陶瓷器的通常缺陷以及形體上的殘缺等，同樣具有潛在的審美價值，其審美潛能包括三個方面：偶然性、隨機性以及不平衡結(jié)構(gòu)樣式陶藝家可巧妙地加以利用，使之轉(zhuǎn)化為有效的表現(xiàn)媒介，創(chuàng)作出內(nèi)涵多樣和適應(yīng)多元審美需要的陶藝作品陶瓷生產(chǎn)歷來都把制品的表面肌理和形態(tài)的完美無缺作為最終追求目的，制定出了嚴(yán)格的技術(shù)指標(biāo)和操作規(guī)范，努力使陶瓷制品的表面肌理和形態(tài)達到合技術(shù)、合規(guī)范化的要求：泥料上為改進原始的粗糙樸質(zhì)，不斷追求高純度、高細(xì)度和高白度；釉色上盡可能地追求純凈、光潔、平整和細(xì)膩；裝飾上尊崇高度理性、冷靜的裝飾規(guī)范，追求操作上的完善和造型上的規(guī)矩和嚴(yán)整等等而對于制品表面的缺陷，即對于那些不符合技術(shù)要求的表面缺陷和變態(tài)的形體以及不符合規(guī)范要求的表面缺陷都加以否定和排斥作為工業(yè)化陶瓷生產(chǎn)，追求制品表面的完善肌理是無可厚非的然而受這種工業(yè)技術(shù)理性的完善肌理觀的束縛，傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作也往往把追求作品表面的完善肌理，當(dāng)作唯一的最高價值標(biāo)準(zhǔn)；而把不合技術(shù)、不合規(guī)范的缺陷肌理排除在藝術(shù)表現(xiàn)手段之外，使缺陷肌理潛在的豐富審美品質(zhì)未能開出來這就一方面使作者在創(chuàng)作上囿于工藝技術(shù)的現(xiàn)實性，不敢沖破傳統(tǒng)攀籬，開拓出新的肌理語言；另一方面使觀賞者在觀念上囿于傳統(tǒng)，不能更廣闊地展開自己的審美聯(lián)想，從而限制了審美主體和審美客體之間的更廣闊、更深入的交融對話隨著人們的生活和審美趣味的日益多樣化，人們期待著在審美活動中獲得更自由的情感表現(xiàn)和更豐富的情感激發(fā)，而不滿足于將作品表面的完善肌理作為千篇一律的最高審美標(biāo)準(zhǔn)為適應(yīng)現(xiàn)代人們的豐富自由情感和更深層次的審美要求，現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作充分注意和利用缺陷肌理在藝術(shù)表現(xiàn)中的意義和價值，開出了長期被技術(shù)理性遮蔽的缺陷肌理的審美品質(zhì)，從而為陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)開拓出了一個嶄新的領(lǐng)域陶藝是藝術(shù)家借助于陶瓷材料和工藝手段將內(nèi)心的觀念情感化為二度和三度空間形式的藝術(shù)，它訴諸于視覺和觸覺的表面肌理，雖然也把"完善肌理"作為其追求的外在審美樣式，但并不是唯一追求的樣式；相反，還運用"缺陷肌理"以獲得另一嶄新的審美樣式可以說，現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)成就和審美特征，不少是在運用缺陷肌理的前提下獲得的：在材料方面，它不問粗細(xì)優(yōu)劣，而強調(diào)和關(guān)注質(zhì)地個性；在工藝方面，常常有意識地利用反技術(shù)的缺陷肌理；在裝飾制作方面，追求肌理效果的隨機性和偶然性，保持并顯露手工制作痕跡；在造型方面，它不完全強調(diào)規(guī)整有序，對稱比例，而重視發(fā)掘各種空間形態(tài)的潛能，甚至有意造成殘缺變形和透空的形態(tài)空間缺陷肌理的利用使作品內(nèi)在在審美潛能被充分地展示出來，使用品身獲具內(nèi)涵多樣性和高度適應(yīng)彈性現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作者巧妙地運用"殘缺"和缺陷肌理語言，提示觀賞主體不受規(guī)范的外觀質(zhì)量束縛，而從外觀肌理效果去發(fā)揮想象力，來欣賞陶藝作品，便審美主體和客體交融互滲，達到了主體融入客體，客體融入主體的高度境界。
陶瓷缺陷肌理的潛在審美品質(zhì)和機理，主要在于：1、陶瓷缺陷肌理的偶然性和隨機性。
使直觀形態(tài)具有超模擬的抽象性和象征性，可為觀賞者提供廣闊的再想象余地和充分的參與再創(chuàng)造機會一群疵點、一組裂紋、一片縮釉或一絲手工留下的痕跡都有可能引起審美主體自身的聯(lián)想，或許是翠色的山峰、清澄的秋水、風(fēng)姿綽約的少女或雙鬃花白的老夫；或許是擴張的力度、疾馳的速度、憂郁之情緒、奔放之熱情等等貼切的物化形態(tài)……,造成欣賞主動性的客觀機制在于缺陷肌理的視覺形態(tài)并不明確地指向現(xiàn)實事物而有不確定性，與具象保持一定距離，可容得觀賞者發(fā)揮自己的想象力，使藝術(shù)的觀賞活動變成觀照自我的創(chuàng)造活動非模擬的視覺肌理形態(tài)，誘導(dǎo)欣賞者穿過物理領(lǐng)域并忘卻它的存在，從而引向心理領(lǐng)域去體悟和感受純粹的自我情感總之，由內(nèi)涵廣泛多義、形象抽象無序的缺陷肌理所構(gòu)成的視覺媒介，可為審美主體提供對話的機會并引起審美主體和審美客的融合同一正所謂美不在特身，而在審美主體"2、陶瓷缺陷肌理的偶然性和隨機性所造成的非平衡結(jié)構(gòu)模式的視覺樣式，具有更強烈的形式意味和激活力，有效地喚起審美主體的心理活動格式塔心理學(xué)家認(rèn)為，人的知覺具有一種"需要"的形式存在的"組織傾向"，即"簡化"傾向知覺的這種對簡潔完美的"形"的追求，構(gòu)成"完形壓強"即構(gòu)成知覺主體內(nèi)部的一種能動的自我調(diào)節(jié)傾向，它最大限度地追求內(nèi)在的平衡每當(dāng)外部刺激出現(xiàn)時，特別是那些具有非平衡結(jié)構(gòu)模式的刺激物出現(xiàn)時就會破壞知覺主體的內(nèi)在平衡，使知覺的興奮程度大大提高可見，陶瓷缺陷肌理的非平衡結(jié)構(gòu)樣式的刺激，會造成觀賞者內(nèi)部的緊張或"完形壓強"雖然這不不大"愉快"，但會引起一種進取和追求的內(nèi)在緊張力，于是審美主體便會投入積極的組織活動這種內(nèi)在的體驗較之那些規(guī)則簡潔的紋理組織造成的愉快體驗，更富有起伏性真正的藝術(shù)創(chuàng)造就是要通過藝術(shù)形象造成有效的刺激力，強化審美主體的情感體驗，而缺陷肌理的品質(zhì)恰恰具備了為心理學(xué)家所提示的這種刺激潛能。
3、陶瓷缺陷肌理的偶然性、隨機性所造成的豐富視覺樣式常常能啟發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感陶瓷肌理作為人類情感的物化形態(tài)，往往隱含著與人類心理對應(yīng)的同構(gòu)契機藝術(shù)家對表現(xiàn)媒介的選擇雖然是對物質(zhì)客體的選擇，更是創(chuàng)作心理情感的選擇反映。
人與物同構(gòu)默契的關(guān)系，雖由主體的人能動地建立，但物也常常以它具有表現(xiàn)潛能的表面紋理組織，啟發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，而缺陷肌理的偶然隨機性所造成的豐富的視覺形式，無疑會使這種啟發(fā)的可能性更大更多陶瓷缺陷肌理雖然具有豐富的審美潛能，但并不是說具有不經(jīng)藝術(shù)處理就能直接顯露出審美品質(zhì)的，而是需要發(fā)掘和利用也就是說，對于陶瓷缺陷肌理還需通過必要的技術(shù)和藝術(shù)手段，使其審美潛能充分地放，基于審美和藝術(shù)表現(xiàn)的要求，將缺陷肌理通過技術(shù)控制，舍棄缺陷肌理的不利因素，使其可利用因素轉(zhuǎn)化為審美要素，成為有效的表現(xiàn)媒介為使缺陷肌理成為有效的表現(xiàn)媒介，就在把握缺陷肌理產(chǎn)生規(guī)律的前提下，建立起一種按照創(chuàng)作意圖，通過必要的創(chuàng)作和技術(shù)手段，使之吻合欣賞主體審美要求的轉(zhuǎn)化機制。
在傳統(tǒng)的制瓷歷史中，運用這種轉(zhuǎn)化機制使缺陷肌理趨向?qū)徝佬再|(zhì)者不乏其例：龜裂轉(zhuǎn)化為"冰裂紋"、"魚子紋"、"柳葉紋"；氣泡轉(zhuǎn)化為"油滴"、"橘釉"、"鈞釉"；縮釉與元代青花的關(guān)聯(lián)，庇點與明樂宣德青花的關(guān)聯(lián)等等至于唐代的越瓷、宋代的官瓷、汝瓷和龍泉青瓷等，如冰似玉"、"釉若凝脂"之肌理品質(zhì)的逐漸形成，都是人們突破傳統(tǒng)觀念的束縛，進行殘缺化美的結(jié)果“缺陷”畢竟是缺陷，有它作為藝術(shù)媒介的不利因素，主要是兩個方面：（1）非秩序性；（2）偶然隨機性。
這種不利因素在創(chuàng)造主體不能巧妙地控制它們的時候，它們常常表現(xiàn)為自在的多樣性和無目的多樣性，顯得零亂、無條理、非對稱、不平衡等等只有將缺陷肌理構(gòu)成相對有序的布局以造成一種整體氣氛，才能使人獲得美的感受要進行相對有序的布局處理，利用缺陷肌理表現(xiàn)的某些特征，有意識地使之重現(xiàn)再構(gòu)如模擬某種缺陷，使之制成有紋理的印壓模具，以不同的方式壓印在陶瓷坯體表面，使之成為不同的肌理形態(tài)；或均勻排布，或縱橫交錯，或錯落有致，如紋片釉、星點釉，仔細(xì)看它是無序的，斑點大小各異，裂紋參差不齊，但從整體看是和諧統(tǒng)一的對缺陷缺理生成原因要有的認(rèn)識，因勢利導(dǎo)地使"缺陷"按創(chuàng)作要求產(chǎn)生這既是一種控制也是一種預(yù)見如對導(dǎo)因于泥釉料中的某些金屬雜質(zhì)的"斑點"，我們可以對癥下藥，將錯就錯，將某種金屬物質(zhì)均勻地混合于泥釉料中，使之均勻分布，或有重點地施于器表，會產(chǎn)生異樣的裝飾效果對異因于泥料顆粒大小不勻或欠燒的"表面粗糙"，我們則可以有意識地將這些因素均勻地安排在生產(chǎn)過程中，使器表產(chǎn)生均衡或特殊的粗糙肌理效果對制作不慎造成的"塌陷"、"歪扭"、"劃道"、"落渣"等缺陷，我們也可有意識地加以利用，使之合于韻律。
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
