉國(guó)上下人們愛(ài)之甚深，這種愛(ài)根植于民族文化的積淀鴻永資訊，陶瓷研究：李後榮：與水墨畫(huà)相同，陶瓷青花繪畫(huà)最基本的特征之一同樣是單色繪畫(huà)它具有國(guó)畫(huà)的筆墨意趣，由于它是用毛筆把繪畫(huà)形象直接畫(huà)與泥坯上，施一層透明釉，燒成后在潔白光潤(rùn)的瓷面上，透出青色的水墨畫(huà)般的視覺(jué)效果青色亦是一種安定寧?kù)o的色調(diào)不論是國(guó)畫(huà)還是陶瓷繪畫(huà)，墨與料都能衍生出千變?nèi)f化個(gè)色階來(lái)黑白體系是中國(guó)畫(huà)的靈魂，以單色為中心并非指一個(gè)色調(diào)，而是墨分五色，即為焦、濃、重、淡、清，它們通過(guò)墨的濃淡、干濕、虛實(shí)變化，從而使得描繪的對(duì)象更加的生動(dòng)在青花的藍(lán)白世界里，也分五色即頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡，也就是我們所說(shuō)的“料分五色”青花這一單一卻不單調(diào)的色彩亦同樣為我們表現(xiàn)出五彩繽紛的大干世界在色彩的世界里，白色是無(wú)彩系中最單調(diào)最缺乏多樣性的顏色，飽和度小，對(duì)人產(chǎn)生的刺激是空寂迷茫的。
但是，青花瓷的美就表現(xiàn)在青白的關(guān)系上，恰當(dāng)?shù)那喟讓?duì)比能給我們藍(lán)天白云的遐想，令人賞析悅目，心曠神怡我們?cè)诶L畫(huà)藝術(shù)中注重構(gòu)圖，水墨畫(huà)和陶瓷青花繪畫(huà)亦是如此畫(huà)面中要張弛有度，疏密有序青花繪畫(huà)在對(duì)空間的處理上講究“水路均勻”，是指在用青花料繪畫(huà)的過(guò)程中，青花與白均勻的彼此穿插，白中有青，青中有白，青白相映，并不是機(jī)械化的平分秋色式的安排，而是在繪畫(huà)的構(gòu)思中就要考慮到留的白是否順暢協(xié)調(diào)，使得畫(huà)面具有和諧一致的藝術(shù)美感當(dāng)代寫(xiě)意青花山水就受到水墨畫(huà)的影響很大，融入了水墨畫(huà)的技法，從而達(dá)到詩(shī)情畫(huà)意、筆勢(shì)凝重、線條蒼勁、酣暢淋漓的青花效果，形成了青花寫(xiě)意山水獨(dú)特的風(fēng)格當(dāng)今青花藝術(shù)的裝飾多元豐富，各具特色的藝術(shù)形式產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果陶瓷藝術(shù)家們利用本土文化滲透，繼承傳統(tǒng)文化的精華，從祖輩先人那里挖掘思想精髓，同時(shí)借鑒民間藝術(shù)家固有的模式，利用水墨畫(huà)的技法，從而豐富了青花的裝飾語(yǔ)言中國(guó)畫(huà)的用筆講究“骨法用筆”，用墨講究“墨分五色”，同樣青花也要“骨法用筆”，而“料分五色”。
寫(xiě)意花卉中的“墨分五色”，也能在青花花鳥(niǎo)畫(huà)中體現(xiàn)“焦、濃、重、淡、清”等法的綜合運(yùn)用，完全可以達(dá)到傳統(tǒng)花烏畫(huà)中“筆不到意到”的藝術(shù)境界青花繪畫(huà)與傳統(tǒng)水墨畫(huà)在表現(xiàn)手法上十分相似，以勾線、潑墨為主青花由于工藝自身的局限性，很多地方需要一次完成，并不能反復(fù)涂抹，所以大都以簡(jiǎn)筆取勝，這與水墨畫(huà)有著諸多暗合尤其是清代很多青花瓷和八大山人的作品類似明末清初八大山人生活在南昌，此時(shí)景德鎮(zhèn)已成為全國(guó)制瓷的中心。
八大山人作品通過(guò)意象造型的手法，對(duì)花鳥(niǎo)進(jìn)行夸張，畫(huà)面主題突出、造型簡(jiǎn)練、形象奇特現(xiàn)在能看到當(dāng)時(shí)的很多青花裝飾與八大山人的神韻、筆法十分相似。
無(wú)論是水墨荷花、鳥(niǎo)雀、魚(yú)鴨等皆可以看出結(jié)語(yǔ)青花瓷器的燒制成功，是陶瓷史上一個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)變?cè)谠嗷óa(chǎn)生以后，陶瓷青花裝飾結(jié)合水墨畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言，將中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)從紙帛的平面上轉(zhuǎn)移到立體的器物上來(lái)，成為一種新的視覺(jué)欣賞形式、新的藝術(shù)載體水墨畫(huà)，用最簡(jiǎn)單的顏色在黑白體系中創(chuàng)作出無(wú)限的藝術(shù)韻味水墨畫(huà)對(duì)青花裝飾影響很大，形成了一種陶瓷裝飾風(fēng)格。
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
