discussiononcomprehensivedecorationandoverglazeartisticconception（江西省陶瓷研究所景德鎮(zhèn)市333001）鴻永資訊本文刊載于《陶瓷研究》：綜合裝飾是指在一件整體構思和綜合思考的陶瓷作品中，綜合運用兩種以上不同屬性的裝飾工藝和技巧，諸如刻、填、噴、彩等多種工藝裝飾手段；或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同裝飾材料；或采用釉上、釉下不同的彩繪技法等，使多種裝飾工藝和技術相互映襯、各顯神采、以形成賞心悅目的綜合藝術效果和意趣橫生的藝術魅力，它是現(xiàn)代陶瓷藝術中被廣泛運用的裝飾藝術形式而“釉上彩”裝飾則有占彩、沒骨、彩粉、彩新彩等之分釉上彩畫是在繼承和延伸傳統(tǒng)中國陶瓷藝術精髓的前提下，繪畫技法上，釉上彩畫將中國畫講究構圖布局、筆墨線條、情趣意境等有機糅合在一起因此，釉上彩要有新的視覺切入點，從多角度和更寬闊的視野范圍中，使釉上彩的斑斕色彩在廣茂的自然界中綻放、運動……隨著社會的進步和發(fā)展，現(xiàn)代很時興綜合裝飾，就是以釉下創(chuàng)作第一次在坯體上描繪顏色釉的紋樣，其余部分空白或施釉后經1320度左右高溫燒成瓷器第二次則在瓷器釉面的空白部分完成釉上彩畫面或在顏色釉輪廓線內繪出釉上彩，入爐經低溫800度左右燒成，形成綜合裝飾釉卜彩。
綜合裝飾釉上彩是在繼承和延伸傳統(tǒng)中國陶瓷藝術精髓的前提下，進一步加強色彩和配景的烘托，構建更加多彩多姿的畫面，烘托出更為完美的作品。
使之在繪畫技法上，講究構圖布局、筆墨線條、情趣意境等有機糅合在一起：在裝飾工藝和創(chuàng)作手法上，將綜合裝飾和釉上彩有機結合在一起，將筆繪、潑彩、流變等技法融為一體，形成了清新樸茂的藝術風格兇此，綜合裝飾與釉彩的配景更為注重工筆和創(chuàng)作的意境，要有新的視覺切入點，從多角度和更寬闊的視野范圍，把之色彩斑斕而奇妙的大自然，在廣茂的自然界中綻放、運動……雖然綜合裝飾釉上彩能夠淋漓盡致地發(fā)揮它的優(yōu)越性，但也不能胡亂地統(tǒng)統(tǒng)搬上陶瓷畫面，要合理安排，才能達到和諧統(tǒng)一的藝術效果不論這件作品瓷面的大小，讓畫面過于密集或過于松散，都會使整幅畫面給人以擁擠或散亂的感覺，破壞了整體性，破壞了和諧統(tǒng)一性還如何稱為作品呢？從整題效果來說，釉上彩作品的顏色不能平均分布，綜合裝飾占的面積小一些，這樣再以彩色顏料補充，就會使之起到畫龍點睛的作用，如此使得釉上彩的畫面變得愈加清新典雅，清麗雅致；倘若在釉上彩面積大的畫面中用些綜合裝飾壓住陣腳，便不會因為畫面的色料過于豐富而導致視覺的疲勞，也會給整個畫面增加一份莊重、大方之氣當然，這…切的顏色搭配、分布、與整件作品的構圖是息息相關的，陶瓷藝術家在創(chuàng)作一幅釉上彩作品，都需要經過深思熟慮的，在釉上彩作品中，綜合裝飾釉上彩其運用的繪畫材料和燒成工序都與別的陶瓷姐妹藝術有所不同，故其在構圖布局上更應考慮的特別周到，釉上彩畫在一般情況下有兩種繪畫方式，一種是在畫面不足的地方或畫面不夠完整時；一種是有意識的留下某些部位，使畫面顯得穩(wěn)定而又協(xié)調，達到預期的美化效果，如不經思索隨意湊合，那就失去綜合裝飾釉上彩的意義審時度勢，這也是我們的陶瓷藝術家在實踐中總結出來的審美經驗，實際上也是人本身就具有的自然知覺感受，在用綜合裝飾作畫時，要考慮到釉上新彩的合理安置，而在釉上彩時，更要盡量彌補因人工所不能止阻的綜合裝飾中所帶來不足之處，周密嚴謹?shù)牟季?，遠近虛實的處理，色彩的匠心獨運才能給人們帶來心情愉悅的審美情趣，為我們的生活多一點別樣點綴這樣的作品才不失為一件好的綜合裝飾釉上彩作品。
鴻永資訊本文刊載于《陶瓷研究》：我們認為，綜合裝飾是陶瓷藝術發(fā)展的又一重要創(chuàng)新和新的發(fā)展趨勢景德鎮(zhèn)陶瓷藝術家把陶瓷繪畫藝術創(chuàng)作和現(xiàn)代審美觀觀相結合，在瓷畫的領域里辛勤耕耘，開拓創(chuàng)新，把中華民族藝術和外國文化藝術的精華融會貫通，形成豐富多彩的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作面貌，效果突出，成就斐然，將陶瓷藝術帶入一個嶄新的發(fā)展天地綜合裝飾釉上彩畫要有三方面意境的融合，才達到更好的藝術效果首先，創(chuàng)意美、形體美、紋飾美、色彩美、肌理美、材質美、工藝美、技巧美與釉上彩組合在一起，形成了統(tǒng)一、整體的審美特征它最忌諱各構成要素的分離對抗和個體突出，因此，綜合裝飾比其他裝飾類型更注重整體性凡是一件完美的綜合裝飾藝術作品，都能將各構成要素和各要素的審美特征合理地、有序地、完美地組合在一起，以整體美作用于人的審美心理其次，綜合裝飾與釉上彩依存環(huán)境要協(xié)調一些釉上彩圖普遍存在的問題是造型的薄弱和畫面環(huán)境在表現(xiàn)語言上的對立，在視覺上的不和諧，明顯的堆砌感使畫面無氣韻可言一件缺少生命意蘊的作品，看不到筆意、筆法、筆力、筆勢、筆趣的自然眉目傳情，反倒產生了視覺的疲勞感，使畫面無情感，無神韻而冷漠僵化，技法如工匠一樣，只能是越畫越匠綜合裝飾可彌補釉上彩中的不足，給人立體的豐富感覺再次，綜合裝飾釉上彩更需要賦色要使畫境由色生成作品中的色彩在環(huán)境上已不僅是“補水墨之不足”，有時是色彩將墨色壓倒，使墨色僅起到墊底的作用作品中色彩的主導地位已經形成，色彩自律性也得到了充分的發(fā)揮在具有筆墨形跡為“骨”的前提下，用大小不同的色塊皴點畫面運用色相、明度、純度的對比和互襯，借鑒光源色、固有色、環(huán)境色而形成的主觀色調中，彩色的沉厚以及補色關系的運用，使畫面中色彩沒有刺眼的飄浮感，而是顯得沉著而厚重綜合裝飾與釉上色彩筆墨共生所進發(fā)出的節(jié)奏感和生命力，能與觀點的視覺愉悅產生共鳴透射出了強烈的現(xiàn)代意識總而言之，綜合裝飾釉上彩畫中，更要求釉上釉下的創(chuàng)作意境與筆墨語言達成統(tǒng)一，要傳承創(chuàng)作，要形成豐富的線群畫面形態(tài)組合，綜合裝飾與釉上彩之間的完美結合，讓其與周圍的環(huán)境求得筆墨氣質上的一致，使之成為一個氣韻生動的整體而生意傳神
