陶瓷，是人類在生存空間中最早出現(xiàn)的幾種藝術(shù)形式之一從初始的實用為目的，漸漸隨著技術(shù)的進步而增加了美學(xué)的功能，使其成為集實用和欣賞為一體的工藝美術(shù)品，成為完全意義上的欣賞品由此基礎(chǔ)上衍生的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)，則具有更多的價值內(nèi)涵，其中尚待我們進一步認識的有商品價值、裝飾價值和收藏價值等幾項，但是要怎樣通過市場來肯定這些價值呢?這是我們現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)工作者所要面對的課題藝術(shù)品市場，首先是市場，然后才是藝術(shù)藝術(shù)家在囊中羞澀時會使他們在藝術(shù)的道路上舉步維艱，一個再有抱負的藝術(shù)家若沒有一定的物質(zhì)基礎(chǔ)支撐，他的事業(yè)發(fā)展往往會成為一個幻想作為一個陶瓷藝術(shù)工作者，應(yīng)該首先下力氣去了解現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品市場，去研究這個市場中帶根本性的規(guī)律。
那么，我們就應(yīng)該從下面幾個方向去認識并熟悉它一、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的特點與品質(zhì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品有三大類，第一類是純雕塑作品，第二類是畫于平面瓷板上的瓷畫作品，第三類是器物造型和釉彩繪畫相結(jié)合的作品每件陶藝作品都是獨立的欣賞對象，并不受環(huán)境條件所影響但目前大多數(shù)藝術(shù)的消費者購買陶藝作品，是作為家居裝飾，這樣和現(xiàn)代建筑環(huán)境的相容性和互補性便成為購買者的考慮因素縱觀目前創(chuàng)作的一些現(xiàn)代陶藝作品，或大而無當或過于矯情，難以被大眾接受。
強化現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的裝飾性，應(yīng)注重時代感、多樣性和輕型化時代感一一歷史上各個時代的陶瓷作品幾乎都與當時的生活居住環(huán)境協(xié)調(diào)一致現(xiàn)代居室采光充足，色彩明麗，線條簡潔，那些題材陳舊，紋飾瑣碎，釉彩沉悶的作品已無法適應(yīng)多樣化一一現(xiàn)代居室功能細化，臥室、客廳、衛(wèi)廚都有裝飾區(qū)別，除傳統(tǒng)的瓶爐盤尊外，瓷板、壁飾、掛件、擺件都應(yīng)設(shè)計和制作，其中衛(wèi)生間裝飾歷來是空白，陶瓷不怕潮濕，具先天的優(yōu)越性，僅此一項就是很大的市場輕型化一一現(xiàn)在大多數(shù)家庭居室改善，面積擴大，因功能的細化，每一空間又不會很大，過于巨碩的造型會使購買者望而生畏輕型化是擴大陶藝作品市場的必要條件二、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品與市場的關(guān)系要讓現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)晶進入市場，首先當然應(yīng)該了解買方喜歡什么樣的藝術(shù)商品魯迅說過一句非常形象的話：“焦大不愛妹妹”，那些純藝術(shù)的作品，曲高和寡，在當前這個形勢下是不會有多少經(jīng)濟效益的追求高品味的藝術(shù)品只是那些精通藝術(shù)的收藏家和博物館，遺憾的是這部分人在藝術(shù)市場中所占的比例太小，形不成市場氣候。
我們藝術(shù)家能否選擇一種兩條腿走路的方針：你的奮斗目標仍矢志不渝地去攀登藝術(shù)高峰，你也不妨多創(chuàng)作一些受市場歡迎的商業(yè)性作品，以求獲得物質(zhì)幫助來扶助自己所追求的事業(yè)，相輔相成，豈不樂哉。
現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)晶進入市場，千萬別忘了包裝，在藝術(shù)商品中，作者就是商標，名人就是著名的商標，有了著名的商標作品就好賣推出一批名人是市場的需要，因為大多數(shù)顧客對于陶瓷藝術(shù)品的鑒賞能力還不太高，他們的鑒別方法只能從商標上來甄別藝術(shù)名人是那些藝術(shù)圈中鶴立雞群者，有極高的市場信譽好產(chǎn)品也離不開好廣告，我們的宣傳機構(gòu)要采取各種手段向社會廣泛深入地宣傳名人，尤其是宣傳那些后起之秀的青名家。
實事求是地介紹他們的藝術(shù)成就，宣傳他們的藝術(shù)特色，讓社會真正了解他們的價值所在。
要將現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品打入市場，除了要熟悉藝術(shù)市場的規(guī)律，但更重要的是要學(xué)會推銷自己，我認為最有效的手段是尋找合適的經(jīng)紀人藝術(shù)市場的建立是由經(jīng)紀人和藝術(shù)家共同完成的，經(jīng)紀入主觀為自己，客觀為藝術(shù)家為社會，高明的經(jīng)紀人會有辦法把你推向市場我們的藝術(shù)家要大氣，真正讓經(jīng)紀人獲得實惠，他們才會有積極性，當一支高素質(zhì)的經(jīng)紀人隊伍形成之后，各類畫廊，藝術(shù)商店才會興起，藝術(shù)市場的許多配套工程也就會建立起來，如權(quán)威性的藝術(shù)品鑒定機構(gòu)，藝術(shù)品當鋪，藝術(shù)品的保險機構(gòu)等定會應(yīng)運而生三、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的價值現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的價值主要體現(xiàn)在三個方面：商品價值、裝飾價值、收藏價，值在歷史上，中國陶瓷與絲綢、茶葉一樣，是重要的貿(mào)易品通過陸上和海上絲綢之路傳播有著十分可觀的經(jīng)濟利益因此，陶瓷的商品價值是明確的但是，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的純藝術(shù)化追求，似乎淡化了應(yīng)是與生俱來的經(jīng)濟屬性具體表現(xiàn)為創(chuàng)作和市場的脫節(jié)脫節(jié)之一是藝術(shù)形式和社會欣賞口味的差異當代陶藝家在不斷追求新穎的藝術(shù)手法，因過于超前或偏離大多數(shù)人的欣賞水平，很少有人會買一件自己完全不懂以至不能達到賞心悅目的藝術(shù)品，這便打擊了市場購買力脫節(jié)之二是市場價格和實際價值的偏離現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品動輒上千上萬，甚至上百萬一件，干心而論，無論從藝術(shù)價值和制作成本來說，都是購買者心理上無法承受的脫節(jié)之三是作品數(shù)量和市場需求的脫節(jié)市場需求的理論平衡是永遠無法追到的，但可以調(diào)節(jié)到較為合理的程度現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品的總體趨勢表現(xiàn)為比例失調(diào)的供大于求，呈現(xiàn)從藝術(shù)品位講陽春白雪多下里巴人少，從作品價格看高檔品多大眾化少，從使用價值看純欣賞性多兼欣賞與使用為一體的少這些脫節(jié)的存在制約了陶藝生產(chǎn)的發(fā)展，應(yīng)引起各方加以重視和傳統(tǒng)藝術(shù)陶瓷相比，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)更強化作品的欣賞功能，具有裝飾價值陶瓷的裝飾價值有一個逐漸被人們認識的過程中國古陶瓷有日用器和陳設(shè)器之分陳設(shè)器從一定意義上說是裝飾物，但尚存“實用”的外形可以追溯到明晚期的瓷板畫，是純裝飾意義的陶瓷品瓷板畫發(fā)展到清末民初，出現(xiàn)了淺絳彩和新粉彩兩大品種，使人們認識到陶瓷品的裝飾價值現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的建造基礎(chǔ)便是欣賞功能，無疑為其裝飾價值確立了前程對于現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的收藏價值，中國人歷來持保守態(tài)度，產(chǎn)生這種情況有兩個原因，一是中國人的崇古心理，總以為老祖宗的東西樣樣都好，新的哪怕再好也不足道二是當代藝術(shù)尤其是陶瓷之類的工藝品大多粗糙簡陋，確實無法和古代珍玩相比因此，現(xiàn)代陶藝家和收藏家之間的通道是封閉的，只要打開這一通道，才能給現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展提供經(jīng)濟前提為了達到這一目的要做兩方面的努力首先是培養(yǎng)市場和中國收藏家不同的是，國外藝術(shù)品收藏并不以時間久遠為收藏前提幾個世紀以前的無名畫家的油畫僅值數(shù)百美元當代大師的精心巨作價值幾百萬美元藝術(shù)品價格高低的決定因素是藝術(shù)價值現(xiàn)代陶藝作品釉彩的理化性能遠超古代，不管是釉上彩、釉下彩都能應(yīng)用自如，呈色艷麗先進的技術(shù)條件加上現(xiàn)代藝術(shù)手法，更能符合現(xiàn)代人的審美觀因宣傳上的局限性，現(xiàn)代陶藝作品大多數(shù)人還知之甚少，不會欣賞，不懂價值，造成陶藝作品乏人問津的局面其次是精品意識現(xiàn)代陶藝作品正處于劇變之中，藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)手法都未定型、有很大的發(fā)展空間現(xiàn)代陶藝作品中精品雖有但比例很小，大多數(shù)作品仍較粗糙甚至毫無美觀可言對于陶藝家來說，精心做好每件作品，不但是為了不欺騙消費者，也是為了提高自己的技藝可以肯定地說，只要有精品就必定有市場現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的市場和價值其實是緊密聯(lián)系在一起的，有市場才能體現(xiàn)藝術(shù)品的價值，有藝術(shù)品的價值才能繁榮市場，才能促進藝術(shù)品市場的發(fā)展現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品要想得到生存和發(fā)展，就必須在市場中尋找和挖掘自身的價值，離開市場的經(jīng)濟支撐，為藝術(shù)而藝術(shù)是不現(xiàn)實的可以預(yù)料的是＼現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品的市場化進程或早或遲會發(fā)生，這也將是現(xiàn)代陶藝成熟的標志
現(xiàn)代陶藝分類很多,下面是其他類別的現(xiàn)代陶藝 :
